引述 :『一個作家不可能在別人的定義之下創作的，作家只有自己給自己的定義。同時，一個真正的作家是不可能服膺於政黨或是學術給文學的定義的。』

引述 :『出國唸書的研究生歲月尤其孤獨，週身的社會網絡既不深刻也不固定，生活和心靈的錨完全繫乎學業，別無所求。由於這種成敗未卜的生活使人極度專心、焦慮和敏感，不論原來的個性如何，研究生很容易變得喜怒無常或者長期抑鬱。長久以往，生命裡其他的人便逐漸遭到驅逐，因為在一個滿腦子只有抽象事物的人眼中看來，身邊實質存在的個體都太過密實而無法超越，難以理解，畢竟，有頁碼的書比不透明的人容易多了，唸書尚且來不及，哪兒有時間處理人呢。』

引述 :『從《卡拉馬佐夫兄弟》的對話中，我深深感受的人的原罪與惡性。雖然這種惡的本性始終存在，一直揮不去，趕不走，但永遠無法將良善罩住，這是連貫杜思妥耶夫斯基所有作品的一個共同點。另外一點就是杜思妥耶夫斯基將脆弱的人性與形而上的宗教力量結合在一起，這也是他的作品的另一個很大特色。』

引述 :『此時此刻，我的筆下就是我的故鄉，我心中原初那一片淨土就是故鄉……我的快樂不在於我的作品的發表，或是外部的評價，或是轟動效應。我的快樂，我的滿足，就在表述的此時此刻。』

引述 :『我讓自己的夢想旅行，也尋找適合自己的方式飛行，我以為這一切都是我想要的，我不懂別人為什麼跟我不一樣？ 』

引述 :『那陣子我逐漸明白了一件事，一個人與世界的關係事實上非常簡單，一放手就散了，一把握在手裡的灰。那飛灰是自己。 要放開世界是輕而易舉的事。可我沒有這樣容易放過自己。』

引述 :『但是其他人卻不能認同討論余光中時，可以就以「讓我們拋開政治吧」一語帶過。陳映真曾在兩千年公布當年余光中寫給王昇告密的信件，一直到陳映真病前，也始終未曾表示諒解余光中。 　尉天驄迄今仍以「大眾作家」稱余光中。尉天聰更說，他感到「十分可惜，也不明白余光中當年為何會做這樣的選擇」。黃春明也不願對余光中做出任何太過褒揚的評價。 　談到這場研討會，尉天驄期盼，余光中到時候或許能夠正式說明，當時究竟受到何種社會氣氛驅使，而寫下那篇文章。 　只是，肯定余光中是「替台灣文學建立美感經驗」的作家，陳芳明表示，經歷時代與革命理想的幻滅，如今他只相信文學，僅願為文學服務。』

引述 :『垮掉的一代（Beat Generation）是第二次世界大戰之後出現於美國的一群鬆散結合在一起的年輕詩人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家傑克·克魯亞克於1948年前後提出的。在英語中，形容詞「beat」一詞有「疲憊」或「潦倒」之意，而克魯亞克賦予其新的含義「歡騰」或「幸福」，和音樂中「節拍」的概念聯結在一起。 之所以將這樣一小群潦倒的作家、學生、騙徒以及吸毒者當作「一代」，是因為這個人群對二戰之後美國後現代主義文化的形成具有舉足輕重的作用。在西方文學領域，「垮掉的一代」被視為後現代主義文學的一個重要分支，也是美國文學歷史上的重要流派之一。』

引述 :『他們在黑暗中感受女性的存在，聆聽輕聲細語，嗅聞衣香，觸摸秀髮，撫玩香潤玉溫的肌膚；而這些在天一破曉便消失無蹤的感受，或許就是他們心目中的女性！～摘自戀愛與色情』

引述 :『戰前幾十年台灣人與日本殖民帝國的抗爭中，父親被統治者修理得其慘無比，他對二等國民的恥辱，一直憂愁難以自遣。等呀等，忍呀忍，他以為已經等到台灣魂重生的時刻。所以，當父親說「台灣少了一個李承晚」的時候，我馬上想起父親在光復節演講的照片，我實在很難把兩個完全不同的方向的林茂生聯想在一起。～林宗義口述』

引述 :『唉，我們這些人，恐怕一輩子忘不掉1989年4月7日鄭南榕的那把火。可是，林慧如卻好像把那火供在心頭，一天天燃燒自己。是的，我幾乎確信，林慧如是用另一種方式的自焚，來實踐她對台灣的愛。』

引述 :『閱讀無國界，巴西作家保羅‧科爾賀（Paulo Coelho）1993年以招牌書《牧羊少年奇幻之旅》從拉丁美洲紅遍全球一百五十多國，共譯成五十七種語言，總銷量逾五千萬冊。甫推出最新力作《波多貝羅女巫》（The Witch of Portobello），科爾賀偏愛探索心靈的苦痛、追尋、寬宥等主題。最近科爾賀應美國亞馬遜網路書店邀請，推薦拉丁美洲文學特具代表性的秀異精品。』

引述 :『Whether in music or in fiction, the most basic thing is rhythm. Your style needs to have good, natural, steady rhythm, or people won’t keep reading your work. I learned the importance of rhythm from music — and mainly from jazz. Next comes melody — which, in literature, means the appropriate arrangement of the words to match the rhythm. If the way the words fit the rhythm is smooth and beautiful, you can’t ask for anything more. Next is harmony — the internal mental sounds that support the words. Then comes the part I like best: free improvisation. Through some special channel, the story comes welling out freely from inside. All I have to do is get into the flow. Finally comes what may be the most important thing: that high you experience upon completing a work — upon ending your “performance” and feeling you have succeeded in reaching a place that is new and meaningful. And if all goes well, you get to share that sense of elevation with your readers (your audience). That is a marvelous culmination that can be achieved in no other way.』

引述 :『在各界的喝采、質疑交雜，以及當事人百般不願意的媒體熱炒畫面之中，所謂的「白米炸彈客」，終究接受總統特赦提早出獄了。撥開光環和黑霧，與其美稱為「英雄」，或指責其行徑為「恐怖」，新聞激情後，回歸人性的基本面，他其實是個亟需輔導關懷的「更生人」，同時亦是一個來日方長、前景遠大的年輕人。閱讀他的散文，讓我們更能體會到，他跟時下一般青年並無兩樣，好奇、愛玩、充滿正義感，我們樂意推薦給讀者。 ──編者』