引述 :『國立臺灣文學館　詩人影音 100 計畫 千禧詩人李魁賢　榮獲行政院文化獎 100 詩人紀錄片　保存 1500 首影音詩 詩畫歌舞祭！跨界整合藝術創作！ 娘家客家夫家農家　利玉芳三語寫詩 女鯨詩人江文瑜　為女權　為阿嬤寫詩 生活裡富詩意　臺灣詩人談“詩”生活 戒嚴詩人隱喻鳴不平　師作貼近人民 』

引述 :『 「民主」的發韌在於政體成員對於城邦的自發性認同，基於此，本課程設法於正規的學院教育以外提供人文的博雅教育傳統，以文學的生命描寫為經，以經典著作為緯，啟蒙學員對於政治的想像。本課程主要目的有二：第一，脈絡化閱讀文學作品，透過歷史比較的時空定錨使成員一窺作家的思考框架；第二，無痛閱讀經典理論，以文學閱讀的市民寫照拆解學術理論的嚴肅外衣。透過兩式交互練習，建立清晰與經典的近現代的東亞圖像。』

引述 :『1996年，東映拍攝了一部宮澤賢治的傳記電影『わが心の銀河鉄道～宮沢賢治物語』，當我看到這部電影時，讓我回憶起小時看了銀河鐵道之夜的感動，也因此，2002年夏，我有幸來到宮澤賢治的故鄉花卷，原來花卷市為了紀念這位文學家，不但保存了位於花卷農業高等學校內的羅須地人協會房舍，市內各地都有宮澤賢治的作品意象，像是花卷驛內就有以銀河鐵道之夜為主題的壁畫，1982年09月21日，宮澤賢治的86歲冥誕，宮澤賢治紀念館正式開業，館內除了有宮澤賢治的生平介紹，也有宮澤賢治的遺物展出，翻譯成世界各國文字的出版物等，蒐藏品相當豐富。此外，以宮澤賢治的作品創造出來的宮澤賢治童話村，裡頭以主題的方式將宮澤賢治的每個作品，以實體化的方式創造出來，讓讀者們可以體會宮澤賢治偉大的創造力。當然，談到了宮澤賢治就不得不提到銀河鐵道之夜，事實上，這部作品裡的鐵道，是以位於岩手縣境內的JR釜石線為藍本所創造的，這條由花卷至釜石間的鐵道，沿途的美景讓人感動，也因此JR東日本有時也會安排蒸氣機關車行駛釜石線，讓人們體驗宮澤賢治的銀河鐵道，非常有趣。』

引述 :『各種類的網路小說應有盡有 保證讓你看到眼睛脫窗 (笑』

引述 :『一本小說是母語寫作或翻譯而成的，有什麼差別？ 這問題問Andreï Makine就對了。 安德依．馬金尼，出生於俄羅斯的俄裔法籍作家，今日看來混血兒似乎很吃香，尤其看到別人做出英法俄德簡直快八國聯軍的譯本比較時，免不了遙想為何自己曾曾外祖父或高祖母之類不是洋人，起碼「小時後跟著祖母生活深受法國文化薰陶因而有著豐富法國文學涵養」的機會大些。 但當混血兒要看年代，馬金尼先生就沒這麼幸運，用法文寫作的他數度被法國出版社拒絕，誰要看個默默無名外國人用我們的語言寫的啥東西哪？就算這個外國人是個…唔…半個本國人也一樣，想踏入文壇的新人大概多少都會遇到這狀況吧？不知道其他人怎麼解決，或許捏造一打筆名之類的，馬金尼先生的方法是：他編造了一個名為Françoise Bour的譯者，煞有其事地寫了序感謝Bour女士翻譯評論他的手稿，而Bour女士呢，為了讓法文讀者更容易了解書中所提及的俄羅斯風土民情，在近200頁的「譯文」中，撰寫了35條的譯註，很多縮寫都保留俄語「原文」，然後加註解釋；為了逼真（但到底逼近那個真？是說當時法文譯本普遍如此？），Bour女士偶爾也犯點無傷大雅的小錯，前後不一啦或是難解處卻沒註釋，最重要的是拗口翻譯腔一應俱全。由於演得太過逼真，出版後甚至有評論者曰：「譯文生澀難懂，沒有充分展現馬金尼先生的寫作功力（去哪看出來的啊？），今後馬金尼先生該考慮自己用法文寫作才是。」不知道馬先生看到這評論後作何感想，是笑到肚子痛呢，還是心有戚戚焉的想法國出版業真是有病哪？』

