★ 「電音頑童」2008年榮獲滾石雜誌4星鑑賞的專輯《Last Night》之混音變種大碟 ★ 動員The Freemasons、Holy Ghost!、Kris Menace、Tocadisco、The Shapeshifters、Seamus Haji、 Drop The Lime、General Midi、Mason、D Ramirez等混音界的A咖大師，各施節奏魔法！ ★ 樂界推崇為近十年來最具迪斯可風格的專輯；14首精彩混音，魔比操盤、一氣呵成！
《Last Night: Remixed》勢將成為近十年來最具迪斯可風格的魔比專輯
擁有詞曲創作／現場演出等洋溢才華，Samantha James的光芒從參與《OM: Chilled》合輯開始便已讓人大為驚艷！她對歌曲的詮釋深深受到Basia、Sade等歌手的影響，融合了爵士的即興、藍眼靈魂的優雅與電子舞曲裡適度加溫的優秀功力，並且邀得了曾與Sting、Vikter Duplaix、Fischerspooner等知名藝人合作的Sebastian Arocha Morton參與譜寫製作的浩大工程，終於在今年催生出這張讓人期待已久的首張專輯《Rise》。
雖然是去年的作品，自己還是會常在車上放來聽，心情煩悶的時候，是不錯的減壓音樂 ^ ^
詞 : cozy 曲 : 丁天牧 編曲：丁天牧 vocal : 丁天牧
這張唱片，今年在金曲獎提名全軍覆沒的時候，坦白說我嚇了一大跳。趕忙Call了製作人打打的MSN，安慰了一下，打打跟我說，沒關係，我要拿的是葛萊美獎.......，當時我以為他跟我開玩笑，心想這樣的音樂創新風格，老外不會懂。果然12月六號，美國葛萊美獎入圍名單公布蕭青陽老師已我身騎白馬專輯再次入圍封面設計獎。雖然老外不懂歌仔戲元素與沙發音樂的音樂創新組合，但是專輯的用心葛萊美獎看到了，打打的英文名(GTS)也陪同高懸在葛萊美獎的入圍名單中。恭喜啦。
網路上引起論戰，為林健輝報不平之屈，雖然林健輝沒有擊敗曾沛慈，但是塞翁失馬，評審有失公平的評語，更助長他在觀眾心目中的地位，反倒為他匯集了不少的人氣。某個網友表示：「『超級星光大道』從來不是一個歌唱比賽。」明眼人看「超級星光大道」就知道這是一種行銷手法...
Doris 終於來到波羅的海三國的最後一站－愛沙尼亞，想到一個月前去日本辦這三國簽證時，第一關就被愛沙尼亞駐日使館擋下來，折騰許久才在赴歐的前一天拿到簽證趕回到台灣，把所有人嚇出一身冷汗。 與Marduk飆唱搶人氣 千辛萬苦拿到最龜毛的簽證，今天我們終於踏上愛沙尼亞，結果不是把握時間找道地料理，卻跑去一家叫做「筷子」的餐廳，吃到歐洲行以來的第一道東方料理「炒飯炒麵」。 我們在東北歐的行程是跟一個瑞典樂團「Marduk」搭配演出，今天我們上台的時候，有幾個Marduk死忠樂迷故意擠到前面嗆聲大喊「Marduk」。這種狀況對身經百戰的我們來說，其實有點得意，因為等我們第一首歌結束後，這種人都會開始喊我們的名字，會還滿有成就感的。 粉絲瞬間狂愛 很奇妙 果然，我們開場歌曲「黥面卸」一結束，這些人瞬間死命在最前面卡位，把手伸上舞台摸我們的腳一直吼我們的名字，我們在前排攝影的工作人員也被這些人推擠到後面。表演結束後，團員到門外抽菸透氣，樂迷便跑來包圍拍照，在這樣陌生的國家有喜歡自己的樂迷感覺很奇妙，有些人還說今天看完我們演出就可以回家了，我們聽到時表面不太好意思但其實內心高興不已。 我們雖然為了拿到這三國的末代簽證而奔走忙碌，但這三國的演出經驗卻是我們踏上歐洲巡迴以來最令人難忘的啊！
Doris 真是古意可愛到爆!!!
