引述 :『直貴飽受殺人犯之弟身分之累，從少年到中年總擺脫不了社會歧視眼光給他的設限、排擠，過著乖舛的生活。而剛志因為愛弟之心而犯下大錯，這兩個冤家兄弟都令人可憐。小說一路敘說直貴的成長、生活以及工作過程、社會上給他的歧視及「反向歧視」，著力描寫很少被社會關注的加害人家屬角色，以及他們難以想像痛苦的長久折磨。這本小說是社會寫實類的小說，雖然有著推理小說緊湊的節奏、峰迴路轉的情節，設計過的巧合，卻也難以被歸類於傳統的推理小說。直貴一路受人欺負、但也受過一些人照顧，女友、妻子的包容、社長平野的點破，在整本苦澀的基調裡，帶來微微一股溫暖。結局既合理卻也出乎意料，帶來眼淚盈眶、心底情緒不可抑止的深深感動。』

引述 :『這本書的故事一層包一層，有著綿密複雜的網絡，年代跨越了三代，儘管敘述大部分集中在勇作和晃彥這代，但是各個時間點也安排了重要事件發生，豐富了劇情，也使得這本書懸疑的氣氛、宿命感更為深重。東野圭吾高超駕馭著敘事的節奏，雖是個龐雜的故事，卻力道集中，讀起來十分過癮。』

引述 :『頒獎典禮現場眾「星」雲集 　　我在10月5日晚間到達位在東京飯田橋舉行頒獎典禮的飯店，這是我第二次參加日本推理小說業界的頒獎典禮。（第一次是和藍霄在2006年一起參加的第九屆日本推理小說大獎，詳細情況請參閱《謎詭No.1》。）由於東京創元社是日本頂尖的推理小說專賣店，前來參加的推理作家密集度果然就是不一樣。一進到飯店大廳，立刻就看到數位作家，如：法月綸太郎、黑田研二等人坐在大廳角落聊天。接著上到二樓之後，經過身邊的人物幾乎都是作家和評論家，大家談論的話題果然都圍繞著各式各樣的殺人事件和詭計打轉。隔天我和評論家權田萬治先生見面時，提到了對於幾乎日本現役活躍的第一線推理作家幾乎都出席的盛況時，權田先生倒是給了一個全然不同的看法：因為是東京創元社的活動，所以和這家出版社有關係的作家會出席是理所當然，然而要說出席者中都是活躍在第一線的作家，那也並非如此，那天的出席者中大概只有三、四位的中生代，新生代也不過兩、三位，能夠稱得上是活躍在第一線的作家。像是東野圭吾、宮部美幸就不太出席出版社的派對，不過直木獎派對的話是一定會看到這兩位的身影。這樣說來，或許真是如此，由於我已經看了日本推理小說很長一段時間，看到很多作家自然還是興奮不已。（至今仍為未能把握時機問候折原一，感到扼腕不已。）然而當天晚上知道因為某個活動認識的日本企畫公司的負責人，幾乎所有作家都不認識時，我不禁深刻地感受到莫非我也進入了推理小說mania的行列了嗎？（笑） 』

引述 :『502頁第三行「我不得以辭去了家具店的工作」 ，504頁倒數第二行「遭到家具公司解雇的我」 ，兩句話放在一起顯然不合邏輯，不知是翻譯的問題還是原書的毛病。』

引述 :『《舊宮殿》的主要角色有三個人，最重要的主角是達文西，擔任偵探角色，嘉琪莉亞是其聰明的助手，伊爾摩洛常是求助的人。雖然由日本人寫一個大家熟知的西洋人，感覺有些奇怪，但是由從達文西全才型的文藝復興人出發，發展成一位厲害的偵探角色，確實是一個精采的點子。這本短篇小說集也從時代、達文西的生平、特長構思，創造出相襯的懸案，非得靠達文西的知識底才能解決。為了逞其之能，〈只有愛讓人想起〉、〈被留下的右臂〉，達文西毋須出門，光聽別人詳述案件經過，不費吹灰之力就能靠敏捷的思維及其知識背景破案。沒有一般偵探小說鬥智鬥力的精采辦案過程，直把讀者、其他角色當笨蛋耍，沒有參與感的解謎遊戲實在難以起勁；〈從無窗之塔看到的景色〉、〈兩種鑰匙〉達文西總算出門走動探察，就有點意思，看到他注意各種細節，邊辦案邊拼湊出心中藍圖，小說有了比較吸引人節奏；我最喜愛的是最後一篇〈維納斯的憂鬱〉，文中一路鋪陳，由兇手的角度出發，並暗示兇手就是辦案者，就得看最後主角要如何脫身...』

引述 :『《天才搶匪盜轉地球》的書腰上有段宮部美幸的讚語：「伊坂幸太郎是天才，他將會改變日本文學的面貌！」看完他的兩本書，越覺得宮部美幸這段話有道理。伊坂的小說實在很妙，超出你對推理文學的想像，可是劃歸在純文學也格格不入。這本書以四個怪人為主角，每個人的個性、特徵、說話行動方式都非常有稜有角，因為角色個性的大歧異，使得整個故事的可能性豐富有趣，小說不時起著有機的變化，不知何時會從原本的大道轉進隨便一條小巷。每個人的角色都很搶眼，他們個人能力，並不是只在某個關鍵點發揮作用，而是多處都巧妙的運用到，宛如一場合作無間的運動隊伍。一般說來，推理小說只會有一個難以預料的怪人要角，至多在末段結局大翻轉安插另一個。可是像這本書，一開始就有四個人大鬧特鬧胡搞一番，而且一路到底，還真沒見過！』

