在《攻殼機動隊2：無罪》四年後，押井守將在今年8月2日推出新片《空中殺手》。影片改編自森博嗣的同名原著小說，它深度地探討了人生與哲學，押井守說《空中殺手》與年輕一代人的心最接近................
相信不少讀者都已經注意到上個月底集英社推出了一本相當特殊的小說《小說‧烏龍派出所》。《烏龍派出所》（原名《こちら葛飾区亀有公園前派出所》，中譯本由東立出版社出版。）是秋本治從1976年起在《週刊少年Jump》連載的長壽漫畫，到2007年6月為止已經出版了155本的單行本。此次的小說企畫是日本推理作家協會六十週年紀念活動的一環，邀請到了大澤在昌、今野敏、石田衣良、柴田よしき、京極夏彥、逢坂剛、東野圭吾等七位知名推理作家，以《烏龍派出所》的登場人物和時空背景為主題，寫出各自的《烏龍派出所》衍生小說。大澤在昌就讓新宿鮫系列的主人翁鮫島從新宿到了淺草和兩津有了交會，東野圭吾則讓兩津寫起了推理小說參加江戶川亂步獎。七位作家都各自展現出身為職業作家的實力，讓整本小說呈現出多采多姿的風貌。
1、2則都是我非常感興趣的消息
「Hey, what are you doing?」 「I am standing on the moon.」 －－押井守《立喰師列傳》
《歡迎登錄虛擬天堂》(Avalon, 2001)，是我觀賞「2001台北金馬影展」至今，覺得最傷腦筋的一部電影。而傷腦筋的原因便在於：導演（日本．押井守，作品另有《機動警察》、《AKIRA》等）敘事的方式，不是直說的，而是斷裂的；不是全然的，而是部分的；不是清楚的，而是模糊的。於是，作為觀眾的我們，就必須在導演所敘說的斷裂、部分、模糊的故事中，運用自我的經驗與想像，拼湊出一個世界全貌，並且自己為這部電影下一個判斷與註腳。
我個人不認為押井守的成就有與宮崎駿相較的可能，不過還是很期待看到他的新作的。然而，我更擔心的是在《攻殼二》表現出的那種赤裸裸的貧乏和自溺。因為那不僅代表著藝術家創作力的枯竭，更糟的是他似乎想用什麼東西來遮掩這種枯竭。藝術家一旦失去了對自己作品的自覺和自我批判，那是比一兩部作品的失敗更糟的事。李國修、賴聲川也都是這樣從他們的顛峰走下來的。
totorojack 回應 lyreley 所提出的問題寫了這篇『是天使還是惡魔？押井跟庵野是怎麼批評宮崎駿的呢？』而底下 cplin 的回應對押井守的批判也很一針見血。這則書籤主要是為 cplin 的回應而收。
