引述 :『也許，這是為人母後才能懂得的道理，讓對母親的信任完全被摧毀的克蕾拉有勇氣重新面對，而愛女兒又熱愛創作導致無法分清界線的茹絲，或許也因為珊米的出現，才能找回贖罪的力量。 我寧可相信，父母對子女的愛永遠不變而真誠，或許一時對藝術的執著讓茹絲的創作欠缺了某些方面的思考，甚至造成傷害，唯有以愛真誠相對，面對傷口，才有復原與和解的機會。』

引述 :『作者的寫法很特別，因為他一直很努力描寫書中的人物如何看待別人的行為，又如何揣測別人的想法。這樣看起來，就像是每個人都活在以自我為中心的小宇宙裡，用各自的方式想像真實世界的模樣。這些小宇宙偶爾有交集，卻無法融合；有時候他們以為自己了解別人，最後卻發現自己錯得離譜。』

引述 :『闔上書，我終於在心中見到所謂河對岸的窗，是怎麼樣的一幅景象。 那是一種衝動過後的平靜，一種擺盪過後的安息，一種壓抑過後的釋放，一種勒緊過後的遼闊； 或許曾經汲取過些什麼，然後僅存地在往後的歲月中，不斷地反芻，這不是悲傷，而是一種縮影，映射在河對岸的窗上。 曾經曾經的許多，會令人在悠長的時空中憶起，也許衝動會鑄錯，但衝動也能推砌永恆極致的美感。 激昂或許是一種讓生命可以更美好的本能，在一種純粹藝術的內涵下，我們不再正經八百地談論世間絕對的道德規範； 我們所擁有的這一切，都能雲淡風輕，都能源遠流長。 「我們究竟是為了什麼而愛一個人？」鑽到深處的時候，不必用言語而僅用沉默，也能回答這個問題。』

引述 :『Sally Mann經常拍攝子女的裸體，熱切地藉特殊的取鏡、聚焦與寓意，展現其對子女身體的親密關注。在上圖的《Night-blooming Cereus》中，一對曇花如項圈般地掛在女兒的脖子上，正在枯萎的白色花朵垂落胸前。Sally Mann特寫、框限與擷取女兒從嘴唇到腰際的裸身，將重點擺在明亮的曇花，其他部分以柔焦的效果處理，邊緣的背景則逐漸矇矓失焦。曇花在夜晚綻放、一現即凋，可被視為攝影捕捉一閃即逝的美好事物寓言，無論照片的標題或影像，皆寄託於其視子女影像為拜物的執念。』

引述 :『Sally Mann的攝影以子女童年為主題，某些畫面承襲了前人的創意，但在insight上卻對一些呈現男性拜物主義的家庭攝影提出巨大的挑戰，其作品彷彿逆轉的鏡像，反映了母親的主體性：以觸覺性的母性拜物主義慾望與幻想，創造了另類對母性的詮釋，因而充滿了顛覆父權文化的力量。』

引述 :『愛愈是濃厚，卻愈讓人想逃，親人是最強力的羈絆，我們無從選擇，只能接受』

引述 :『諾拉在現實中與人相處時總是看見對方的優點，處處替人著想，那或許並不是因為她看不見對方的缺點，而是對她來說，那並不是太重要的問題，至少在相處上構不成障礙。但當她靜下心來寫作，從旁觀者的角度刻畫自己喜愛並尊敬的人，所有相處時的點滴、觀察對方小動作背後意義的延伸、無意間得知的過去，全都成為她下筆的材料──她寫他們的好，卻同時寫出他們背後不願被知道的隱諱秘密及人生的失敗之處，因為很少有人的一生真的無比幸福或個性毫無缺陷，我們總是有自卑、猜忌、悔恨、怨天尤人、羨慕、嫉妒等情緒，卻不可能完全表露於人前，受限於社會世俗不成文的規定──做人要不遷怒，愛面子，心胸寬大──活得越久就藏起越多負面的情緒，對人處世的態度和新的個人特質漸漸形成，每遇上一次不如意內心就改變一次，所以人年紀越大通常越不快樂。』

引述 :『布萊恩．莫頓是我近來最喜愛的作家之一，不是他特別能製造故事中的高潮起伏，也沒有茱迪．皮考特（姊姊的守護者）那種能抓住聳動議題的本事，他娓娓道來的故事有時甚至讀來像是自剖內心的散文，卻又不顯乏味，也許不是大家都會喜歡的筆調；但不知為何，他筆下的人物總讓我有種熟悉感』

引述 :『從傷口竄出的不是只有痛楚，史密西不斷地反芻過往，現實的渾噩也藉由交相辯駁頓時清明。在這趟獨白之旅中，他甩掉的除了可觀的體重，還有內心沉沉的包袱。』

引述 :『原來，人生不管走到哪一個地步，都能峰迴路轉。 我們都冀望自己勿忘初心。我們都欣賞那些純真的心靈。我們卻也一樣害怕，我們珍視、渴望保留的人事物終究要離我們而去。於是我們壓抑不住渴求改變的心念，要流浪，要追尋。』

