引述 :『全台灣唯一的電影學系，國立台灣藝術大學電影學系夾帶著台灣影視界所有的目光，今年將聯合日夜間部所有的能量，即將在6/1(一)~6/14(日)舉辦一年一度的畢業聯展，一次將電影系特有的影像魅力強烈放送。 』

引述 :『陳樂融在他的部落格中寫道，導演魏德聖有潛力成為下一個李安，但我總覺得有點過譽，雖說電影的劇情還不錯，且選角精采，但是部分的運鏡實在讓人不敢苟同。雖說我並非專業的電影人，但是這就跟沒吃過豬肉，也看過豬走路的道理一樣，電影中阿嘉與友子的那段床戲，總讓我覺得卡卡的，甚至有點多餘，像是硬要塞進一段文藝愛情的橋段，前後劇情銜接不上也就算了，那段情慾也絲毫勾不起任何的同理心，或者認同其必要性。 』

引述 :『連吳宇森、李安和蔡明亮都要借重他的美學創意！美學奇才葉錦添新書《神思陌路》，分享他將獨特的「新東方主義」復古，注入《赤壁》電影中的祕密。究竟他的復古美學靈感源自何處？跟著葉錦添，用電影扭轉你的生活美學...』

引述 :『李安歷年作品跨越多種類型與時代背景，包含江湖武俠、西部牛仔、間諜情仇、美漫英雄、家庭親子等，既有描述當代都會兩代親子關係的「父親」三部曲，亦有出自珍奧斯汀筆下、十九世紀英國那恬淡適切的《理性與感性》，電影類型也許各自迥異，從中一以貫之的則是李安獨有的縝密情懷與細膩鋪陳。』

引述 :『曾經，我沒想過我有多少可能；曾經，我給自己的眼界很窄，看到的就是當個很好的舞台劇演員，詮釋好角色，就很滿足。但現在，我會想做到更多，因為我看到他們在那個位置付出更多，對我來說，那是很大的人生方向。』

引述 :『前天(3/12)有幸的一睹鮑德熹老師的丰采 聽了很多他對於人生與電影的種種想法 真的是得到了很多的刺激 這種感覺真的很不錯 我把大概其中我還記得的內容跟大家分享 「自我增值」 老師以他的生平作為例子 講述他如何「自我增值」 首先要懂得「捨」 』

引述 :『為何有感觸？不是因為文章寫到李安有多成功。而是為何李安選擇了一條顛顛簸簸的「不成功」之路。』

引述 :『李安的《色，戒》用最直接也粗俗的形容詞來說就是「脫了」梁朝偉的褲子，要他與湯唯演出三場裸裎床戲，但是梁朝偉沒有被人定位為脫星，金馬獎照樣頒發影帝獎項給他，一切只因為這三場床戲都是符合劇情需求的設計，只有全裸上陣，才能藉由肉身布施探尋出權力、欲望與愛情的交流作用。 』

引述 :『「色」「戒」中間有一個符號，張愛玲原本是用一個「。」但，當初小說刊出時被改為「，」李安在電影海報上又把它改成像一個倒過來的驚嘆號「i」這符號自「戒」來看像一炷香，從「色」來看，像陽具，像小蛇。』

引述 :『這次金馬獎的大贏家就是色戒了，幾乎色戒有入圍的獎項都頒給色戒了吧，可以說是實至名歸，色戒這個電影得到的獎項如下： 最佳新演員 最佳造型設計 最佳原創電影音樂 最佳改編劇本 最佳男主角 最佳導演 最佳影劇情片 年度台灣傑出電影工作者』

