就因為不聽周杰倫、蔡依林就得背負被驅逐的命運！就因為喜歡金屬味、後搖風就註定是後天性的隱性族群？日本的「武道館」都已經屹立超過四十年了，台灣連一顆巨蛋都生不出來！「小巨蛋」到底是為財團蓋的「商業用地」還是人民的休閒場館？「野台開唱」沒舞台可唱！SBL沒場地可打！台灣的職棒也說要收起來不玩了！不只是台灣的搖滾世代，連年輕學子，市井小民要何去何從？買樂透嗎？排隊等加油嗎？都什麼時代了台灣竟然還在上演這樣的荒謬劇？更荒謬的是，十四年過去了「野台」還是不得不淪為荒謬劇場裡的落難主角！
野台要停辦了....多希望這是假的訊息，全台灣搖滾客如喪考妣，貢寮海洋音樂祭愈來愈難看，春吶早已變成主流音樂天下，最後的野台，末代的野台，多令人感傷....
參與創作者（依歌序排列）：羅大佑．林生祥．吳志寧（929）．胡德夫．張懸．陳珊妮．濁水溪公社．黃小楨．黃玠
歌詞和旋律俱美的歌。臺灣入聯進行曲： 咬牙吞忍數百年／孤兒早就轉大人／出錢出力沒輸人／坐桌開會攏沒咱／台灣四邊都是海／海水連到全世界／地球天頂破一孔／獨無遮著咱台灣／欠一個台灣來補天／地球不平也不會圓／台灣加入聯合國／世界完整大家族
只要金曲獎的評審名單繼續由新聞局主導，它便註定難以形成連貫的評審標準。然而有趣的是，也正因為金曲獎是「中華民國行政院新聞局」主辦的獎項，任何企業或媒體都難以染指其評審過程。金曲獎幾乎不可能有行賄暗盤的空間，更不可能屈從於商業利益而左右其結果。它的得獎名單在頒獎典禮當天傍晚纔敲定，純粹是十幾位評審反覆辯詰投票的產物，難以操作、難以買通、難以預測。
樂團演出費用自然不能要求到「同工同酬」，主辦單位應可依照觀眾吸引力、成軍年數、發表專輯多寡與銷售量來為樂團訂定演出費用的高低標準，或依目前Live House採取的比例制、讓表演樂團能夠按照每日觀眾人數來抽成，即便是區區幾千塊亦能表示主辦單位的付費誠意，但現今「零工資」的極端情況卻是音樂季對國內樂團的一種歧視與打壓。更別提當所有商業演唱會都會支付工讀生薪資的同時，作為營利事業、邁向商業組織化、由單一公司所經營的野台開唱歷屆以來都還在召募義工幫忙，以搖滾之名剝削免費的義務勞力！