小表姊：咦…這個投手是不是在美國打棒球的那個？ 大表姊：對呀！他就是「丸」建民 呀！ 小表姊：聽說他很厲害。 大表姊：對呀！他在「養雞」（洋基） 呀！（原住民腔調太重） 小表姊：ㄏㄚ…什麼？「養雞」。 大表姊：對呀！他在「養雞」呀！你在日本不知道嗎？ 小表姊：我知道他是在美國打棒球的台灣選手啦，可是…（抓頭）他還有時間養雞喔？
原式幽默的啦 好笑ㄋ
今晚，我在國外的影音網站- MySpaceTV.com 試著打上Taiwan 這個關鍵字，搜尋結果既沒有周杰倫也沒有林宥嘉的影片（或者既不是五月天也不是信樂團），映入眼簾的，第一個竟是UNlimited TAIWAN Short Film （ Not Music Video ），背景歌曲即是閃靈的無限台灣，這並非他們的音樂錄影帶，內容主要是闡述台灣爭取民主的歷程，強調台灣主體不應被受限制，並期望早日加入世界衛生組織/WHO ，是一部相當用心良苦且深具意義的的宣導推廣影片，搭上閃靈創作的UNlimited TAIWAN 這首歌曲極為貼切。影片的剪輯作者是鄭文堂 / Cheng Wen-tang，他是台灣優秀的導演及編劇，過去作品曾獲得威尼斯影展國際影評人週最佳影片及金馬獎年度台灣最佳電影等大獎。
2002年底，我回台北跟公視商量「少林尤里西斯」在台灣的播放事宜，在「鼎泰豐」狹小的樓梯間，驚艷於壁上的一張海報。上面的女子，頂著華麗的唐朝髮鬢及衣飾，舞姿曼妙，容貌端麗細緻，帶著一抹似有還無的神祕微笑，活生生的古代人，卻又有著說不出的前衛感。一個星期後，我跟兩個女伴坐在十幾位觀眾之間，屏息欣賞「漢唐樂府」的演出。
台南的南管戲,保留有漢唐古樂非常多而完整的樂譜。被陳美娥的漢唐樂府保留下來並新創梨園戲。 絕美的舞台視覺。優雅而同時前衛。
作為一個曾經的伴侶，我們一起年輕過、奮鬥過。 作為一個女人，他給我的寂寞多過甜蜜。 作為一個觀眾，我們痛失一個銳利的紀錄者。 時間會給他所有的作品一個公道，他的付出不會寂寞！ 至於我們所有過往的點滴，我自己品嚐， 就當作我活著時永遠的秘密，隨著他的逝去與世長辭。
真是難處理的人生課題啊！
當我們還在批評非主流樂團時，閃靈已經榮獲了金曲獎最佳樂團； 當我們還在批評國內音樂市場時，閃靈已經成功打入國際音樂市場； 當我們還在批評野台開唱時，閃靈已經參加全球知名Ozzfest； 當我們還在批評台灣獨立時，閃靈已經為臺灣加入聯合國發聲；
批評家的腳步永遠也趕不上實踐家的進度。謹以此獻給台灣所有熱忱的實踐家。
2006年舉行的「華人歌仔戲創作藝術節」，9/17 (日）下午2:30 於社教館城市舞台舉辦【閉幕清唱聯誼會】，邀請台灣、廈門及新加坡具代表性的歌仔戲演員一同參與，在阿牛與金梅演唱范蠡獻西施精采唱段後，主持人楊懷民與石惠君介紹春美歌劇團靈魂人物郭春美演唱時裝歌仔戲青春美夢的選段。
其中【狂野青春】也被改編了電音歌仔版曲名『淚眼無言』，收錄於『我身騎白馬』專輯中。
陳達在「稻草人」期間，並不排斥其他音樂，他甚至還喜歡鮑布．狄倫的唱片，他要了二張，說是要帶回去聽聽。「這裡頭有英文，有台語，我要帶回去研究研究。」基本上，他不喜歡華麗的搖滾樂和軟綿綿的民謠，他之看上鮑布．狄倫，可能是那種半說半唱，拉長尾音的唱法，那種樸實而硬朗的歌風與他的恆春民謠在精神上是很相通的。他說：「世間有人發達，有人邋遢，我？我是邋遢的一種，有人是這一隻的（指著大拇指），有人是這一隻的（指著小指），而我是這一隻。」說完從小指旁比劃出另外一隻第六指來，這到底是風趣還是悲哀？接著他說：「我是無法度才彈琴唱歌的，這是一條歪路，我如果有小孩子就不要敎他這一套了，別人最好不要學我，他最好能學學讀書，照他本領發展。你問我想活多久？那是命哪。我善良過日，不講別人壞話，不過我若是這樣子一覺睡去不回來，那也好啊，那也好啊……。」
奧茲自1996年打造的「Ozzfest」，堪稱是全世界最大型的巡迴演唱會，每年巡迴超過20場、動員逾百萬樂迷，演出陣容由奧茲領銜，並欽點10組搖滾樂團共同演出。12年來，包括「聯合公園」、「瑪莉蓮曼森」、「林普巴茲提特」等搖滾巨星都曾參與，今年則有去年獲葛萊美提名的「上帝羔羊」、獲歐洲音樂大獎的「洛迪」、「石器時代女王」靈魂人物「Nick Oliveri」及「狂暴樂團」等。
由GTS與春美歌劇團合作的電音歌仔『我身騎白馬』專輯中，收錄了青春美夢劇中的幾段唱段，其中『什麼是愛我嘸知影』、『何必心酸頭低低』與『那並不是愛』等三首，就是從以下【都馬調】與【十一字都馬】而來.....