引述 :『相對於《深夜裡的圖書館》、《烽火守書人》的深沉嚴肅，《圖書館戰爭》是一部類型橫跨軍事、冒險、愛情和喜劇的輕小說，這是日本受歡迎的「圖書館戰爭」系列四書中的第一部...對圖書館特別「迷戀」的小說家，最為人津津樂道的就是村上春樹了...在村上式的疏離與虛無情調中，他的「圖書館情結」使圖書館成了他小說中一個特別的風景。』

引述 :『 書名中有「對話」一詞，並非無的放矢。李敏勇除了以譯筆和解析與詩人神交，更不時緣引詩人創作路向，對當代台灣詩壇提出諍言。例如談到歐洲戰後詩的深層反省之時，李敏勇即針砭道：「反觀台灣，卻陷在高蹈的虛擬現代主義形式裡，以初期理論點滴錯將十九世紀末的觀念在脫現實化的作業裡演繹，造成詩的不在場風氣。」談到前南斯拉夫那些活生生與社會脈動相連的詩，他又說：「比起我們國度，詩之為詩常常只是裝飾性的存在。」此一語重心長的呼籲，構成了作者試圖轉移本地文學風向的槓桿支撐點。』

引述 :『閱讀經驗最為神祕之處，莫過於此。一冊陳舊的書縱然讀過，並不意味全然可以理解。一行短短的詩，一本厚厚的知識，都同樣需要生命的投入。從初讀到再閱讀，從不解到理解，歲月在等待，年齡在等待，猶滴水穿石，猶果實轉熟，時間非常有耐性地佇等。恰當的時機到來，緊緊鎖住的門窗驟然啟開，世界終究可以看得更為明白。』

引述 :『〈猜火車〉描述的不只是一個地方的某一群人，而是一種集體的命運和精神狀態。也因而「選擇」這樣的問題成了當代的哲學課題和生存課題。』

引述 :『相機準備好了。弟弟剛洗完澡出來，母親忙著幫他擦乾頭髮。陽光從門廊侵入，慢慢挪到他髮上的位置。懸浮的塵埃在空中飛舞，細細的，像他髮絲上揚起的灰塵。弟弟瞥向我，削瘦而疸黃的臉，表情有點靦腆。 十餘年前，也是這樣的光影。父親蹲在門廊前，為小狗吉米擦乾身上的毛髮。那時父親的身體已經不行了，擦拭的動作很緩慢，疸黃的臉偷偷瞄著我的相機，表情十分靦腆。後來小狗走了，父親也離開我們，搬家時才無意間發現那張照片。照片裡有小黃狗吉米、削瘦的父親、靜靜立在一旁的腳踏車，還有一個好奇張望. 的鄰居小男孩，像是提醒我們生命必會消逝的事實。 十餘年來，我拍攝過許多人，但從未拍過自己的家人。我多麼希望，自己是鄰居那個小男孩。』

引述 :『生活中除了政治還有好多好多好美的事物等著你去欣賞，你去體驗，等著你去把這些美麗事物刻印在你的腦子裡～而且它們在生命裡帶來快樂、歡愉、奇蹟或是永恆的記憶，這些是會讓人快樂的夥伴：）』

引述 :『卡夫卡臨終之前將所有手稿交給摯友馬克斯·布洛德銷毀，幸虧布洛德違背其遺囑整理出版了這位20世紀偉大作家的所有作品。事實上，布洛德當年並未全部出版朋友的手稿，由他收藏的卡夫卡其他手稿、書信、明信片、素描等作家個人物品，半個多世紀以來一直沒有公開露面。這批極具歷史價值的卡夫卡文物即將正式解密公佈。』