"禁入廢墟"(The ruins)是史考特.史密斯(Scott.Smith)的第二部小說 充滿驚悚詭譎與異想不到的恐怖顫慄-- 故事展開在墨西哥的艷陽下 一群在海灘渡假玩樂的大學生們結識了德國人馬諦斯 他們意氣相投 答應一起到叢林中的礦坑廢墟裡尋找馬諦斯失聯多日的弟弟 而這一時興起 充滿娛樂性質的小冒險 竟成為他們人生中最悲慘的可怖夢魘 一但踏上這塊絕境 便再也無法回頭.......
「你的過去，會從幽冥中潛伏而至，追你到天涯海角，拖你進無間之道，折磨無止、逃遁無門……」 是這樣嗎？剛開始翻開《心形盒》時，以為看到的將是這樣一個氾濫無新意的恐怖題材，再加上一點寓教於樂的警世結局。也不過就是「另一本」恐怖小說而已。
這是一段漫長的極地之旅，不只故事內的他們，還有故事外的我，但這場旅途，很值得。 從一開始的歷史探險小說，航海日誌般的紀錄，總以為結局就是眾人（當然不一定是全部）生還，然後揭發在海面上的事實了，甚至覺得那個極地裡的惡靈，只不過是這些船員們征服不了這片海域的幻想，旅途的艱辛可以想像，人性的善惡在困頓的環境裡表露無疑，總以為這個人，或是那個人會走到最後，但每每令人錯愕，在危急存亡之秋，並非正直才是生存之道，偏心或喜愛的角色，可能在這個瞬間，或下一個時間點就會死去
這無疑是一本非常精采的長篇小說，如果拍成電影應該有著史詩般壯闊的極地場面，戴著威爾斯假髮的英國海軍軍官們，在十九世紀末的極地探險，與嚴苛的氣候環境、以及不知名的惡靈對抗；加上作者生動幽默的細膩描寫，難怪這部作品連大師級的史帝芬金也讚不絕口。
信仰，應所信仰者；敬畏，應所敬畏者； 除此之外，在大自然的面前，你——什麼也不是。
從最近的國際情勢看來，人類仍然是最不會學到教訓的物種，姑且不論是否致力於有效防止暖化現象，避免北極的冰層逐年融解，然而對於當地蘊藏的大量天然資源，倒是有許多國家(加拿大、丹麥、挪威、俄羅斯、美國)磨刀霍霍，急於爭奪北極領地的主權。 或許，某天，再生的極地惡靈會忍不住從幽冥之地竄起，橫越冰天雪地，往南吞噬不自量力的人類吧。到時，才是你我真正的噩夢。
各位看官，你看看，這本書都可以當兇器了，由此可知這本書是多麼的驚人！老實說，我看小說習慣一次看完，這樣才有一氣呵成的樂趣阿，可是此書，讓我斷斷續續看了三四天，終於在昨天下定決心，不看完不睡覺。
極地的荒涼、未知、以及不可預測性，提供了一個人性考驗的舞台。恐懼、孤獨，則是不謝幕的劇本。對文明世界來說，那是一個被流放的邊境；但對當地的原住民而言，那裡卻是他們自給自足的天地。
總之，在我的認知裡 它不過就是一個故事罷了 一個由史事為景構築而成的『故事』 它終究只是一個事故，卻是一段精彩無比的故事 冒險故事裡該有的它都有了 一個偉大的統帥、一個傳奇的人物 再加上一個教人戰慄的驚悚角色 演奏出了一段無比刺激又精緻的冒險之旅
讀完《極地惡靈》有一股濃濃的惆悵，真的讀完了，多麼希望故事繼續下去，我捨不得離開這個家庭，捨不得故事就這樣結束了。我很敬佩丹‧西蒙。到最後，臣服於原始部落的安排，我認為是基於對部落與環境的終極關懷。 閱讀本書之前，就聽說這是一本「大」書，原文27萬字，並且是作者丹‧西蒙斯算真正取得主流文壇的成功之作，因此抱持很高的期待閱讀。我很投入閱讀過程，但書中瀰漫的那股英雄悲歌太濃烈，我承認我得再讀一打（這只是形容……）的書，才能稍微平衡一下爬上心頭鬱結的情緒。