二○○三年，水晶唱片為閃靈樂團的《永劫輪迴》專輯，報名了第十四屆金曲獎，閃靈果然一舉拿下流行音樂作品類最佳樂團。從陳水扁總統手中接過獎座時，閃靈樂團團長Freddy很酷地致詞說：「感謝所有的親友、國內外支持閃靈的樂迷們，還要感謝給我們源源不絕創作靈感的祖國∣∣台灣！」
店員問說這看起來 “quite serious” 是哪裡的團呢? 打知名度當然要趁現在，我告訴他, “They’re from Taiwan.”
蒹葭蒼蒼，白露為霜。 伊人行蹤，在水一方。 逆流尋訪，路遠阻擋， 順流飄浪，伊人宛在水中央。
好聽的音樂
伴隨著『古鏡奇緣』主題曲『執子之手』的樂音，男女主角翩然起舞.... 沒有牌樓、佈景、觀眾座位，半小時被主燈秀打斷一次的演出，別有一種隨性自在....
歌仔戲大跳華爾滋
我沒想過熟悉的歌仔調可以這麼不一樣，好像現在年輕人聽的音樂!
“台灣介心靈日”應該用客家語唱，原因是歌詞是客家詩，作曲者是根據客語發音方式而作，若用其他的語言，發音與曲調將不太合協。台灣人可以唱日文歌，學韓國曲，唱客家歌是不至於太困難。這首曲子的歌詞也已經以羅馬字拼音寫出客家發音，方便所有非客家朋友學習。如此，不但可以請大家幫助普及客家語，更可以提醒客家人面對這段被強迫遺忘的歷史。
杜潘芳格作的二二八詩，譜成歌了。
如果可能，藝術家應該和大眾更緊密的結合在一起，從而完成他本來的使命。
olivia:一種觀點。
正義無敵運動之目的： 藉由支持轉型正義理念的音樂人與主題影展，引介台灣青年認識轉型正義、支持轉型正義，並對轉型正義相關議題做各種面向的分享與討論。 以公民的理性力量與藝文的柔性力量，推動朝野政黨誠懇合作實踐轉型正義，並凝聚長期力量，協助組成民間社團對轉型正義做長期的投入與監督。 二○○七年二月廿八日，台灣公民聚在一起 用音樂與影展．守護台灣的自由民主與人權．表達對國家轉型正義的期盼 凝聚力量．持續監督轉型正義的落實
2007正義無敵運動官網。228正義無敵音樂會資訊。
作為大眾文化的一部份，且是相當強勢的一部分，流行歌有其本質上的界限。然而台灣流行歌壇的風格單一化、音樂同質化，卻是長期以來環境的不健全，以商業作絕對主導，理想不見容於商業體系、企業老板及所謂的市場考驗，所導致的惡性循環。 風格單一化，使台灣歌（不論國台語）皆脫不了言情的悲歡離合，幾幾乎喪失了社會功能，只剩下純娛樂功能；音樂同質化，既定的和弦模式瀰漫著一種嫵媚而油膩的甜蜜，極易造成聽覺上的厭倦與不滿足感。
這篇原本是我1995年研究所時期為交修課作業，所寫的文化觀察報告。在黑米看到「音樂產業的未來？」等台灣流行音樂文章引發熱烈討論，覺得十二年前我寫的某些觀點至今仍在發生，便收成書籤給大家參考囉。
小伙子，大家來賽跑， 不為冠軍，不為人上人， 老幼相扶持，一路跑上去， 跑向自由，民主，和平，快樂的新樂園， ------------小朋友我們也要跟著楊逵阿公一起跑喔------------
台語版路邊攤國歌的原作者兼主唱人〔好命〕， 一路為台灣各地做了很多歌曲， 出身台南新化的他， 是曾為台灣留下經典文學作品楊逵的同鄉晚輩， 也是那種屬於讓你〔相見恨晚〕的台灣好創作人！
