呃，整體而言，最鮮明的想法是：這男人是白癡嗎？ 不是我要抱怨，但怎麼有人在考慮向別人道歉時是這麼想的：她會接受我的道歉，然後說「就讓我們到你的村莊去，把我送給你的真愛作為信物吧。」
《星塵》讀後
像這樣的野心，一座世上藏書最豐的圖書館，讓流傳典籍的比率自千分之一提高。說實話，在初見的那一瞬間，確實非常誘人：愛書的人，有哪一個不曾想過，一座自己的、什麼都有的圖書館；有哪一個不曾妄想過，那些因時間因意外，因著子孫賢不肖因種種不可抗力因素而消失的典籍，其實全毫髮無缺地，安全隱藏於某個古老而蒙塵的角落，等待重見天日？
或許那山巔的神人就是龍群，可望而不可迄及。多數的人，或許放心不下他人，或許無法獨立飛昇，只能你推我一下，我拉你一把，如此地苦苦前行。就像約翰說的，這就是人類，因為擁有的少，只好彼此分享，否則便更加一無所有。
波西傑克森透過希臘神話的龐大架構 從混血人的可能性～講述一個全心的魔幻故事 也許和哈利波特比起來 哈利波特沒有包袱的寫意發想 讓全世界的大小朋友都能為之瘋狂 而波西傑克森必須要對希臘神話有足夠的認識，才更能體會到其中各個神祉之間的個性與關係 但其已經存在的神話卻也拉近了故事的親近性 彷彿我們每個人都有可能是混血人，展開一場冒險的旅程
史顧己，一個吝嗇鬼、守財奴，即使在聖誕夜也依舊不改他苛刻的本性，他甚至痛恨耶誕節的來臨。在這個寒冷的夜晚，故友馬利的鬼魂拖著沉重的鏈條突然出現，還請來了代表「過去」、「現在」和「未來」的三個聖誕精靈，帶領他回顧一生，並指引他看到自私自利將會遭遇到的下場…… 史顧己番然醒悟，家庭的溫暖、人間的愛讓他僵硬的心軟化了，他不再把生命浪費在積聚錢財上，決定重新做人行善。 赤裸描繪出人性的黑暗與光明，是狄更斯最喜愛的著作之一，也是再版次數最多的一本，他生前就登台朗讀過上百次，而且經常被搬上銀幕，被讚譽為「聖誕節聖經」。
自小，她便深深依戀著他，像宿命般無法改變。那純淨的愛情，就像初次嚐到的青熟楊桃滋味。然而她與他的分離、相聚，都是三年一隔。十五歲，他北上求學，自此斷了音訊；十八歲，她衝動地去見他，換得心傷。二十一歲，他終於回來，為的是奔母喪；二十四歲，他結婚，帶著新婚妻子遠赴重洋……他曾是她的守護神，那樣溫柔、細心地呵護包容，與她勾著手，許諾要永遠在一起。她可以失去一切，卻不能沒有最懂她的他。七夕是牛郎織女相會之日，七夕雨是思念的淚；那麼，二十七歲的她，能不能擁有一個天晴的七夕，好讓她再見他一面……
http://www.24reader.com/221079 曾一度暢銷各大書局、網絡商店的淒美愛情小說《愛神的黑白羽翼》被改編成了電視劇，並於之前在廈門開機。這部《愛神的黑白羽翼》曾讓無數讀者傷感其中，而如今電視劇版《愛神的黑白羽翼》劇組誓言——要將這淒美的愛情無限放大，並讓熱愛這部小說的讀者再次為劇中男女主人公所涕零。
死神來了系列看過3集.... 雖然不是什麼恐怖片, 沒有電鋸狂魔瘋狂殺人, 又少了邪惡小孩整裝神弄鬼。不過電影賣點仍然令人毛骨悚然。 大難不死, 只是僥倖, 死神會由那一刻開始跟隨著你, 伺機再殺你. 不過電影歸電影, 現實中也有很多大難不死的人, 當人頻臨死亡邊緣, 他們看到究竟是什麼? 死後還生之謎 收錄了眾多[死後還生]的個案!
