引述 :『『木地』位於大阪新梅田 City 地下一樓的 -- 滝見小路！ 滝見小路是一個重現日本昭和時代浪漫街景的美食街，裡面除了餐廳、居酒屋、和果子、雜貨店......等可以讓人填飽肚子，更可以在這裡慢慢欣賞老街道、老建築、老汽車......，甚至還有神社！』

引述 :『很多朋友到了日本一定會吃他們的壽司 日本人對於他們自己所生產的高品質稻米也非常驕傲 但是你知道他們是怎麼樣種出那麼好吃的稻米嗎??? 』

引述 :『台灣缺乏完整與妥善規劃的傳播政策，造成市場小、媒體多的現象，在廣告沒有成長，市場競爭激烈的條件下，媒體應有的經營規模嚴重破碎，也難怪媒體經營者，如果沒有遠見，只得出此下策。不過，問題恐怕沒有這麼簡單，即使台灣節目單位的製作經費一樣也是一集四百萬，是不是就真的能作出「電視冠軍」呢？ 其實是未必的，節目製作除了受限於媒體環境及製作經費外，也和涉及到許許多多的文化元素。「電視冠軍」有個特點就是，看完之後，除了緊張刺激，你會對參賽者贊嘆不已，實在會太神奇了，怎麼會有人這麼對一件工作這麼專注與專業，願意投入這麼多的時間專研在一些未必會讓人賺大錢或功成名就的事業與興趣上，是什麼樣的社會環境讓日本有這樣的能人異士，容許他們如此「不務正業」？ 的確，日本特殊的otaku文化，對具有不同專長「職人」的尊重，不僅在台灣少見，也造就了「電視冠軍」的文化元素。也就是因為日本社會允許，甚至讚賞這些五花八門的專業者，因而使得「電視冠軍」有取之不盡的題材。相反的，如果在台灣，如果告訴人家，你的專長是吃拉麵、知道每家烘培坊的蛋榚有什麼樣的特色與差異，或者，你是個大胃王，你的肺活量超大，恐怕旁人除了奇怪的目光，還會質疑：這能當飯吃嗎？ 當然，這並不是說台灣沒有文化，而是台灣本地特有的文化質素並沒有充分融入在各類節目中，這對電視節目，甚至文化產業來說，顯然不是件好事。所幸，這兩年還是有許多用心的媒體工作者，走遍台灣大城小巷，找尋本地質樸、多樣的文化素材，融入到節目之中，這樣的努力，也許，未來真能作出台灣獨有的「電視冠軍」也說不定。 』

引述 :『電視冠軍秋葉原王』

引述 :『不知道托盤大賽的比賽內容是啥? 托香檳塔嗎? 還是托起50公斤就算贏 不過,那應該是舉重不是托盤 那如果邊托邊變魔術勒』