二十年前的七月十五日，台灣宣佈解嚴，時值黨外運動、解除報禁，展開所謂狂飆八零年代的一介分水嶺；二十年前，中國的藝術圈則正全面迎向新思潮，那所謂中國現代藝術史重要的「八五新潮」影響方興未艾。
也在二十年前，余秋雨在《藝術創造工程》一書的引言曾這麼解讀法國藝術史學家馬羅爾（Andre Malraux）的一段話︰「哪個藝術家的手都是這樣︰抖抖瑟瑟，進進退退，消消停停。不能不是這樣。它承受著歷史的負荷、社會的張力，且要以新的創造扯動它們一起前行。它在探路，它在問詢，它要在草昧荒漠中開築一條精神的坦途，請體諒它的不無遲疑。它知道歷史上一切求美、立美的幽靈都在窺測自己，但只要自己稍稍地重複和摹擬它們，它們便會哄然而去。…於是，這隻顫動的手的創造，只能純乎屬於現代，面向當今。」從余秋雨看馬羅爾，不啻是個被蓋棺論定的二十世紀思想大師，更點出每個世代應有的自由冒險精神。