嫌疑犯X的獻身，整體的故事結構，可說是相當標準的推理小說，被害者、犯人、犯罪動機、殺人凶器、犯案過程、警察、偵探、目擊者、路人甲，推理小說該有的一個也沒少，至於歸類為何種殺人事件，那就更簡單了，基本上就是宗情殺案件，只不過藏在犯罪動機背後的故事，使得原本可能只是普通的推理小說，到了最後，竟帶著純愛小說的單純，這讓我又再次感受到東野圭吾他了不起之處
今年剛滿六十歲的美國作家丹‧西蒙斯（Dan Simmons），是一位罕見的全能型作者。他在八零年代晚期出道，首部長篇小說《迦梨之歌》（Song of Kali）便一鳴驚人，摘下世界奇幻文學獎。接著他一口氣推出末日恐怖史詩《腐肉解饑》（Carrion Comfort）和恢弘壯闊的科幻長篇《海柏利昂》，分別勇奪史鐸克獎和雨果獎。靠著三部作品，他便征服了奇幻、科幻與恐怖三大類型文學，簡直不可思議。 西蒙斯毫不因此自滿，反而孜孜矻矻寫將下去。二十年來他筆耕不輟，每年都有新作問世，還「變本加厲」把觸角延伸到歷史、懸疑、驚悚、推理等領域，九度拿下文學大獎，提名無數，幾乎沒有題材不能寫。
驚恐號上的木乃伊乾屍先生，您哪位啊？ 我百思不得其解，最後終於讓我想通了
這書的厚度讓我頭皮發麻，卻領我走了一趟精彩的恐怖旅程。
發自內心的毛骨悚然讓我不由地顫抖 尤其在如此寧靜深沉的夜...... "水銀蟲" 一種隨著血脈進入靈魂裡四處爬行的昆蟲 慢慢啃噬著人的內心 侵蝕出無數孔洞 最終只剩下破碎的殘片 嘿 水銀蟲真實地存在著我們的世界 遊走在有形與無形之間 不時地窺探著 尋找人性漏洞趁虛而入 等待著貪婪大啖腐敗靈魂的那一刻 慾望 貪婪 殘暴 不倫 還有那沉痛卻無法自拔的愛 水銀蟲伴隨著我們手上的血腥味而來 讓我們全身癢麻難當 啃噬著一切一切 作為悖德罪孽的代償 這不是懲罰 只是個抹不去的印記 懲罰是永遠的煎熬悔恨 永遠不被原諒
你的心 決定你所看見的 "我在雨中等你" --關於生命,關於愛,以及至親們不可避免的死亡 這本書並不會讓我覺得難過 卻讓我感到人物互動裡滿滿的愛 像細雨中的擁抱 縱然淒切悲傷 卻好溫暖好溫暖 The art of racing in the rain "我在雨中等你" 雖然跟原文意思不太一樣 這書名翻得也夠美了 (不過說真的....這本書的封面很噁心....狗狗的眼睛被處理得那麼模糊詭異 真教人心裡害怕阿>"<) 恩佐--一隻自命不凡,熱愛賽車的狗狗--用牠的大眼睛仔細地看著我們的世界 嘿,別以為狗狗們都是笨笨的歐! 雖然牠們不會說話 也不會以表情動做來詮述思想 卻擁有遠比人類靈敏的嗅覺與聽覺 恩佐善用著牠的天賦 觀察到人們行為互動中不自覺的深刻意義 用狗狗的角度 細膩地捕捉了人類們所忽視的種種美好
不過在這本書裡，丹‧西蒙斯可沒那麼容易放過讀者：我們發現冰原上有隻被稱為「驚恐」的恐怖怪物，神出鬼沒屠殺不留神的船員，而一位舌頭被割斷、暱稱「沉默女士」，被船員收留的愛斯基摩女子，也有著難以理解的背景。富蘭克林是怎麼死的呢？在這場棄船前已經死傷史上最慘的探險航程中，隊員又遇到了哪些事件？除了巧妙的史實操弄外，西蒙斯改以克羅茲，而非旗艦幽冥號的人物做為主角；驚恐號之名別有弦外之音，作者甚至賦予該角色超自然的心靈能力，使之在後段劇情與探險隊的遭遇中扮演起一切的關鍵樞紐。
或許是習慣使然，我一直覺得在恐怖小說文類中，通常人物角色的數量會較少，故事則集中在外在的鬼影幢幢與內在的心理恐懼之中。但《極地惡靈》完全不是這樣。這本書不只人物眾多，就連描述故事的方式，也完全讓我意想不到。 說真的，我覺得與其要說《極地惡靈》是一部恐怖小說，更不如說是一本融合了超自然因素與史實於一身的史詩冒險作品。 在整本書的前三分之一裡，丹．西蒙斯採用了時間交錯的寫法，讓讀者縱使知道故事後來的發展，卻對中間的過程一無所知，進而在介紹眾多重要角色的故事前期，依舊讓人保持了某種對於故事的期待感。
