引述 :『當喧嘩不止，大部份的人變成只是花錢慕名來「看」展覽，但展覽光用眼睛是不夠的，還要用「心」去看。只有喚醒感性的心才能領會胡梭「小橋」中牽著小孩的婦人即使貧困依然會感恩上天的心情；才能領會米勒「拾穗」裡三個婦人彎腰姿態對土地的謙卑與禮敬；才能領會特華雍「抓背的母牛」那隻母牛的背癢難耐……，藝術的知識，美的感覺就在心領神會那一刻完全獲得。 一旦沒有用「心」去看，你所看見的，只是一幅很珍貴的，刻上名字的畫而已，它是沒生命的，跟你就有距離。 』

引述 :『（中央社記者程啟峰高雄九日電）警政署第一屆警察美展巡迴展第二站今天移師高雄市立圖書館展出，高雄市各名書畫家洪根深、雙管書法家蕭季慧等大師現場揮毫致賀，以水墨蝦聞名的高雄市警察局長蔡俊章也當場即興作畫，高雄市副市長林仁益及多名市議員紛紛前往參觀，場面熱烈。 這項美展競賽分國畫、書法、油畫、水彩、攝影等五類，有警察人員及眷屬作品六百多件參賽，經國內名家評審後，每類評選出前三名及優選、佳作數名，於六月二日於警政署舉行開幕展並頒獎典禮後，得獎作品分北、中、南、東四地巡迴展出。 高雄市警察局於這次美展競賽榮膺全國機關團體組第一名，計有十八件作品獲獎，成績斐然，其中，市警局保安大隊資深警員張來榮的兒子張偉喬就佔三件，包括油畫類「滄桑」作品獲得第三名，水彩類作品「街景」及國畫作品「仰」分獲優選。張來榮偕同妻子及張偉喬也到場觀賞作品。 五十三歲的張來榮從警已二十五年，平日喜歡畫畫，張偉喬今年甫從南華大學視覺藝術系畢業，從小也畫出興趣，張媽媽打趣說，兒子的藝術細胞應是遺傳自爸爸。 市警局長蔡俊章說，這次美展市警局拿下最多獎項，榮獲團體組第一名，他頗為欣慰，他平時喜歡作畫，也鼓勵同仁及眷屬參賽，期能藉由藝術陶冶性情，員警能紓解工作壓力，提升心靈層次。 』

引述 :『感覺米勒真的很愛用對比，後方高聳又滿滿的麥草馬車，前方老中輕努力不放過一粒麥穗的窮家婦女，年輕的少女滿滿將溢出的口袋與老年又彎不下腰的婦女那稍嫌乾扁的口袋。用色上最愛的紅、藍、金黃，就是可以非常協調又凸顯主角出來。 我喜歡解說如此形容"吃苦耐勞的生活賦予她們雕像般沉重的身軀，長年的操勞使肢體越來越沉重，習慣於彎腰工作之後，腰桿就難以伸直了。" 因為在現場濃厚的油彩會加深這種感受。彷彿自己的腰也將彎曲了.....』

引述 :『為小魯翻譯過《拼圖的貓眼在哪裡？》、《世界上最美麗的村子》、《馬戲團來到我的村子》、《回到世界上最美麗的村子》等作品的黃宣勳老師，日前因病過世了。和黃老師聯絡最多的姚萍，回憶起黃老師的種種…… 姚萍想起自己剛畢業時，就是和黃宣勳老師一同在兒童日報工作。當時的姚萍還沒有開始創作，擔任編輯的她，所做的工作都是潤稿較多，而黃宣勳老師覺得，如果只是幫人潤稿，像是總「為人作嫁」，太可惜了；於是鼓勵姚萍嘗試看看自己創作。因為黃老師的關係，姚萍真的開始提筆寫童話了，當沙沙總監看到姚萍的童話〈慌張國公主的婚禮〉時(這篇文章，後來收錄在《妙妙聯合國》裡)覺得真是太有趣了，因此設法和姚萍連絡……原來，是黃宣勳老師間接地搭起了姚萍和沙沙總監及小魯友誼的橋梁呢。在姚萍的第一本長篇小說《日落臺北城》完成後，黃宣勳老師和沙沙總監都認為姚萍有創作的潛力，而姚萍在黃宣勳老師及沙沙總監的鼓勵之下，正式踏上了創作之路，現在更成為最受小讀者歡迎的兒童文學家之一。 黃宣勳老師本身擔任過語文及美術老師，也因為黃老師對於語文及美術方面都有相當的涵養，他建議及翻譯的作品，都受到許多人的好評。其實在翻譯《世界上最美麗的村子》系列的作品時，黃宣勳老師的身體就已經不太舒服，但他在病榻上，依然持續寫作不輟。如今他打過了美好的一仗，擺脫了病痛離開大家，不過透過黃宣勳老師的著作和翻譯作品，相信會讓他真誠與謙遜的形象永遠留在大家的心中。 』

