看著這部電影，我一直問自己愛情是什麼，為什麼我們會以那麼冒險的幾乎是飛蛾撲火態度去試著從別人身上吸取能量，從這樣的互動關係裡(夾帶著酸苦辣)，得到滿足。
我們可以假設大部分的人在大部分時間裡是有道德的。不過道德感如同汽車排檔，有時候會處在空檔，容易鬆動，受情境影響。就好像汽車打空檔停在斜坡時，汽車和駕駛就會緩緩向下滑動，此時決定結果的是環境特性，而不是駕駛者的技巧或想法。
我們常常說，人生就是一連串的選擇。剛好看《史帝芬金之迷霧驚魂（The Mist）》也可以做選擇題。選擇題是這樣的：若是身處於這一片迷霧中，你會有何行動？ (A)加入宗教 (B)走出超市求救 (C)跟著爸爸開車闖出去 (D)手機撥打1980 (E)安眠藥大餐
如果有一天有人說你得了精神分裂症 你最好的朋友 你的愛人 你所看見的朝夕相處的人們都只是你的幻想時 那是多麼可怕的毀滅? 現實與虛幻界線的崩潰只在一夕之間 再也無法構築起來 數學家約翰奈許在數字與邏輯的狂熱裡徘徊(欸 對我來說喜歡數學這種事是無法理解的啦) 他是個天才(嗯 對我來說天才也是另一個不可解的層次的存在阿 = =) 發明了革命性的理論 有人說是幸運之神眷顧 但卻也是他不幸的淵源 從現實衍伸到虛幻 從虛幻走火入魔成妄想 他創造了許多"活生生"的角色 走入他自己的世界裡 甚至自己為是被蘇俄追殺的密碼間諜 在一段現實與夢幻的衝突之間 他的心受了傷 無法再去相信 也找不到失落的真實 而他妻子的愛 無悔地填補了那份空白 讓他能夠勇敢 去面對事業家庭還有生活的破滅 從精神分裂症裡站起來 再次擁抱人群 構築圓滿 而這次的成就 不再是夢 而是真切的事實
把佔有的生存方式作為準則的大學生聽講座時，他們只聽講課老師的話，抓住各部分的邏輯關係和意思，並盡可能完整地把聽到的一切都寫到筆記本上，但這都是為了以後就能牢記他們的筆記，以應付考試。可是他們並沒有豐富和擴大自己的思想，而講座的內容也沒有成為他們自己的思想的組成部分。他們把聽到的東西塞進他們僵死的思想大雜燴中或他們所儲存的各種理論中。講座的內容和大學生彼此仍然陌生，這種大學生個個最多不過成了某個由別人提出的觀點的所有者（這一觀點或是由那個人提出，或是他由其它的來源獲得）。
心理學家弗洛姆闡述「佔有(To Have)與存在(To Be)」
這次看的《變形金剛》，應該算是非常陽剛的電影了，甚至在PTT的電影板，還出現了一些關於女性觀眾是否會喜歡這部片的討論串。雖然在影片後段的爭戰場景中，護送關鍵機械能量來源的重要角色，仍是由男性主演，但在這麼一個陽剛的類型片中，有兩個女性角色非常突出，與過往同類型的電影角色分配非常不同。
他是個很可愛的男生。但是，他是不是那個能做你白馬王子的人呢？用下面這個“好男生公式”好好地計算計算他吧。如果你的計算結果得出他就是你的王子，那麼，嘿！女俠，立即用一招“餓虎撲食”牢牢地抓住他哦。
傅柯無意解釋罪犯是怎麼來的，或是為何會有犯罪的行為等等起源或事件發生的原因等問題。他要強調某種機制存在於那邊，原本只是要將一群擾亂社會秩序者關起來，然這件單純事情開始被關注，研究為何這群人這麼不同，觀察顱骨大小、小時候是否被虐待，開始產生心理學、人口學、犯罪學這些學問，為「罪犯」這個身份附加更多的意涵，也同時加以主體化罪犯，試圖讓人正視強調這命題。再從這套認識，於監獄中透過反覆操練、檢查審核、再操練，不只是要矯正犯人，並要犯人認清自己是個罪犯，是擁有偏差行為的「不正常」人，所以你自己要努力矯正自己，監獄、警察都是在「幫助」你做這件事情。也就是說，這套機制中的受力者既是主體又是客體，不只告訴罪犯你必須做甚麼，還會要求時時問自己這樣做對不對，並且如何為自己的這個罪犯身份，懺悔和自我審查。
對 Neo-Tribalism 作 data mining 時無意間發現這位人類不可多得的思想家
以距離來說：電影院很少設置在住宅區，而DVD出租店普遍化，無線電視也可以 看到許多電影，雖然看電視無法選擇而且還有廣告，但是以距離來說去租DVD和在家看電視實在比去電影院方便了許多。但是租DVD要出家門，這樣一來又要剔除很多懶惰蟲了。 以時間來說：現在這忙碌的社會，很少可以長時間的不被打擾，不論是上班時間抽不出空來，連在家的時間都要隨時面對宣傳車、垃圾車、Any車；朋友來電、電信公司來電、詐騙集團來電、Any來電；狗叫、貓叫、鄰居叫，等種種干擾。租個片子回來看可以暫停個好幾次，最後興致全失。我不知道大家在家看電視的習慣，由於電視會常常重播，我媽媽看電影的方法是：今天看一點、明天看一點、改天再看一點，就看完一部電影了。但是無法接受這種方式的人也就不會去看電視中的影片了。
而伊蓮劇中沒有演出他是如何和父母互動的,但是從她母親的特質來看,她母親在家是一個掌權者,她母親說話或著生氣時,都讓人感到非常的畏懼(可怕到極點了).想必她和主角的成長背景是很相似的;所以他們在第一次約會,當她哭著跑走時,主角對她解釋自己為何會有這種惡劣的行為時,她馬上能了解那種不想被操控而故意做出相反舉動的那種心境.
