宮部美幸則不然，除了犯罪者、被害者、偵探這三個傳統推理小說的敘事觀點外，被害人家屬可說是全書的重心所在。與本件連續殺人案無關的其他案件被害人家屬塚田真一，更是全書串場的人物。此外，像是記者、嫌疑犯、證人、低階警員、老師等等，都不是出場跑跑龍套而已，包括這些人的家庭背景、心理狀況、婆媳問題、感情糾紛、職場壓力等等，宮部美幸都不憚其煩的一一交待。因此，這部小說充滿了日本社會的各種切面，作者將社會病態之處血淋淋的切出來，以饗讀者。 其實說到底，對於書中網川浩一這個殺人魔，我覺得其性格、形象相當的平板。對於到底什麼樣扭曲的童年造成網川浩一這種變態的反社會人格，作者也只在書末草草交待幾筆而已，十分沒有說服力。也就是說，在我讀小說的過程中，網川浩一這個角色，並不會讓我覺得有什麼真實的恐怖之處。我甚至覺得，網川浩一只是作者宮部美幸的工具，透過網川浩一不合常情的殘酷演出，撕裂日本這個表面上看起來平靜正常的社會，原來在那平凡無奇的日常生活裡，有著那麼多不正常的傷口。
日本推理天后宮部美幸以十個錢包作視角的異色作品《無止境的殺人》，出版後即受台灣讀者熱烈支持，日前傳出本作將改編成連續劇的好消息！ 9月28日，劇組在東京召開記者會，主要演員長塚京三、仲村徹、平山綾、西田尚美等人均到場共襄盛舉，分享拍攝趣聞。
宮部美幸的《模仿犯》很「厚」，市面上常見的臉譜版雖然「只得」兩冊，乍看之下還比不上金庸小說，但是字級縮小，版面拉長，實際字數粗略估計應該超過120萬字（也有人說140萬字），而金庸小說字數最多的《天龍八部》也不過百萬！（是曾志朗說的）如此充實的內容，不知道算不算得上是「史上最厚的推理小說」，推理作品能寫成大部頭，不說奇葩也算異類吧，無論如何，我肯定這部小說絕對是「最厚的推理小說中最好看的小說」。可能也是字數太多的原因，臉譜版（初版）的後半部譯筆凌亂，錯字連篇，我在圖書館借的書上，一頁有時就有三四處讀者自行校注的錯字、倒置及譯文建議，看來不只譯者彈性疲乏，可能校對的人也校到睡著了吧。
因為第一部看宮部美幸的作品是《模仿犯》，不知道是不是因為第一眼的印記（imprinting）作用，覺得宮部之前的許多作品都是為了這部傑作在練習。之前記得看《理由》時有這種感覺，現在看到第6個故事，一樣有這種感覺，因為裡面有個凶手模仿某部未完成的推理小說而犯案。
這本《無止境的殺人》，是獨步首波強打的宮部新書之一。書中共有十一個短篇，分別以十個角色擁有的錢包為敘事視點；形象各有不同，角色生動不已的錢包們，分別對讀者講述自己主人的遭遇。當他們的故事開始前後串連起來，完整的事件輪廓就像放上了一塊塊拼圖般巧妙的浮現原形。 以劇中人物們的錢包為視點，已經相當新鮮有趣，最吸引人的是它們還以各自獨立的人格（錢包格？）活靈活現的把所見所聞傳述給讀者。只是擬人化的十個無生命物，卻立體得像有著十個人的特質，十分有趣。像是有的錢包冷靜而忠實的關心著主人，有的口氣粗魯低俗不過本性不差……有看過這本書的朋友，是否會對「勒索者的錢包」那鮮明的形象莞爾不已呢？個人覺得譯者把它講話的口氣翻得很幽默精采。
宮部美幸《無止境的殺人》
「有一朝天降鉅款」這樣的事實幾乎是苦哈哈日子裡誰都動過的念頭，小說之引人，建立在他面面俱到考量這一假設之後種種可能發生的情況，而在不同面向加以整合與呈現......
