引述 :『台灣數位出版聯盟七日在台北舉行成立大會，聯盟籌備委員何飛鵬（前右）與主委俞國定（前右二）與出版業者一起出席大會。』

引述 :『　歐洲出版聯盟（Federation of European Publishers）6月初在華沙聚會，會中對歐盟執行委員會擬定的著作權綠皮書頗有微詞，因為該書所建議的免稅項目將比2001年的著作權大綱範圍更廣。法國國家出版工會主席Christine de Mazie'res擔心，太過弱勢的著作權保護，將使Google的圖書館館藏數位計畫得逞，日後Google不必再事先取得出版社同意，便可以直接提供圖書館館藏下載。又歐盟議會明年即將改選，議員也可能利用該項議題作為競選訴求。 　在出版社聯盟抗議之後，另一份較為溫和的方案據悉也正在草擬之中，但情況仍令出版界憂心忡忡，因原案預定本月即將生效。 』

引述 :『前文提到台灣新書出版量第一次出現負成長警訊，我們有個問題還沒回答，那就是，一年出四萬種書會不會太多了呢？如果我們不知道四萬種是不是太多，那麼新書出版量的負成長，就很難說到底是好事還是壞事，因為那可能是個回歸常態的合理修正。所以本文得要直接面對這個問題。』

引述 :『台北國際書展開幕日下午，童書館就出現大排長龍盛況。不是什麼超人氣天王天后暢銷名家現身，現場氣氛反而媲美當紅話題節目《超級星光大道》選秀會。現場的年輕人帶著各式各樣的插畫本、樣書或筆記型電腦，表情有羞怯有焦慮，也有的是充滿信心、蓄勢待發。 原來是國際知名的「童書作家與插畫家協會」台灣分會別出心裁，借鏡義大利波隆那書展傳統，替初出茅廬的插畫新手舉辦一場「編輯尋找插畫家」活動。完全沒有門檻限制，由本地插畫創作者帶來個人得意作品，與重要童書出版社的編輯群第一線面對面接觸，不但減少新人投石問路石沉大海的膠著等待，也能自編輯檯的需求端得到最直接的回饋，更能掌握未來的發展走向，增強補弱、拿捏鮮明個人風格。活動主辦單位希望藉此嘗試，使台灣童書出版生態與運作機制更貼近高標國際專業水準，出版社有機會找到好插畫家，優秀的插畫創作者也有出頭的展演舞台，可以得到掌聲與市場肯定。 應邀共襄盛舉的六家童書出版社編輯高層準時出席，包括青林國際／林朱綺、天衛文化／鄭如瑤、天下童書／何琦瑜和蔡忠琦、台灣麥克／余治瑩、台灣東方／李黨、小天下／許耀雲和吳雪梨，現場臨時又有小典藏與泛亞國際兩家業者加入「獵人」行列。這群有心投入開發自製童書、求才若渴的編輯人進入面談區就位時，不但等候區早坐滿了人，排隊人潮更站滿走道，保守估計有七十多人。 原本安排每位插畫創作者與編輯有十至十五分鐘會談時間，但人潮爆滿，不得不壓縮時間每人只有五分鐘。「我們原本以為能有二、三十個人來就不錯了。」連現場維持秩序的工作人員都大呼吃不消。 有些等待伯樂的插畫新手要等候半小時以上才輪到面談，從事插畫工作六年的張志傑從彰化趕來，他認為這是讓作品曝光的好機會，也想聽聽更多出版社對自己作品的想法。他帶來具個人特色的創作，得到童書編輯老手肯定評價，讓他覺得不虛此行。得過信誼幼兒文學獎的手繪書推廣人蔡秀敏，編輯對她的得獎作品文字部分有好評，願意找其他插畫家配圖出書。高雄來的吳君翰，知道消息太晚，臨時不及準備作品，也不願放棄機會專誠來向出版社自我介紹。聽障的郭慧蘭新加入插畫工作，特地向台北市勞工局申請手語翻譯人員來協助，她認為這個活動讓她見到許多出版人和插畫同行，多增加對這個專業環境的認識。 在台灣出版過暢銷圖畫書《狐狸孵蛋》、《小狗阿疤想變羊》的龐雅文，也帶著她轉戰美國童書市場的新書，想聽聽台灣編輯的意見。她認為這個活動讓年輕、資淺、不擅毛遂自薦的插畫創作人有公開、正式的管道與出版社接觸、展示作品，尋求專業的意見和出版問世的機會。 活動盛況超過預期，「童書作家與插畫家協會」台灣分會顧問安可思（Kathleen Ahrens）難掩興奮，她表示協會長期扮演的角色就是想為出版社和作家、插畫家搭起交流溝通的平台。她今年三月還將赴義大利波隆那書展，推介台灣插畫家的作品，歡迎有興趣的出版社與插畫家與協會聯絡。 到場各家童書編輯展現高度專業，對活動讓出版人看到更多本土作品創意發想的可能性咸認收穫豐富，也希望自己的說明有助年輕創作者對出版社的需求及出版業界多有認識。李黨建議插畫家要多熟悉童書市場各家的出版品特色，瞭解自己訴求的對象。何琦瑜給插畫新手的忠告是：學會精準展現才華；準備精簡或多元的作品集，提出書面履歷、樣本或電子檔供編輯帶回進一步評估與建檔。余治瑩表示，這個活動讓書展的童書館熱起來，不只賣書而已。這種「創作者+童書編輯」專業交流平台，對台灣提高自製童書比例，以及開創世界華文市場都有極佳幫助。 』