重新回想過後我認為這是部很顛覆的科幻片，荒誕不經，近乎瘋狂…再有規律的東西也會出現”特例”而再亂的東西也有它的”原則”，導演似乎想以破壞規則的方式來講解規則。舉例來說，銀河系大總統隨意的簽下毀滅地球的公文只因為他以為粉絲在向他要簽名(這是什麼跟什麼???)不過是否也反映出深具群眾魅力的當權者其實是個不折不扣的自戀狂？以為深受民眾愛戴卻不知道自己草率的決定是影響一個地球的存活(毀滅地球的理由是因為要建造銀河系高速道路!)；但是話說回來，銀河系何其浩瀚，為了整個銀河系的發展而犧牲區區一個地球又算得了什麼?反正老鼠們還會再以地球草稿創造另一個地球(片中說的。)所以大概只有我們這些地球人才會耿耿於懷急於想找總統求個公道。
片中充斥著那種一向來都不能激發我域值的“笑點”，看到課室裡大家笑成一片可是我卻真的笑不出的感覺讓我覺得好痛苦喔～ （我也不知道自己在堅持什麼，就是笑不出～ 哈～：Ｐ）有一種感覺不一起跟著笑可能會被排擠或被覺得奇怪的壓力。唉～真糟糕。。。那種從眾壓力「註１」還真不簡單～ 另外可能一開始就把該片灌上了一種莫名的偏見，導致我接下去都不怎麼感興趣。。。
這部電影其實並不符合我們平常所接觸的科幻片的「典型」，因此要說它是「科幻片」時，我們總有些遲疑，因為如此沒辦法很好的表達這部片的獨特性。它的確包含了許多科幻片的元素，例：在太空中漫遊、有超時空、也有外星人的出現，但它也有更多的想法是顛覆了典型科幻片的手法，有些情節非常的出乎意料，就像是在宇宙這樣的空間竟然有多彩多姿的政治舞台，也有著要遵循繁文縟節的外星人，而最令人驚訝的一點是影片開始後不久就把地球炸毀了。過去的科幻片都是圍繞著實際存在的地球打轉，而這部影片卻是倖存的地球人在宇宙中搭便車而展開故事。
神鬼傳奇真是ㄧ部令人百看不膩的電影，其中有一幕，我ㄧ直覺得十分遺憾。當瑞克、小艾和強納森打開印和闐的千年棺木，彈出印和闐油膩膩且猙獰的骨骸，他們異口同聲的說了ㄧ句''juicy''，同時搭配噁心且疑惑的表情望著這尊Juicy。這一幕，在電視上播放時，只有瑞克看小艾的表情動作，很無情的，強納森被剪掉了。2其實不只這一幕，對於很多幕為了主角而被剪掉的強納森，我ㄧ直替他難過。
根據認知失調理論，人有趨於認知一致性的壓力，當個體知覺有兩個認知（包括觀念、態度、行為等）彼此不能調和一致時，會感覺心理衝突，促使有個體放棄或改變認知之一的動機，以維持認知一致的狀態。Andy原本真正想要的工作是新聞工作者，但她卻來到了和她格格不入時尚界，在老闆的壓力下，她不得投入更多的心力在工作上，這和她原本的信念不符，於是她告訴自己：「這個工作是個踏板，只要做個一年，便可以為她開啓許多進入其它媒體雜誌的門，做她自己原本想要的工作。」以此維持她信念和行為的一致性，也使她越來越投入於工作中。一直到最後Miranda的一句話才把她給打醒:「你和我很像，都可以無視於別人的需求，為自己做選擇。」，Andy才明白自己做了什麼選擇，而這些並不是她原本想要的。
社會心理學學到熱騰騰的「人際知覺」（person perception）中的「觀察」（observation）、「歸因」（attribution）以及「印象形成」（impression formation）。我們從米蘭達的各種動作中「觀察」到了她的行為（像是面無表情、犀利話語、無理要求）。然後，我們以這些行為去「歸因」、去推論到米蘭達的內在特質是無情、強悍、能幹，最後，她的印象就與我們認知中的惡魔相符合，所以米蘭達她就成了「惡魔」；但事實上，她是不是真的是個惡魔？
