引述 :『Doris Lessing, the Persian-born, Rhodesian-raised and London-residing novelist whose deeply autobiographical writing has swept across continents and reflects her engagement with the social and political issues of her time, won the 2007 Nobel Prize in Literature on Thursday.』

引述 :『那麼，現在呢？多麗斯‧萊辛現在是誰呢？ 「我依舊是原來的我，還是老樣子。」 萊辛堪稱我們這個時代頌揚愛之神秘的偉大的「桂冠詩人」，對於愛的困惑，她有這樣的提問：「為什麼有時兩個人會一見傾心？你是否聽說過有關相配基因的理論？對於我愛的人，我為什麼找不到一個模式，而且為什麼墜入愛情的能力並非隨年齡的增加而有所減弱？」』

引述 :『今年年初接受英國《衛報》採訪時，萊辛談到為什麼寫作：「對我來說，寫作是我非做不可的事。如果不寫作，我就會發瘋。我不能不寫作，也許我真有什麼不對頭的地方吧。」她說批評家們在她身上用了「所有的標籤」，「一開始說我是寫膚色種族的作家，然後是共產主義，女權主義，現在是神秘主義。其實我就是我，一直都一樣。」』

引述 :『“我沒有想過成為小說家，我只是想要逃走，一直如此。” ——多丽丝·莱辛』

引述 :『《金色筆記》問世之前，批評家多以「寫實主義」定義萊辛的小說，有時也稱她是歷史唯物論者。不過《金色筆記》中的婦女解放也含帶某種伊斯蘭蘇菲主義（Sufism）的神祕色彩，對政治抗拒反有某種程度的失落感。萊辛在意的應屬個人的救贖，或謂主角精神的成長，而凡此在《暴力之子》系列稍後的《四門之城》（The Four-Gated City）更加明顯。萊辛筆下的女角不但會在錯亂失心中追求道德完整，而且對未來每有某種天啟式的期盼。一九八○年代之後，不論是《蘇瑪絲的日記系列》（The Diaries of Jane Somers）或《恐怖主義專家》（The Good Terrorist）等嘲諷之作，萊辛幾乎「一反常態」，會在女角為事業犧牲之際又令其展現同情心，關懷社會，尤其是其中的弱勢團體。愛爾蘭共和軍和蘇聯的格別烏已經取為特例，藉以諷弄世人自顧不暇卻又窮兵黷武。萊辛早已超邁「女性主義大師」之身，她關心的是史上所有的不公，是社會一切的不義，是人類全體各種的不幸。』

引述 :『現在她正在為《查泰萊夫人的情人》寫一篇序言，鑑於她曾經詛咒勞倫斯的那些語言，他的那些書迷們是否要接受更糟的咒語呢？她說：「這是一本漏洞百出的書，但是我一直記得我第一次讀它時的那份激動。我之所以喜歡勞倫斯，是因為他能把你融入一種經驗之中，我幾乎不在乎他想說什麼，我不知道我們應當看重作家的哪一點，但可以肯定的是，不是他們的藍圖。我們總是努力把作家想像得完全不一樣，並不看重作家竭盡全力提供給我們的。我已經擁有了所能想像得到的(加在我頭上的)任何一個標籤。我曾經因撰寫種族問題而成為作家，然後是共產主義者，又是女權主義者，而後是一個神秘主義者。」 　　那麼，現在呢？多麗絲·萊辛現在是誰呢？ 　　「我依舊是原來的我，還是老樣子。」』

引述 :『綜觀萊辛的創作生涯，並非向主流價值靠攏，而是呈現另類的價值觀，從而探討邊緣人的生命。或許，這就是創作的本質。』

引述 :『我記得更多的是我問她的問題，「你怎麼想女權主義？」她回答說，「在我看來，女權主義對西方那些有特權的女性有很深刻的影響和改變。但是從很多方面看，沒有對窮人和第三世界勞工階級婦女的產生作用。這點讓我不滿。」萊辛的話讓我印象深刻，可是我當時卻不明白。一年後我來到美國讀書，選女權主義理論課，讀到美國黑人女權主義理論家貝爾·胡克斯的書，才明白萊辛說的問題是什麼。萊辛從未宣稱自己反對女權主義。她不滿的是西方第二浪潮女權主義關注和改變的是中產階級白人女性的生活，而下層階級和第三世界國家的女性並沒有因為西方的女權主義運動而改變地位。萊辛的寫作不是從某個主義出發的，雖然她的寫作是非常女權主義的。女權主義是她的出發點，不是目的地。在她關注的兩性之間的關係中，平等只是關係的一個方面。所以用一種主義來理解她，或把她描繪成女權主義的敵人，都是譁眾取寵的簡單思維。』