引述 :『當然，在此我的重點並不是「有栖川老師也會吊書袋」，而是這本書的特殊性。』

引述 :『看得出來宮部美幸很有組織地架構起整部小說，每章開頭都會出現的虛擬家庭信件內容，刑警對家族成員或單獨或一起問訊，使用一些小動作擾亂嫌疑犯的心神，一點一滴問出想要知道的問題。既展現警方問訊的實況，也慢慢透露這虛擬家庭成員間的關係、相處模式。訊問進行著，隨著時間推展，偵查室內和以及在外觀察的人們，情緒一直累積變動著，一齊等待兇手現身。雖然經過精心設計安排，卻少了點緊張刺激感。兇手行兇的過程、警方的抽絲剝繭極力追捕的經歷，這些傳統推理小說最緊張刺激，高潮起伏的部分，這本書幾乎看不到，完全在偵察室內的對話中釐清實情還原動機，讓兇手現形，未免過於平淡。』

引述 :『 《惡意》這本書好幾個主題一直保持連環套的形式，不管是屬於背景動機的校園暴力，或是犯人偽造文本方面。校園暴力以扭曲的形式構成書裡的殺人動機，非常不同於刻板印象。另一方面，加賀回想起當老師時所處理失敗的校園暴力事件，也是同主題的呼應，突顯校園暴力層出不窮；「寫作」這種操弄真實與虛擬的作家技藝，也被用來當作這部小說的梗。藉由虛構的作品、假造的自白，犯人試圖將讓警方往他設下的圈套跳，犯人和刑警都利用作品中的真真假假展開大鬥法。也以偵查的方式檢視作品的真偽，寫作的虛擬和真實，私小說對隱私的侵犯，這幾個作家常被讀者、書迷討論的話題與質疑，巧妙的融入犯罪、偵查手法中討論，令人叫絕；讀者的眼光跟隨刑警加賀的偵辦動作下，我們一再陷入犯人(作者)設下的圈套，也一再因為加賀縝密且迄而不捨的性格特質，從陷阱脫身。同時，東野圭吾也埋下的好幾個伏筆，讓讀者自行覺察。 』

引述 :『太短了所以順便講一下陰陽師第一本的完食心得吧…… ………你們兩個中年人是在閃什麼閃呀！我都看不下去了！(爆) 博雅還真不是普通的老實， 如果拿草薙同學當作老實度的單位，源博雅大概有3草薙以上吧。(爆)（空想科學風） 這小說被我看成歡樂小說，真是對不起作者……orz』

引述 :『《砂之器》整部厚厚的5、600頁，情節一環扣著一環，小說的張力沒放鬆過。隨著今西的辦案腳步，不時找到一點線索、希望，逐步進逼真相。卻總又是一無所獲，證據一個個消失。，案情一直不明朗，兇手極度聰明，在今西剛碰觸到真相邊緣，就再一步把證據消滅、殺死相關證人，使得辦案困難重重；小說出場的要角，各種階層、職業都有，研究員、音樂家、文藝評論家、警探、警員、演員、酒女...等。松本清張從一些小細節和專業知識，加強人物的真實感，使得整部小說很寫實。大部分的推理小說不這樣做的，他們大多注重解謎、鬥智，人物像是傀儡，服務推理小說的各種機關，面孔模糊、印象不深，也是心有未逮吧！』

引述 :『謎底有一個非常明顯的不合理漏洞，如果更改故事的某個背景設定就比較能自圓其說了。後記中作者提到他還詢問過建築師，確認天棚散步的可行性。』

引述 :『在宮部美幸最新那兩本小書中，夾著一張我連作者名都唸不出來的試讀本，但我卻記得那本書《死神的精確度》。這是在我心目中繼《風之影》後，我覺得做得最精彩的試讀本（好吧我也沒看過幾份，但是看得霧煞煞而丟掉的也是有嘛）。其實它不是一「本」，而是一張摺疊的夾頁，滿滿的都是這本書摘，只留了兩塊給作者介紹，如果不記得其他書名，至少也會看見宮部的推薦：「這樣的作家，將背負起日本文學今後的命運。」只是，too bad，我連日本文學現在的命運都不知道了，哪會對於今後的命運有興趣。因此，宮部的推薦並不是最重點。重點是，書摘本身夠好看。』

引述 :『1994年開播的「古畑任三郎」系列在今年（2006）年初 　 連續三晚的特別篇古畑任三郎ファイナル後， 　 終於正式拉下終幕。』

引述 :『本書可分為兩部份。上半部為以在醫院內毫不顯眼，也不在乎權勢的不定愁訴外來門診醫生--田口公平為主，對「巴提斯達團隊」的所有成員進行”被動式”調查；下半部則是以異於一般謹言慎行的政府官員，老是因為大放厥詞而搞得週遭雞犬不寧的厚生勞動省大臣官房秘書課付技官--白鳥圭輔為主所進行的”積極式” 調查。明明是對同一批人進行訪談調查，可是結果卻大不相同！而前半部的平鋪直述與後半部的暴言暴行，形成了強烈的對比，這也正是本書有趣之處。特別是那個到處惹人嫌的白鳥一出場，與田口間的種種對話，真的會讓人差點認為他們是一對很會耍寶的搞笑藝人！也讓人期待作者會以這個組合來撰寫下一本小說。』