喜歡《寂寞獵人》的封面文案，自己來寫，沒有把握寫得更好，但是一撇一捺會有相近的發想切入點。......書末有心戒的解讀，也很精彩。是一本找對了人寫推薦文的書。
以流通率高的「二手書店」作為牽引小說事件發展的地點，透過書本經手以及種種關於閱讀出版之常識的運用，這是一本關於「書本」的書，故事從啪啪快速翻閱的紙頁上不住掉落。宮部美幸的手法充滿了變化，不獨是「某人賣書給舊書店，而後描述自己的一段故事」這樣公式化而淺薄的連結而已，舊書店在裡頭不只是作為故事起源的過度場所，也是展示人情與傳達意念的核心。
劇情的描述由四面八方開展，先是帶著槍穿著禮服的慶子，他的個性和背景只是第一部分的形容就足以使人驚艷，當迫不及待的想要知道結果如何的時候，場景置換了。 是在完全不一樣的場景之中，織口與修治坐在小酒館裡。無論是聲音（靜默與嘈雜）還是人物（千金和普通的上班族男人）或是事件（持槍進入婚禮會場和準備與喜歡自己的女性碰面）都有極大的差異，甚至是幾乎相反的狀態。 然而在故事的一拉一扯中，不相關的兩條線，漸漸的被接在一起；原本相異的，逐漸成為類似的，漸進的感受到兩條線路的結合。 並且是在一種非意料下的狀態，以為以為慶子要拿槍殺了誰，織口身上散發的不安感也不是即將遇害，想法一百八十度的大逆轉。 第三部分又出現了神谷父子，先是描述了家庭的狀況，緊接著整個故事時間序列的進行，巧妙的被安排進去。 《獵捕史奈克》的劇情和人物描述高潮迭起，具體而真實，又不失虛構故事該有的爆發和衝突場景，如同一部精采的動作電影。 這種敘事的方式讓我不禁想起伊坂幸太郎，一種穿插而非直接白描的故事呈現方式。 引文的謎題揭曉，要到故事的最後才能得知。
這本小說集三大元素，歷史、科幻、偵探懸疑，這三個大類都累積不少卓越的傑作，宮部美幸熔於一爐的新奇作法，卻是逼自己走入險境。開頭鋪陳很大一段考生孝史的現代生活和跟旅人的相遇，雖有著建構真實感的作用，卻嘮嘮叨叨顯得累贅。二二六事件是日本現代史上的關鍵年代，套句小說裡的詞，在現今「超戰無派」對軍國主義、二次大戰沒概念下，背景寫入這段年代令人欣賞。（「戰無派」是沒經歷過戰爭的人，「超戰無派」是更年輕的一輩對戰爭完全無概念的年輕人）二二六事件的來源、過程和結果花了很大的篇幅，但卻像是新聞事件般的過眼雲煙，卻沒寫深刻的描寫和特別不同處。以謀殺案的部分來看也不算精彩，事件的發生不太緊湊也有點平凡，沒辦法給人一連串追問「為什麼？」「為什麼？」...和心急地想知道「下一步是什麼？」的感覺。
讀 宮部美幸 《蒲生邸事件》
這兩部都是屬於一種新興的類別，有人給了一個名號叫「奇幻推理」，雖然無法很清楚地描繪出這究竟是一種什麼樣特殊的類別，也稍稍地涵蓋了這個內容。基調是推理事件，卻摻入了一般常理難以解釋的超自然。
紫眼證人我一直在掙扎要不要看……
這二天書癮犯了、正經事不做的把上述二部搬回家看完，如果打算看這二部的友人需注意下面有捏他請避開：
宮部老師出中文新書了～
宮部美幸 ，1960 年12月生於東京都江戶。一手寫推理小說，一手寫江戶神怪故事，不僅獲獎無數，而且屢屢創造銷售佳績，是在歷史與推理兩個類型創作中，同時具備深厚的寫作功力與銷售實力，並有社會派推理大師「松本清張之女」的美稱。1987年以短篇小說〈鄰人的犯罪〉獲得《ALL讀物》主辦的推理小說新人賞，開啟多元的創作生涯。寫作文類涵蓋SF、懸疑推理、時代小說、青少年讀物與社會批判，被公認最有資格繼承吉川英治、松本清張和司馬遼太郎的衣缽！
繼《龍眠》之後，宮部美幸結合史實、奇幻、推理三位一體全新長篇鉅著。 很有趣的, 幾乎所有跟時間旅行相關的故事都要一再地強調一件事情, 就是歷史的不可變逆性. 不管是電影的Time Machine, Back to The Future, 或是漫畫的龍狼傳, 次元艦隊等等之類的相關作品上, 都在傳達一種「歷史不可能被改變」的觀念, 其中不管是Back to The Future式的「若歷史改變則相對應
《理由》上半部像煞報導文學，下半部的才漸有血肉。我覺得《理由》像是《模仿犯》的習作，從犯人的處理態度上，對比《魔術師的耳語》或《火車》，便知道完全惡意的罪犯已經逐漸成型。另外對媒體及旁觀者的態度涉入，在本書中都已有著墨，而在《模》書中有更深入的發揮。《理由》就好像是《模仿犯》書中的女作家寫出來的作品。