引述 :『多麗絲·萊辛，CH，OBE（英語：Doris Lessing，1919年10月22日－），英國女作家，代表作有《金色筆記》等，2007年獲諾貝爾文學獎。她是迄今為止獲獎時最年長的女性諾貝爾獲獎者。迄今最年長的男性諾貝爾獲獎者是2007年經濟學獎得主之一的 Leonid Hurwicz， 生於1917年8月21日 。此外她是歷來第卅四位女性諾貝爾獎得主，在文學獎則是第十一位。』

引述 :『綜觀萊辛的創作生涯，並非向主流價值靠攏，而是呈現另類的價值觀，從而探討邊緣人的生命。或許，這就是創作的本質。(2001/12/18博客來)』

引述 :『多麗斯．萊辛被喻為本世紀少數擁有傑出心靈的西方小說家之一，值得人們去欣賞了解她的作品。讀過她作品的讀者，共同的看法是萊辛是一位可以改變人的思想，進而對生命有所影響的少見作家。她的寫作成就可以簡略分成兩個方面：一方面是她的寫作風格：不停的嘗試新的挑戰，求新求變，不同時期的作品會發現有不同的驚喜。所以，曾有批評家形容她為變色龍；另一方面，就是從早期到現在，她的作品就一直以一個異議份子對所謂的社會主流思想觀念、價值觀提出質疑及批評。她為了揭露所謂社會權威的盲點，在一九八三年及一九八四年用珍．桑瑪斯（Jane Somers）的化名寫了兩本慘遭退稿命運的小說：《好鄰居日記》（The Diary of a Good Neighbour）及《如果老一輩能夠》（If the Old One Could），開了出版社及學術界兩個極大的玩笑，掀起了極大的漣漪。事後，萊辛被詢及為何要如此做時，她給了不同的原因：第一是為了鼓勵新作家不要因被退稿而喪失了奮鬥的勇氣；第二是批評出版界為了商業利益，只注重塑造作家的形象的盲點，而忽略了他們應盡的責任，那就是將作品的內在價值介紹給讀者；第三，則有更深層的目的，指出人們習以為常的觀念，常會建構成各種不同的心獄，讓我們對於該注意的事輕忽，甚至視而不見。』

引述 :『萊辛一生勤於筆耕，早在1950年就發表了處女作《野草在歌唱》，而2006年還有長篇小說《裂縫》面世，下一部作品正在寫作中。迄今為止，萊辛創作的作品多達50多部，絕大部分是小說，也有戲劇、詩歌、傳記及散文等，可謂多才多藝，著作等身。難怪瑞典文學院公佈其獲獎的消息後，陸建德、虹影等學者、作家馬上作出反應，表示萊辛的獲獎是實至名歸，而且來得遲了點兒。在一次訪談中，萊辛曾提到，有一次同一位諾貝爾文學獎評審委員坐在一起，那老頭說，他們永遠不會把獎授給她！也許，10月11日那天，當萊辛得到消息之際，她自己也會很驚訝的吧。 　　說出人意料，是因為萊辛的名字並沒有出現在媒體事先炒作的預測名單之中，似乎，萊辛是諾貝爾獎競爭中的一匹黑馬。其實，10年前的1997年，萊辛就是諾貝爾文學獎的候選人之一，有人說早在40多年前就是了！1998年花城出版社出版了萊辛的短篇小說集《一個男人和兩個女人的故事》，在圖書封面上很醒目的地方打上了「本書作者曾是諾貝爾文學獎候選人」的字樣。該書一共收入了萊辛早期14個短篇小說，大部分都是講述和探討男女關係問題，有關於女人在生活及工作中所遭受的辛酸和痛苦，有關於女人在人生中所經歷的迷惘失落以及所作的抗爭等，有關於男人的粗暴和不忠的，還有的就是描寫在婚姻、家庭及事業中女人和男人各自所面對的種種壓力及困境。作家運用她那冷峻細膩的筆觸，把一幅幅真實的生活畫卷栩栩如生地展現在讀者面前，情節生動，可讀性很強。生活中的萊辛極其喜歡貓這種動物，該集子有一篇題為《老婦人和她的貓》，生動地描寫了人與動物的那種不同尋常的關係，讀來令人感動。』