公司天台，男模狂躁，他的手機掉了。 諷刺的是，讓男模心急如焚的原因，並非是遺失一支價值超過五位數的時尚手機，而是通訊錄裡密密麻麻眼看就要消失的一組組甜蜜數字。
塵襲的愛情長篇小說《不是說好三十五》第9回登場…
陳映真創作50周年，許多單位齊為這位台灣重要小說家舉辦系列活動，歡迎各位閱讀陳映真淡淡憂愁的藍小說。
小七每天還是準時送達親手製作的愛心便當，風雨無阻。 午休時間一到，肉球還是準時衝上公司天台跟大新領取愛情轉移補給。 男模還是漫天聊著他的風流史，數十年如一日，大新聽著，心裡想的還是搞失蹤的女皇。 八卦女始終不肯讓東區加入長舌集團，大家都猜想是八卦女不爽東區空降她夢寐以求的位置。
愛情網路小說。塵襲的作品
我們一般傾向於將異常解讀為，與世道皆知的反至而行，或者偏移．賣淫、關係建立能力的困頓、無視規則的心態都可能被為異常的結果，而這本書就是桐野夏生去解讀一個社會事件所編出的連環套索，她把一個晚五拉客遭受殺害，朝九卻端正穿著套裝上班去的女子套上了一個戲劇化的心理背景，所有悲劇都有理可循，帶著一種合理化的平板感．
飾演韓版杉菜「金絲草」的具惠善的多才多藝真是令人嘖嘖稱奇。她將於四月份推出小說《探戈》，書中並有她自己畫的40幾張插畫。
開始寫小說的日期和時間，我可以明確指出。那是1978年4月1日的下午一點半左右。那一我在神宮球場外野席，一個人面喝著啤酒一面看著比賽。 當時的神宮球場外野還沒有椅子，斜坡上只有寬闊的草坪而已。我躺在那草坪上，一面飲著冰涼的啤酒，偶爾抬頭望一望天空，一面悠閒地眺望著比賽。
這世上能讓我們驚嘆的東西是越來越少了，能讓我們驚嘆的書則更少。當真的有這麼一本書放在我的面前，那種久違了的感覺實在是難以言表。如果我再告訴你這部令我震撼驚嘆的書是一部通俗暢銷作品，一部科幻小說，你能相信嗎？
如果這本小說出現的年代早些，或有發瞶震聾之效，一如魯迅的「阿Ｑ正傳」。然現在讀來，卻似多了幾分「異時代風情」的賣弄。還是說我是身在現代台灣的時空裡讀這本小說，所以除了覺得精彩之外，別無太多的感嘆與悲歎？
今天再談經濟學小說，是讀了羅拔士的新書《萬物有價》（Russell Roberts: 《The Price of Everything》，普林斯頓大學出版社），作者為佐治．梅遜大學經濟學教授兼史丹福胡佛學社的資深研究員，這是他第三本小說。羅拔士第一本《選擇》，寫以「比較成本法則」（Law of Comparative Cost）促進了國際貿易的李嘉圖（D. Ricardo, 1772-1823），其鬼魂回到人間，經歷了自由貿易帶來的經濟繁榮及保護主義令人民受苦的不同境況，其間穿插李嘉圖的理論，以說明「互通有無」、「互補短長」的貿易令各方受惠，是宣揚自由貿
眾所期待的結局終於登場了。掃除我原先的憂慮，拍得還是相當緊湊。結局對潤福感情的歸屬，算是終於原著。
正當觀眾被電視劇中申潤福和金弘道之間忘年的師生戀所陶醉時，《風之畫員》(或譯「風之花園」)原著作者李正明卻承認，很多證據指出申潤福是個男人，小說和電視劇只是把這一事實隱藏起來。
「丁若鏞」宋昌義理了平頭，和金泰熙的弟弟李莞一起演出由北方謙三的漫畫改編的電影《少年不哭》。從預告片看來，這真是一部令女生也感動的男孩電影。
麥可‧克萊頓在近40年前出版了The Andromeda Strain，開啟了科技驚悚小說的先河，也奠定了暢銷小說作家的地位。The Andromeda Strain，在1971年就被改編成好萊塢電影，早在愛滋病和伊波拉病毒被發現之前，也早在1995年電影Outbreak之前，就形塑了科學家深入疫區戰鬥強力致命病毒的形象。The Andromeda Strain受歡迎的程度，從它在今年還被好萊塢大導演Ridley Scott青睞，改編成迷你影集，就可見一斑。
