郝明義是一位編輯者、作者，也是一位出版產業的經營者。在台灣，能同時擁有這三種身分的人並不多。而在這三種工作上都能擁有好成績的，似乎只有他與昔日城邦集團董事長詹宏志兩人。在出版同行的眼中，郝明義的第一種「特異」能力，在於他能嗅出「孕育下一本暢銷書」的時代氣息......
郝明義這篇專訪太精彩了！覺得所有出版業的人都應該看。
我以為導演荷索是崔德威爾這一生最後遇到的恩慈，因為只有狂妄不羈的荷索、一直在探觸文明與自然界線的荷索，才能理解崔德威爾孤僻、偏執行徑背後的天真、美麗與寂寞，才會以體貼的角度去詮釋崔德威爾瘋狂的自我追尋之旅。
人生最難的，不就是「死得其所」嗎？
這是五四三音樂站站長honeypie(馬世芳)的看板精華區，算是他的作品倉庫，相關音樂文章非常多，不妨參考。
翻讀馬世芳《地下鄉愁藍調》時，我一面放著對應的專輯，一面讀著那些關於巴布．迪倫、披頭四、滾石、吉米．漢醉克斯（我一直覺得，Jimi Hendrix譯成漢「醉」克斯比較好）的故事，乃至於馬世芳自己的故事。
吳明益先生替《地下鄉愁藍調》寫的書評。謝謝吳先生的指教。
美國60年代出現那些美妙的音樂時期，我們唱的都是朋克歌曲，毛澤東這個大朋克，帶著上億的小朋克高唱著“Anarchy In China”，這時候台灣還處於戒嚴時期。文革結束了，人們開始反思，這段時期中國從一種沉重進入另一種沉重，但在這兩種沉重交換的夾縫中，我們隱約聽到了一種新的聲音...
三表真他媽能寫，自歎弗如啊。
讀完地下鄉愁藍調，我已經將書中提及的專輯從自己的唱片收藏裡找了出來，準備在未來的幾個禮拜回顧過去，藉由這些音樂重新拜訪當時那個不甚了解自己、懵懵懂懂的我，至於你/妳，我的朋友，希望馬世芳的這本書能讓你重溫搖滾樂蓽路藍縷卻又飽含生命力的草創時期，一個讓人魂牽夢縈的美好年代。
或許，眾多身在邊緣的他者，無法以強勢的論述來呈現自己，但是我們可以更貼近、更用心地詮釋他們，讓他者也參與中心這個主體，而不是淪為中心對他者的異國想像。