引述 :『週末和傻強去看了所謂「一票難求」的色戒。之所以會一票難求，其實是因為上映首週全紐約只有一家電影院在播放，也難怪很容易就擠爆了。在台灣一片叫好聲(註1)的色戒，被紐約時報的影評斥為 “a sleepy, musty period drama about wartime maneuvers and bedroom calisthenics, and the misguided use of a solid director.” 我還沒買票就先讀了這篇文章，覺得很有趣，不曉得是習慣好萊塢式重鹹的老美不吃這套，還是台灣的媒體逢「台灣之光」必捧?這樣兩極的評價，讓我更想進戲院瞧瞧究竟是怎麼一回事。 (註1：很多人說他們被超級強大的後座力震撼著、整天腦子都縈繞著色戒、茶不思飯不想、無法抽離……等等等。有那麼嚴重嗎?) 』

引述 :『憑李安【色˙戒】而聲名大噪的湯唯，原來拍攝【色】片前，曾經演出劇集《女人不哭》，飾演一名貪慕虛榮的女子，劇中更有性虐待的戲碼，成為海外片商爭奪對象，最近更與梁朝偉雙雙入圍獨立精神獎最佳男女主角，搶手程度可想而知。』

引述 :『【內容簡介】張愛玲的短篇小說《色·戒》寫于1950年，故事發生在抗戰期間的上海，一群進步青年為刺殺漢姦特務頭子易先生，派出最漂亮的女子王佳芝實施“美人計”。但在刺殺就要得手之際，劇情卻戲劇性地發生逆轉——王佳芝在老易為她買鑽戒的過程中深受感動而改變初衷。』

引述 :『拖了一段時間，終於把色戒看了，卻看了「乾淨版」的，所以別期望我會描述那些露骨的場面。 也不知道到底是電檢局的問題，還是這是李安的手法，總覺得一些情結轉得太快，真的是可以表現出「突然」的感覺。 』

引述 :『一直到昨天晚上，才去看了李安的色戒。 色戒這部電影看完後，走出電影院讓我想到一個人 - 馬英九。 電影裡個性懦弱、有勇無謀、又愛喊口號高談闊論的鄺裕民根本就是馬英九的翻版嘛！難怪馬英九看了也要哭泣。 是不是很多人跟我有一樣的感覺： 鄺裕民 = 馬英九，王佳芝 = 台灣 』

引述 :『這部片子像是一面鏡子，每個人都照到了自己想要的東西，個個興高彩烈，有話要說。在台北，『色‧誡』已不僅是一部電影，而是一種文化現象了。』

引述 :『同樣都姓李，同樣都是異性戀，一個溫柔敦厚，一個卻尖酸刻薄！』

引述 :『最末，王佳芝為易先生送上的鑽戒而感動，不願和他一起下珠寶樓，眼睜睜看他被殺，於是輕聲叫他快走。她當然知道，放了易先生自己難逃一死。但她還是一般冷靜，也許，從小到大無人憐愛，她甘心用生命換易先生一時的真情。在刑場，王佳芝沒有哭哭啼啼，只望了一眼在身旁將同赴黃泉的鄺裕民。而故事結束於易先生在王佳芝住過的房內暗然神傷。親手殺了對自己動真情的美麗女子，易先生僅能以此回報… 深深地刻畫了大時代下一個女性為愛犧牲的悲劇。即使時至女權高漲的今日，女性為愛而痴、甚至做傻事是否仍舊呢?就我所知這樣的例子還不少，甚至自己也曾是如此。想到這些，想到昨天所寫的日記，不禁悲從中來… 』

引述 :『一位台灣張學專家解讀，李安沒有說的是，他要用自己的方式去向他的父執輩致意，無論父親那一代人的歷史、家國、認同是否即將灰飛煙滅。』

引述 :『“所有的尺寸都是真的，包括三轮车的牌照和牌照上面的号码。”李安说。 我问的是，《色，戒》里老上海街景是如何拍出来的。他说，他的研究团队下了很深的工夫，而上海制片厂也大手笔地重现了上海老街。 “建筑材料呢？” “也是真的。” 我已经觉得不可思议了，但是再追一句：“可是，街上两排法国梧桐是真的吗？” “一棵一棵种下去的。”李安说。 他提醒我，第二次再看时，注意看易先生办公室里那张桌子。民国时代的桌子，他找了很久，因为大陆已经没有这样的东西。桌上所有的文具，包括一只杯子，都费了很大的工夫寻找。 “你有没有注意到易先生办公桌后侧有一个很大的雕像？” 啊？没有。 “是钟馗。搞特务的都会放个钟馗在办公室里。” 李安并非只是在忠实于张爱玲的原著，他是在设法忠实于一段灰飞烟灭的历史。易先生进出的门禁森严的后巷，还真的就是当年76号特务头子之一李士群的住宅后巷。』