作者丹．西蒙斯以「吃自己皮靴」封號的英籍探險家_「約翰˙富蘭克林」爵士，在他1845年最後一次的極地探險為整個故事的主軸，一個無舌的神秘愛斯基摩少女，虛擬殘暴的「遠古惡靈」，加上豐富的愛斯基摩人的自然神話傳說，賦予這場考驗人類所能承受的感官最極致的探險之旅，不寒而慄的恐懼，與更多貌的精采度，構造出一本跟「魔戒」等冒險奇幻故事等級數媲美的震撼場景，儼然具備有好萊塢電影該有的人、事、物的時空豐富度。如果真的要搬上螢幕，我想~拍成續集絕對還是有足夠的戲劇張力。
美國作家丹 • 西蒙斯的小說 《 極地惡靈 》 是一本典型的恐怖小說。雖然是以 1845 英國皇家海軍探索西北航道之旅的史實作為依據，西蒙斯卻在其中加入一些超自然元素，讓這個以失敗作為收場的極地探險之旅，突然變成融合冒險、原住民傳說、人性考驗的驚險故事。 初閱讀時，我對於由約翰 • 富蘭克林爵士領軍的這趟西北探險之旅一無所知，但越是看下去，越看到作者在劇情中隱含指涉的結局；雖然隱約猜測到探險隊員所面臨的危難，心中仍然不免想為這些人加油。「活著回去」不僅是克羅茲船長胸口中燃燒著的火焰，也是讀者的願望，畢竟每個人都希望能看到一個完美的結局；或者，西蒙斯給了我們一個尚能保有希望的結尾，也是出於大家的期待吧。兩相對照小說與歷史，有時候我會寧願想相信小說；或許這也是為什麼歷史也是虛構的一種，因為那裡頭隱藏了太多人類的期待與願望。
看完這本書之後，我不禁回想起屬於自己的那段青澀歲月，發現自己也曾經有著那種與人群格格不入、有時候想把自己藏在人群之中、有時候假裝融入人群、有時候心裡又有個小小的聲音，希望有人能夠注意到我的感覺，那就是屬於我自己的一段彆扭歲月！
一開始看到這本書時，就知道也改編成電影，所以並沒有太大的興趣，根據以往的經驗，只要是原著小說改編成電影，而且如果是先看小說才看電影，通常失望的成分居高，甚至原著小說會在改編成電影之後，又出另一個電影小說版本，總之就是要用盡賣座作品的所有殘餘價值為止。直到某天在某個電視節目上看到一個心理醫生推薦這本書，就讓我迫不及待地抱這本書回家，還忍不到去看電影，就隨著書中的地下鐵，跟著主角一起，到未知的過往探險去了！
宮部美幸則不然，除了犯罪者、被害者、偵探這三個傳統推理小說的敘事觀點外，被害人家屬可說是全書的重心所在。與本件連續殺人案無關的其他案件被害人家屬塚田真一，更是全書串場的人物。此外，像是記者、嫌疑犯、證人、低階警員、老師等等，都不是出場跑跑龍套而已，包括這些人的家庭背景、心理狀況、婆媳問題、感情糾紛、職場壓力等等，宮部美幸都不憚其煩的一一交待。因此，這部小說充滿了日本社會的各種切面，作者將社會病態之處血淋淋的切出來，以饗讀者。 其實說到底，對於書中網川浩一這個殺人魔，我覺得其性格、形象相當的平板。對於到底什麼樣扭曲的童年造成網川浩一這種變態的反社會人格，作者也只在書末草草交待幾筆而已，十分沒有說服力。也就是說，在我讀小說的過程中，網川浩一這個角色，並不會讓我覺得有什麼真實的恐怖之處。我甚至覺得，網川浩一只是作者宮部美幸的工具，透過網川浩一不合常情的殘酷演出，撕裂日本這個表面上看起來平靜正常的社會，原來在那平凡無奇的日常生活裡，有著那麼多不正常的傷口。
