引述 :『用戲曲為臺灣說故事是我的創作方向之一，但因相信有根坻的生命會自己找到出路，所以我很平常心，不疾不徐地寫著。畢竟，好的戲劇無關國籍、地緣，若寫得出人性、人情之常，就有恆久的、普遍的價值，非臺灣的人事物題材，也可以勾掘出和臺灣心靈相感召的精神面貌。再說，當代說故事的載體何止戲曲一種呢？若是操之過急，實則缺少飽滿的創作衝動和藝術專業，好題材也可能作壞了，我最害怕「本土」不小心變成魔咒，讓人誤以為與臺灣相關的題材做起來就是無趣、單薄。 在接受國光邀約的前後，《尋找太平輪》紀錄片披露了一個掩抑了數十年的沉船事件，外台會推動的「外省人家書徵選」活動也正透過媒體訴說著一個個悲歡離合的故事，原來，1949年的大遷徙不是歷史課本上一句「國府播遷來台」可以交代過去的！我聽著心裡的鼓聲，跟安祈老師說好，我們來寫大時代、大歷史背後的「外省人」故事；在我來看，1949年的大遷徙是另一次的「唐山過台灣」！ 我便是從這兒啟程，一直到輾轉拈出《快雪時晴》這個題材。』