引述 :『詩，到底是講“情懷”的。虛虛實實，寫山川，寫日常瑣碎，寫大惡，寫小善，寫巴別塔寫眾生平等……題材無禁忌，詩是自由的。但首先要讓人懂，要真切。看不懂的詩，沒必要談。 素樸、準確、富有節奏、有感而發，就是我對好詩的要求。可自然，一首好詩的根本理由，是它被寫好了。是讓人微微仰視，又深深懂得。是好文字中，有大情懷。』

引述 :『雖然難讀，夏宇倒不像更多易讀的現代詩人那般冷門。相反地，她的詩集可以賣到供不應求。大眾喜愛的詩人多半以太通俗而不獲論者青睞，夏宇卻恰恰相反。夏宇的難解在於她放棄具體的主題、事件、甚至情境，而專注於文字的快感。較諸《摩擦‧無以名狀》更為激烈，這本詩集的每個字詞由於放置與連結的突兀，對比出各自的特質。由於閱讀夏宇需以字為單位，閱讀遂成了永無休止的高潮。這場文字表演沒有前戲，反之，其他詩人則費心安排前戲而甚至從未達到高潮。因此，我以為將《粉紅色噪音》視為一本A書亦不為過──還真的是粉紅色的！』

引述 :『我話少，動作少，表情少，只埋頭猛吃。詩人便觀察我吃的食物，看我哪一樣多吃了一點，以為我愛吃﹝其實只是這樣菜離我比較近﹞，便夾了一點給我，吩咐我多吃一些。有一次我著涼，胃口不佳，只喝了半碗粥，在眾人停筷離席，曲終人散之際，老詩人總結了他今日的觀察，我今天喫得少些，冰箱裏還有什麼什麼，問我要不要再吃一點﹝這一天是老詩人作東﹞。老詩人不常提點我什麼，就只是穿衣吃飯，而這些，卻也是我日常生活中，最常疏忽的。 老先生的心思細密，眼神銳利。我不說話，他也能夠觀察言語以外的一些什麼，明察秋毫，於無聲處聽驚雷。』