村上龍 台灣讀者總召集令
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這不是一本關於他的傳記，也不是鼓勵人要勇往直前的勵志好書
用心智圖整理書中11個短篇故事
《工作大未來》列有五百多種職業的圖鑑，在日本銷了一百二十萬本，大都不是小孩子自己買的，而是父母買給孩子看居多。也有的是父母看了之後，重新意識到世間還有這麼多種職業，然後告訴孩子；也有二十三歲、三十三歲、四十三歲甚至五十三歲的人買給自己看，讓自己回到原點，反省自己是否找到天職；或是養兒育女等告一段落要復出找工作的人，也像十三歲孩子般，重新思考自己到底做那行最合適？
村上龍的「希望之國」是我相當喜愛的作品，而這本新作是他針對「希望之國」和「最後的家族」兩本書中探討之問題所開的現實處方箋，也是日本社會中尼特族和閉關不出門年輕人的預防針。 劉黎兒這一段寫得真好：「...人愈長大，視野其實愈狹窄，而且愈健忘。有上百萬的大人是因為這本書，才想起－－原來世間還有這麼多職業、人生不是只有上班而已，即使同為上班族，也有千萬種不同內涵。人生只有一次，而且非常長，大人也因此重新思考什麼樣的工作才是自己喜歡的。」
《Line》在出版社的廣告說是日本讀者認定數一數二的作品，我卻看不出這跡象，只覺得是本很平常的小說集。不特別異色（在村上龍作品的光譜中，算偏保守了）、也不溫暖（看不到什麼希望），走著一個冷冷的調子，我卻接收不到他要傳達的東西。說是數一數二，未免太牽強，難道純然是個「廣告說詞」？會是我看走眼嗎？《置物櫃裡的嬰孩》、《69》、《京子》、《再婚驚魂記》、《跑啊！高橋》感覺都比這本好。不過我又突然想起瑪愛特伍的《潘妮洛普》，台灣讀過的人大多不喜歡，國外卻一遍好評，難道跟國情民族背景也有關嗎？
真之子是個想法很不正常的女子，沒有是非對錯，道德判準的機制，還帶有些許超能力，一心一意想前往IBAZA小島。旅途中發生一些事情耽擱，也忘了原本的初衷，陷入混亂的事務中。等到事情告一段落，她又再度想起IBAZA，繼續前行。書的廣告文編將其訂為女子的內心追尋之旅，我卻覺得這意味不太濃厚。她沒有非得如此的執著也沒有非得如此的行為表現。村上龍其他書裡有著更多「一切豁出去」非得追尋的人們，相較之下，真之子就有點輕飄飄，像是失去骨頭的人，想行走卻沒有能力。村上龍在後記裡則說這是「面對自己的旅行」（書裡他常常寫後記，有時點到故事的概念，作家裡比較少見）；書裡充斥千奇百怪的異色、感官還有血腥描述。村上龍向來不避諱，甚至是他的拿手絕活令讀者嘆為觀止，比如說這段：
:讀村上龍《IBAZA》
這篇小說，章節間透過不同人物的陳述帶動小說情節的進行。有時是京子、有時是赫賽、有時是司機、赫賽的舅舅...不同視角的切換將故事的血肉一點一點添加，使層次更為豐富和多樣。京子那種無與倫比的勇氣和毅力是小說中最奪目的人物光彩，是得身旁各種美國下層、上層的各式人物都受到感動，而力量源自於舞蹈，那個赫賽給她的「禮物」。在前往未來的路上，雖然遇到困難，京子一直咬緊牙根撐過去，未來一直掌握在她手中。
:讀 村上龍 《京子》
村上龍：「不能夠快樂過日子是一種罪。」
主角阿劍帶領著「跋折羅團」搞起「讓想像力掌權」並在校長桌上屙屎的校園封鎖與七拼八湊的高中生搖滾祭典嘉年華，乍看之下有著「革命氛圍」的反體制作為，其實只是因為主角愛戀的女生說「我啊，喜歡那種會去搞校園封鎖或是示威遊行的男生」。原本以為是描寫那種學運風潮下的政治革命，結果是一部作者用來記錄他的「一九六九」的青春反叛小說。