引述 :『北國際書展十三日起展開，國際出版人協會（IPA）主席（Ana Maria Cabanellas）十二日舉行「台北國際書展加入IPA合作夥伴計畫」簽署儀式，由書展主辦單位新聞局長謝志偉代表簽署。』

引述 :『出版社還有存在的價值嗎？以後作者只要跟通路直接打交道就好了，還需要出版社嗎？』

引述 :『（中央社記者李先鳳台北二十日電）第四屆台北國際雜誌研討會今天起一連三天在台北國賓飯店舉行，主題定為「分解與重組─數位革命中的亞洲機會」，將深入探討「創新經營」、「數位發展」、「大中華市場」及「亞洲區域合作」四大主題，呈現台灣在數位出版產業上的發展和現況，並藉以尋求方向與契機。 主辦的台北市雜誌商業同業公會理事長王榮文表示，台灣的雜誌產業正面臨巨大且多重的挑戰；新的媒介載體已開始解構雜誌產業的樣貌，因此會議主題「分解與重組─數位革命中的亞洲機會」，一方面描述現階段處境，另一方面也表達雜誌從業人員面對新時代艱鉅挑戰的期待。 這項研討會預計有來自全球約二百位的雜誌出版產業相關人員與會，將以分組討論的方式探討數位、創新、廣告、大中華市場、亞洲區域合作等議題。主辦單位希望藉來自各地專家、學者的經驗交流，找到雜誌產業新的方向與契機。 參與此次研討會的國外專家包括「FIPP國際期刊聯盟」主席Donald D. Kummerfeld、英國BBC多媒體平台執行Troy、日經新聞社 (BP)網絡事業發展中心總長渡邊洋之、韓國中央m&b公司董事長兼執行長兼韓國中央日報英文版發行人吉炡宇、國際雜誌出版公司董事總經理彭德蒙 (Donald F. Brown)等國際出版家、媒體代理商。 』

引述 :『為什麼說我不該講這本書？因為我在書店工作不到四年，而出版業資深人才非常多；因為這本書主要以出版社為對象，通路只是出版產業的末端環節之一。但為什麼我要講？因為雖然短短四年看不到出版業的興衰全貌，卻正好趕上了幾十年來最動盪的階段：無論是產業結構甚或是消費習慣的轉變；因為如果出版社是中心觀點，那麼通路就是由邊緣審視的反射鏡；因為我閱讀。 出版業的經營模式一直都很傳統，每個環節都可媲美手工業。學校裡沒有科系專門傳授出版業的相關知識，但事實上出版人卻需要樣樣精通：專業閱讀領域素養、文字功力、市場眼光、行銷創意、數字概念...。這道理拿到書店來也說得通，進行工作指導的主管與門市之間甚至有點類似師徒制，而大部分的模式都像是從做／錯中學。 』

引述 :『繼城邦集團旗下約三十家出版社的書在金石堂書店消失後，今天起，包括正中、聯經、立緒、寶瓶、文經社、聯合文學、女書文化等近兩百家出版社的書，也暫停對金石堂供書。』

引述 :『（中央社記者王家俊台北二十五日電）因為經銷商凌域 公司與金石堂書店糾紛波及，城邦出版公司今天宣布， 即日起暫停進書到金石堂，並將退書下架至少兩個月， 以便兩造釐清爭議。』

引述 :『 尋找對兒童繪本創作有興趣有才情的插畫家，不管妳╱你是用什麼媒材、善於什麼風格，只要對童書插畫有熱情，對我有興趣，都可以跟我聯絡，我期望和你們相識、相遇、交流，共創出更多的優質童書。』

引述 :『【講者介紹】 Nina Edwards是紐約的得獎自由創作者及圖像設計師，她為許多美國時尚生活的書籍與雜誌做插畫，包括Seventeen, Cosmo Girl, and Girls' Life 等。她也為Target與其他文具公司插畫並立有証照。在美國與歐洲得過無數獎項的她，拿過Print Magazine的優異設計獎，紐約愛樂T-shirt藝術比賽首獎，和由 Fendi主辦的展示窗設計比賽第一名。 　　Nina也在美國及亞洲的國際藝術組織授課，包括有:Parsons School of Design, the Art Institute of New York City, the Graphic ArtistsGuild, the Society of Children's Book Writers and Illustrators, 和Children's Book Illustrator's Group。 她目前和丈夫Stephen和兒子Kyle居於紐約曼哈頓。 』

引述 :『簡志忠：用「跳棋理論」賣書 【聯合報／】 http://udn.com/NEWS/READING/REA3/3837630.shtml 2007.05.09 11:03 am 出版人簡志忠 非報系 簡志忠有一個跳棋理論：只要找一個棋子做支點，就能讓其他棋子跳過去。所以剛開始要自己建立賣點，然後社會就會開始呼應。除了找吳念真寫序推薦，他還找人來比一比誰小時候窮得妙，呼應作者當初與知名導演北野武談話比窮，深受感動的北野武鼓勵洋七提筆寫書的故事。 與電影上映的連結，看似機運，卻是經過一番努力，為了將電影引進台灣，他講故事給李崗聽，準備了證明《佐賀阿嬤》書有多暢銷的資料，說服李崗買進十幾個拷貝，不但創造了千萬票房，還促成作者島田訪台。 【2007/05/09 聯合報】@ http://udn.com/ 』