引述 :『不將簡單黑白是非二分法當作唯一的價值判斷準則，《波麗士大人》劇中每一個角色在公領域與私領域上各自呈現了正向與負面的拉鋸與僵持，王小棣期盼透過這樣的角色雕塑去理解更微妙的人性本質，以肯定鼓勵其中值得肯定的，嚴厲譴責那些錯誤的，包容原諒那些悔悟修正的。沒有絕對的答案，沒有必然與不必然，王小棣只丟給我們多重層面的衝突、不穩定、質疑、妥協、選擇與堅持，讓我們自由地經歷這些過程，讓我們在一次又一次的對抗、掙扎與算計裡，最終總算能認識自己。王小棣的論點是執著但體諒的、一針見血卻溫和的，光明而非鄉愿的。這是她身為創作者的悲憫，以及寬容。所有的抱負、怨恨、無奈與轉變，最終將合力譜出一曲原汁原味的混聲合唱；王小棣以宏觀的角度與雍容的氣魄，真誠地紀錄了當代台灣最不尋常的美麗與浩瀚。』

引述 :『就我看來，林俊維才是第一主角，他從家庭、感情、堂哥與工作有太多的掙扎與矛盾，這種壓抑的角色魅力無窮，可盡情揮灑。相對的劉漢強個性較單一，卻最容易受到觀眾情感投射，因為每個人的心裡都期待有這樣的好警察(或好人)，願意為了公平正義奮不顧身。儘管劉漢強看到的只是正義的碎片，但鼓舞周遭人群的正面力量，正是這個社會所渴望的。劉警官是為了鼓舞人心也是為了體驗挫折而創造的角色，挫折是他的必須經歷悲劇性的宿命，話說回來，劇中哪個警察沒有殘缺呢？在這個真實寓言裡，主角得要奮不顧身，遍體麟傷地證明只靠幾個好警察是不夠的。』

引述 :『三名年輕女性網友彼此不認識，分別前往台泥大樓附近向陳雲林表達不同訴求， 她們分別手持中華民國國旗、西藏雪山獅子旗及「反共必勝」標語等道具， 在距離台泥大樓相當遠的距離，遭到二、三十位警方包圍 對此，趙天麟金指控警方違法逮捕，將不排除協同網友提告 警方在未舉牌警示違法及告知違反任何法律的情況下， 粗暴地將三位女性的旗幟、布條搶走， 導致脫臼、挫傷不等的傷勢，並將其拖至偵防車， 帶至保安大隊留置，甚至在簡余晏議員抵達前不准其就醫。』

引述 :『走在大雨滂沱的中山北路，首先看到的是一群群很‧令‧人‧害‧怕‧的"陳雲林歡迎群眾"，兩支大大的五星旗在警察人龍中飄揚著，扛著旗子的人優然的穿梭在警察間，而這些警察則彷彿再正常不過的站在人行道上...我苦笑著看著這一幕，腦裡浮現的是在1025大遊行當天那位凱道上公然嗆自己上司是中華人民共和國的那位女警的聲音和畫面...承認吧！你們根本就是公安偽裝的警察！ 隨後，在欽差大人車隊經過的時候，Lina將雪山獅子旗大大的舉起，雪山獅子旗非常威武的飄揚在欽差大人車隊面前，當時的我真覺得很感動，這就是自由的台灣，不是嗎？但，我萬萬沒想到的是，這不過是個開端而已～ 』

引述 :『「就是因為她是如此想要社會感受到溫度、能夠做出優秀的原創劇本，所以我們邀請她來做這一齣戲，」三立電視台執行副總蘇麗媚指出，雖然「波麗士大人」可能因為警徽的關係而無法賣出中國版權，但為了希望能帶起影視產業的良性循環，商業電視台也願意放下海外版權獲利，製作好戲。 王小棣不諱言，從公視轉換頻道至三立，就是希望發揮更大的影響力，「我不是一廂情願的理想性，我更不相信有人會說，好的東西我不要看！」她的眼底，有一種不容青史盡成灰的強悍。』