引述 :『還好有人懂得那一切，還好有人連深夜孤寂的沉默都能辨識、都能珍惜。但很矛盾地，跟那麼一個人，不是隔著極端遙遠的距離，就是在相濡以沫的同時也無法避免互相傷害。』

引述 :『愛不僅是種態度 還是一種包容』

引述 :『隨著書中主角進行了一趟公路之旅， 經歷季節的更迭、環境的變換與不可預知的旅程， 我憶起了在澳洲那一年，與Ian開著車環澳旅行的歲月， 旅程中，我們認識了來自各地的朋友， 在彼此生命的短暫交會舞台上，時而為主角時而為配角地演出了一幕幕的人生故事。 因而，我們擁有了一段段笑淚交織的共同回憶， 因為經歷，因為所遭逢，所以各自有了些不同，也更進一步地了解認識了自己。』

引述 :『對於貝思這個有點傳統女性色彩的人物，作者刻畫得深得澈底，我隨著貝思氣息的一呼一吐，一股氣悶在了的胸膛上，簡直讓人窒息。 另外，這本書難得地讓我閱讀時便領略了它的文采，當然，我是透過譯者來感受，難免隔著一層紗， 但不管是景物細膩的描寫、人物心境揣摩的深刻、或是新穎但貼近讀者身邊的比喻， 作者不僅能說個吸引人的故事，還能讓這個故事精緻無瑕。』

引述 :『某些文本是閱讀當下便有認知、理解、感動或批判；有些卻是在讀完之後(的當下、幾小時、數天，或者與某文本線索接上時)才有所得，對我而言，《失物之書》屬於後者。他在會中談到，他非常欣賞某個作家曾說的：『這個世界是一個鋪滿嬰兒頭骨的巨大洞穴。我們可以認為這個世界充滿未知與恐懼，但另一方面也可以思考我們要以什麼態度面對及生存在這裡。』』

引述 :『作者細膩而安靜的筆觸，看似溫順卻以凌厲攻勢直搗人生難題──愛情、親情、夢想與自我之間的扞挌，藉由主角的處境，透露了全書主旨：你花了一大堆時間擔心到底要怎麼選擇，可是有一天放眼瞧瞧自己的人生，才發現自己早已做了決定。』

引述 :『甚麼原因讓兩人相愛？ 又是甚麼原因讓原本相愛的兩人無法繼續下去？ 故事裡談藝術創作、談愛情、也談自我在愛情中的位置， 一對戀人歷經分手、復合、再次陷入愛情的試煉……』

引述 :『“中年”と呼ばれる年齢である43歳の男が“成長”するとはどういうことか。本書でスミシーは親離れ、姉離れができない未熟な男として登場する。彼は大人になりきれず、家族に依存することで生きてきた。それが、一気に家族を奪われ孤独の身となる。この、はしごを外された状態から彼がひとりだちするまでが、本書のテーマなのだ。スミシーは旅を続けることで見知らぬ人々の優しさや厳しさに触れる。そして、実はいつも身近にいて彼を見守ってくれていたひとりの女性、ノーマの存在に気づくのだ。』

引述 :『この本の著者が人に向けるまなざしは、どこまでも暖かく寛容です。その気になれば、人は誰でも人生をもう一度新たに始めることができる、というメッセージが本のそこここから聴こえてきます。』

引述 :『莫頓處理人對於自己的能力／局限／軟弱，以及和另一人的信任／依賴／關係的建立或破壞這些部分，都清楚仔細地描述；很難說這是精彩或不的故事，也很難特別挑出一段來說明，它看起來像在講諾拉和艾席克的愛情，但不；不完全是。幾乎不是。』

引述 :『我ㄧ定要爆肝打完這篇心得，不僅僅是因為我剛發瘋又吃了片餅乾，還有就是這本書實在太好看了，套用以前小助理所愛用的形容詞：整個人都澎湃了起來。 我特別喜歡大衛的母親所說的一句話：故事只有在人們傳誦的時候，才擁有生命。一個故事，會隨著人們的口傳，而有著不同的樣貌。』

引述 :『黃昏時出發將每位人物的想法念頭描寫的很詳盡寫實 開心,快樂,憤怒,失望,悲傷甚至連死亡都描繪的淋漓盡致 剛看完這本書時無法寫下任何的想法或感覺 沒有極端的情感波動 卻令人雋永』

引述 :『溫柔的讓人心痛的一本書。 莫頓寫出了百年來創作人的孤寂。一個已經老去、全心奉獻給文學的生命，一生致力的活動便是文學生命的不斷投注與不斷地失意和渴望。 文字是那麼溫柔又精練地開展，卻令人有心頭一揪的感傷。 』