引述 :『從第一本小說《青草在歌唱》（The Grass Is Singing，1950）開始，多麗斯．萊辛（Doris Lessing）的作品就以刻畫社會問題、反映當代社會意識，及剖析人物心理見長。《青草在歌唱》以一個在南非的白人女性的謀殺案為引討論種族問題，筆調平緩客觀，優雅中帶著冷酷和十足的社會和心理張力。萊辛的敢言和犀利為她換來了南非和其故鄉南羅德西亞（今日的辛巴威）對她將近40年的禁足令。她在兩次大戰間十分熱衷於左派思潮，但在二戰後開始對聲稱無產階級革命會自動帶來性別平等的共產主義產生懷疑，萊辛的代表作之一《金色筆記》（The Golden Notebook，1962）交織了一群左岸組織中不同女性的敘事，從她們的挫折、不滿中，探討戰後一代女性對共產主義、女性運動、性解放等理想的期待和覺醒的心理過程。』

引述 :『萊辛乾脆坐在門口的台階上接受了各路媒體的採訪。她說：「我有點吃驚，因為我把這事兒都給忘了，我的名字在候選人名單上出現好多年了。」 萊辛身材矮胖，雖然耳朵有點背，但反應敏捷。她抑制不住興奮，脫口而出說自己拿遍了歐洲所有的文學獎。屋子裡的電話一直響個不停，萊辛說她必須進屋去接電話，同時想想更合適的獲獎感言。 瑞典文學院在頒獎辭中稱讚多麗絲•萊辛「是一個女性經歷的敘述者，她用懷疑、熱情和預見力來審視一個分裂的文明」。多麗絲•萊辛是一位很難被歸類的作家，早年關注女權主義和政治議題，種族政治構成了她大多數作品的主題；最近十多年來則把精力投入到科幻作品的創作中，但評論界及讀者的反應，遠不及她早年的作品。』

引述 :『雖然《金色筆記》（The Golden Notebook, 1962）一直名列在女性主義書單中，多麗絲‧萊辛（Doris Lessing, 1919~）也一直被奉為女性主義文學中最值得尊敬的老祖母。但在七一年的再版序上，萊辛嚴正強調「這部小說並不是女權運動的鼓手」。一九六二年，女權運動尚在幼稚園階段，萊辛超前得太多，又厭煩得太快，她很聰明，知道她的目標在哪裡。事實上，以她的才能與社會運動的經歷，如果她願意的話，大有可能成為女權運動的一代「教母」。但她卻無法滿足於所謂的女權運動，對她來說，這世界上還有更大的命題。』

引述 :『1962年34歲即獲得諾貝爾醫學獎的美國白人華森，近日卻再度主張基因決定了黑人不如白人聰明，挾其諾貝爾光環引起軒然大波。殊不知所謂「聰明」與否皆根植於一定的社會值價體系：農民對土壤、作物的生產知識，與大學教授腦袋裡裝的四書五經，孰憂孰劣？但華森的「科學種族主義」卻把此一社會價值體系完全抹平，異想天開地替白人的優越地位尋找基因原理。 與華森針鋒相對的是今年的文學獎得主萊辛。儘管88歲的她可能是史上最老的得主，但她早於1950年的處女作《野草在歌唱》中，便以其左翼關懷結合南非下層白人的生活經歷，以驚心動魄的寫實主義筆法，深刻批判了種族殖民制度以及白人的偽善與矛盾心理，更在南非文學史上較早地成功塑造了一個具有愛憎情感的、活生生的黑人正面形象，顛覆了白人加諸於黑人的愚蠢、麻木、低能等偏見。 可惜，類似華森之流、以現代外衣包裝的種族主義，竟從19世紀講到21世紀，依然不絕如縷。就憑這一點，萊辛的批判便永不嫌老，頒給她的文學獎也絕對不晚！』

引述 :『剛剛不小心才看到昨天的蘋果日報，關於 Lessing 得獎的消息。蘋果日報裡刊出的 Lessing 的話是：「我已贏得歐洲所有獎項，每一個大獎，我很高興全獲得了，簡直就是『同花順』」。 我不確定原來的編譯翻譯了多少 Lessing 的話，但可以確定蘋果日報該版編輯下的標題：「87 歲高齡得獎 / 興奮：簡直是同花順」，實在是狀況外的鬼扯。』

引述 :『以科幻小說的形式寫出了對人類歷史和命運的思考與憂慮。萊辛是一位多產作家，除了長篇小說以外，還著有詩歌、散文、劇本，短篇小說中也有不少佳作。』