引述 :『《色，戒》在威尼斯获奖后，媒体披露片中女主角王佳芝的原型实是抗战期间国民党中统情报员郑苹如，近日，郑苹如的家属在美国召开记者会，指影片歪曲历史事实，希望观众切勿把片中沉溺情欲无法自拔的女主角与历史上的抗日烈士郑苹如划等号。对此，李安前晚在《色，戒》首映礼上首次回应道，艺术创作与历史不能相提并论，并且谈及情欲戏、7分钟剪辑等焦点问题。 　　焦点1：历史问题回应：“早就远离原来的历史事件” 　　对于“王佳芝”的家属提出指控一事，李安就回应说：“其实这件事情我很难回答，我觉得是媒体的一些炒作。在我的角度看来，我是根据张爱玲的小说去改编这个故事的，而张爱玲当时写这个小说的时候，已经对这件事情作了艺术处理，而我则是第二次的艺术处理。这样下来的结果肯定会与原来的历史事件相差很远，而且我们改编这个故事的时候只是参考张爱玲的小说，没有考虑任何的历史背景，所以还是那句话：艺术创作与历史不能相提并论。” 　　焦点2：激情戏分回应：“要做到有色也有戒是很难的”』

引述 :『當導演決定改編一部文學作品之際，那作品與那作者，就像魂魄一樣在導演心中揮之不去了，因為，在汗牛充棟的作品中，會擇此作家此作品，總因有著某種情感的牽絆，愛也好恨也好，都是牽絆。所以要把導演跟作家、作品刻意徹底撇清，很難！ 　　但是，文字與景框終究是不同的媒介，文字可以意識流般千轉百轉、把主角內心翻過一遍，景框卻受制於剪接、演員技巧等因素，不能跟著這麼轉；而電影敘事中那麼多元的元素，不管是對白、演技、劇情，或色彩、聲音、剪接、近距離特寫、長鏡頭、晃鏡....全都共同交織成電影敘事與詮釋空間，所以要求一個用景框思考的導演，按文學作品的文字章法來拍電影，是不合理的要求，當導演決定改編一部文學作品時，因電影是一門獨特的藝術，已意味他有自己要揮灑的天空。』

引述 :『當王佳芝從司機手中拿到鑰匙，她已經知道她要跟易先生上床了，這是早就計畫好的一部份，王佳芝心知肚明。這時在王佳芝眼中所看到的易先生，是個深藏不露、講話謹慎小心、從不交代自己行蹤的惡人，她得透過性，鬆懈他的心房，深入他的內心，獲取情報。而易先生，在之前先後已抓出跟他上床的兩個女人，都是情報員，他也已讓她倆死的很慘很慘。 　　所以這場雙方都預期要發生的性，對王佳芝來說絕不只是為性而性，當然更沒有愛。她欲拒還迎，玩著挑逗的把戲，她採取著被動似的主動，她要讓操控權在她手中。 　　可是易先生展現出來的性前奏，立刻顛倒情勢，將被動變成主動。他問：「這有這麼難嗎？」然後突然施以措手不及的暴力，徹底是虐待狂式的性行為，不讓王佳芝有機會跟他有任何互動的，施以強暴，事後，將王佳芝的外衣丟到床上，說：「妳的風衣！」然後走人！ 　　這一幕床戲，不只是讓王佳芝大吃一驚，也讓觀眾大吃一驚，這大大超出習慣好萊塢007電影中的男女關係（不管是早期男性沙文的007、或現在女性主義高張後的007），使這齣床戲有了太多議論、詮釋的空間。』