引述 :『隨著北京奧運會開幕的臨近，風景秀麗的北京奧運會帆船賽舉辦地青島也越來越為海內外所關注，並吸引了眾多的海內外游人前往觀光旅游。圖為俄羅斯海參崴藝術學院的柳德米拉（譯音）教授在青島海濱寫生。 』

引述 :『畫家在作畫時，並沒有這些空間頻率的現代研究，而林布蘭所創造的光和影在現實世界是不存在的，但他所創造的HSF和LSF，整體呈現出驚人的光影效果，欣賞這張畫，因此必須向前向後，反覆的在高間頻率中觀察其中的變化，所以說梵谷要看個兩個禮拜』

引述 :『　　於五月三十一日起，將於歷史博物館展出「驚艷米勒－田園之美畫展」，全部作品將由奧塞美術館提供，展出40餘件油畫，22件照相技術萌芽初期的老照片。其中以米勒的16件鉅作，最為珍貴。《拾穗》和《晚禱》二件作品，名聞全球，是繪畫課本必選的教材。這二件畫作，題材溫馨，線條細緻，色彩豐富，感動每個人的心靈。』

引述 :『繪畫課』

引述 :『Elephants Paint at Maesa Elephant Camp, Chaing Mai, Thailand 』

引述 :『被譽為臺灣素人畫家代表的洪通(1920~1987)，在五十歲時突然對繪畫產生興趣。1972年，在臺北美國新聞處首次發表個展，引領本土藝術文化七○年代的新風潮！』