作為一部生態驚悚小說，《群》有相當的警世意味。《群》提出的觀點和麥可‧克萊頓的《恐懼之邦》（State of Fear）大不同，而和《第11個小時》（The 11th Hour）不謀而合。《群》聚焦在海洋世界，控訴人類對大海的污染與生態破壞，以及人類必須與地球上其他物種共存的意義。西方文明對人類如果與大自然和平共處甚至著墨，而東方文明似乎已無止盡地接受了西方文明的那一套，開始唾棄與大自然的和協，或許有一天要大自然像《群》裡頭描寫的一樣地反撲時，我們才能覺悟我們原來是在讓人類集體自殺？
「杏仁」這本書以一個伊斯蘭女性之自我情欲書寫聞名於世。對比於伊斯蘭世界對女性極壓抑的道德禁錮，這本書中極露骨淫蕩的情欲描寫就顯得更為觸目驚心。 本書作者的真實姓名迄今未公諸於世，否則她所將遭遇的追殺令恐怕會比寫作「魔鬼詩篇」的魯西迪更加激烈。
2008年11月4日歐巴馬當選美國首位非裔總統，是個值得記念的日子。同一天，美國卻有一位天才離開人世了，《侏羅紀公園》（Jurassic Park）及電視影集《急診室的春天》（ER）原創者，科技驚悚小說之父麥可‧克萊頓（Michael Crichton）於2008年11月4日因癌症在洛杉磯病逝，享年66歲。
我喜歡父子倆的對話，那讓我有活過來的感覺――一種簡單的幸福、那麼平凡卻又難能可貴、在絕望中相信希望。遠離不斷隔開距離的文字，有時我會感覺父子倆的角色似乎產生了置換。 孩子的存在使爸爸勇敢。從頭到尾，那麼堅持信念的其實是孩子，而父親才是那個內心恐懼的人；爲了守護父親，孩子時時刻刻提醒他堅強，教他如何相信、如何愛，甚至教他如何勇敢面對死亡。 但仔細一看，卻又從沒改變過。 長路漫漫，孩子在現實中體認殘酷，感受飢寒、看遍死亡，但他卻保有純淨的心靈，相信人、相信愛――那是他的父親即使痛苦也想教給他的。 他們是互相的；爸爸與孩子，守護彼此、陪伴與學習，那種情感微妙得令人震懾。
《長路》裡沒有國名與路名，也沒有任何鄉鎮城市等地名，甚至連主角父子也都沒有姓名﹝除了一艘名為「希望之翼」的棄船﹞，因為那時的世界已經不需要，生存才是一切，其他都是無用而多餘；不僅能指涉文明的名詞消失，語言也在消失，關於過往的記憶也在消失，意即歷史，這人類存在的證明也不斷在消失，再也沒有傳統，再也不知道以往的人做過些什麼事。 而這正是霍布斯邦在演講稿裡所說：「現在我們已經不知道什麼是『做過的事』，我們只剩下『自己的事』。」這是人類最可悲的境地，可悲到無以復加！
你離開那對父子身邊，清冷白描的字句開始對你產生意義，你翻回第一頁，重新溫看原先讓你排拒而沒細看的字句，一字一字一句一句，沒有多餘顏色的浩劫後世界，一步一步一邁一邁，朝著不知道有沒有希望的南邊海岸進行。這長路上看不到終點的旅程，本來讓你將其歸類為公路電影的書寫，但其往南行進的旅程，更讓你想起在本地常被當作兒童讀物的《頑童流浪記》（The Adventure of Huckleberry Finn），這是美國文學史上第一部偉大作品，開啟了獨立於英國文學的美國特色。同樣是一對男人和男孩，哈克與出逃的黑奴沿密西西比河順流而下，發展出類似父子的關係，挑戰黑人與白人的權力結構。而在末世的這一對，本來就是父子，但卻又不像父子，孩子是男人的救贖，是他的天使，提醒他心裡面柔軟的那部分，不要因末世的冷血劫掠而硬化，提醒他人之所以為人的根本。像是哈克在吉姆身上所見到的。 以這樣的筆法逼練出人性的鑽石，你凜然，不知道有多少人願意接受這冷粹。人性與文明如此脆弱，不容試煉不許輕忽，只要幾年時間的疏忽，倚靠著世代呵護累積的人類智慧便馬上斷裂，所謂文明如同細草之莖，一疏神，便已折毀。這不是末世言說，人類史上已多次發生，非是想像。
在我拿到《長路》之後，便無法停手地一直閱讀下去。那看似單調而無味的零情節曲折卻從不匱乏，神奇地引人入勝。《長路》的世界也的確清冷，冷得讓你身體不住想打顫，然而心裡卻溫暖著。本來我以為就是愛了，是父子之愛。然後我刻意在讀完後放下，不反覆叨唸著這故事裡我所記得的一切，相反地我想讓它褪去，因為我想知道當我忘記了之後，還能記起的是什麼。 於是我真的忘記了我相信這故事是在講的親情摯愛。卻看見了希望。關於人，在每一個生命角落裡，當外面的光照不進來的時候，希望，在心裡，其實一直不停燃燒，燃燒，燃燒。