引述 :『電影看板—用畫筆扣你心弦 記憶中彷彿只要經過電影院，外頭一定有畫著劇中男 女主角的大型看板，正在上映的、即將上映的片子都 一目了然。在盤算著要看哪部電影的同時，你是否發 現，有些看板已逐漸被電腦輸出所取代，而比起手繪 的看板來，似乎總是少了那麼一點「人」的感覺？ 陳皆宏、蔡金象、王清心 (左起)陳皆宏、蔡金象、王清心等三人，是同門師兄弟，也在工作上相互協助，更在藝術創作上一路同行。 電影宣傳的幕後功臣 至於長久以來所熟悉的手繪電影看板，你是否也發現，有的戲院的看板特別好看，有的就功力稍弱， 而畫得好的，就更容易吸引目光。這也難怪在傳統的經營方式中，每家戲院都會有自己專屬的看板繪 製師傅，只要有新片要上，就請師傅將新片的海報畫成看板，張掛出來。 蔡金象、王清心和陳皆宏， 就是坎城電影院與同系統奧斯卡電影院的專屬看板繪製師傅。 三個人是同門師兄弟，他們同在國賓戲院學畫看板，當時老師傅正打算退休，他們三人可說是搭上了 尾班車。以前有不少人是國小、國中畢業就開始學，天資好的一、兩年可以學成，這幾位也一樣，當兵的年紀就升格為師傅了。 畫臉是最難的部份。 二十年前電影院的生意還很旺，那時看電影幾乎是每對情人約會的必要活動，戲院為了便於宣傳，便以月薪僱請繪圖師傅；後來MTV中心一家一家開，近年VCD、DVD又廣為流行，使得進電影院的人口大大減少，電影院的生意不如以往，繪圖的工作就改以論件計酬，在高雄還看得到手繪看板的，大概也只剩坎城、奧斯卡、十全等電影院，全國連鎖的電影院看板則多用電腦大量輸出。 寫實功力一把罩 一部電影不論是輕鬆好笑、賺人熱淚，或是火爆刺激，它的看板都是在戲院地下室的工作室完成的。蔡、王、陳三人也許因為有著同門情誼，有工作的時候，即使不是主要負責者，也都會互相幫忙。 他們的工作，就是把電影海報，用油畫的技術，「放大」到幾十尺平方的看板上。因此所繪的圖大部分以海報為基本，蔡金象說，以前沒有海報時，師傅就將黑白劇照中的人物，重新構圖繪製，因此畫看板，基本的美學概念是必須具備的。 畫好的招牌在電影院外吸引眾　人目光。 蔡金象還說，畫臉是最難的部分，要畫得精準又有神，沒有足夠的功力是不行的，因此素描便成了做這行最重要的基本功，當學徒的時候，也經常要畫在紙上來練習。 如果海報和帆布看板的尺寸比例不同，師傅也會稍微修改畫面的結構，但是基本的設計是不變的。一天工作八小時的話，複雜的看板兩天左右就可以完成。 畫出自己的天空 而一張七千元的酬勞，不僅是繪圖加寫字的費用，還包括安裝呢！說到安裝，颱風天時最累了，不只新畫好的要綁得特別牢固，其他只要還在張掛的電影看板，統統都要一起綁牢，以免造成危險。 陳皆宏說，台灣老繪圖師傅的技藝是向日本人學來的。三人當中年紀最大的蔡金象五十四歲，另兩人則是四十九、五十年次的，年紀都不老，不過陳皆宏說，現在繪製電影看板的工作越來越少，他們可能是最後一批電影看板師傅了，前一段時間雖然有人學，但是並沒有學成就離開，再過一段時間，電腦輸出的成本再降低，說不定手繪就要絕版了。 不過師傅們也說，以前雖然固定給薪，不過工作量大，而且要隨時待命，現在看板工作少了，不過幾乎每位師傅也都同時經營其工作。 王清心說，前輩們多半都已轉行，有的從事室內設計，有的製作廣告看板，有的承包油漆工程，有的乾脆專事創作，像他們的師傅周龍炎，就是位膠彩畫家。 也有人中途轉向戲院經營，坎城的許副總就是他們的大師兄，是老師的得意門生，也是轉型成功的例子。 而蔡金象、王清心、陳皆宏三人，除了看板繪製，也有同時經營其他像是廣告、裝潢、藝術景觀工程之類的工作；不僅如此，他們還從事自由創作，從年少就開始接觸，繪畫佔了他們生命的大部分，對他們來說，繪畫不只是工作，更是興趣與表達想法的最佳方式。因此他們組成了高雄市港都藝術交流協會，陳皆宏還是創會會長，不僅十月要舉辦兒童繪畫展，還要在文化中心舉辦會員聯展！ 看來就算電影看板的繪製工作真的逐漸沒落，然而他們卻由其中，畫出了自己的天空。 工作室的一角，掛著許多他們　的創作，儼然是個小畫廊。 蔡金象是三人之中最年長。 看板材料進化史 據蔡金象表示，最早期的電影看板，是畫在牛糞板之類的板子上，不過不好鋸，不小心還會鋸傷手。後來三合板也曾被使用了很長一段時間，平整的三合板雖然畫起來效果不錯，不過颱風天時，就成了容易砸傷人的危險物品；因此之後改成以六乘六尺、 固定尺寸的布塊組合；從民國八十六年起，就改以現在這種帆布來作畫，布料比較軟，繪製、施工都很方便，而且還可以重複使用呢！ 如果要上螢光漆或是要上的色　比較亮，就要先打一層白底。 背景要先畫。 【 畫看板步驟】 壹‧在海報上畫出等距的格子，以便放大時對照比例 　　。 貳‧在帆布上也畫上格子。 參‧先以淡一點的顏色勾勒出輪廓。 肆‧用水泥漆從上往下繪圖。繪製的時候，多半從大 　　塊的背景開始畫，大面積的部分畫好後，接著畫 　　人物身體，最後再仔細描繪男女主角的臉部表情 　　，這樣由塊狀到細部層層疊上，主題才顯得立體 　　；其實這樣的原理與油畫大致上是相同的。 畫看板的工具 畫筆和顏料就是他們的主要工具。十幾支刷子和筆，負責照顧各種粗細塊面線條；而所有色彩都是從五種原色：藍、白、紅、黑、黃色的水性漆調出來的。放置漆桶和筆筒的木板，就直接當作調色盤啦！』

引述 :『Very cool, must check it out!』

引述 :『一個會在宇宙時空中游來游去的人，不論在任何介質間，勢必都能悠然自在地游進游出；真空、清水或堅硬的陸地上皆可見到他的泳姿。』

引述 :『對於這樣令人眼亂心迷的世界，近處的那棵大樹似乎統一了空間上的巨大矛盾，暫時化解了觀者的疑惑……，但是，它仍不知不覺地引人去思考『循環空間的各種奇妙可能性』。』