首先，必須恭喜知名熱血漫畫家曾建華老師以《我是誰》一作，獲得行政院新聞局「九十七年度劇情漫畫獎」的肯定。其次，更感謝曾老師慷慨惠贈一本親筆簽名書，讓我有機會為這本由「政府掛保證」的作品寫推薦，說說我在這部作品中發現了些甚麼有趣的隱喻。當然，最後還是得再度感謝Ｃ大老師充當快遞，將曾老師的親筆簽名書送到我的手上，讓我不能再用「買不到書」，作為無法撰寫這篇推薦文章的完美理由。（汗）
劇情漫畫獎是台灣最大的漫畫獎項。除了每年新增了十本不到（每年越來越少？）台 灣漫畫在市場上，以及幾百篇內容大同小異強調高額獎金的新聞外，似乎很少有讀者 注意。先不論社會中有多少人討論劇漫獎，網路上劇漫獎討論文章幾乎著重在想投稿 的人。 在我的觀察下，劇漫獎獎金逐年減少且縮減幅度極大。我預測在沒有明顯「政治」效 果，又是前政府遺留下來的「無效」政策。在經濟不景氣情況下，對劇漫獎獎金勢必 更會逐年減少，甚至直接停辦的可能不難想像。到最後漫畫家還是必須回歸市場。 然而一昧的責怪大環境並不能改變任何事情，不如去思考更重要的問題： 用好作品來感動讀者吧！
然而觀察本次劇漫獎的作品卻可以發現一個令人欣慰的現象。新人獎作品不計外。一般組七本作品中，除了劉佳青老師《永世‧永遠 Forever and Ever》找不到相關資訊以外，其他六本作品在市面上均可以購買到。可以看得出來劇漫獎得主都努力的想要突破先前提到的限制，劇情漫畫獎作品購買不到的流言應該可以打破。 雖然這些限制使得劇漫獎蒙上了一層陰影，我們能夠看到曙光嗎？
站在這個角度思考，我突然驚覺若無劇情漫畫獎的出現，某些真正優秀作品可能就永遠與讀者無緣碰面了。 我要再重新強調一遍：在基於鼓勵「漫畫創作」的理由下，我認為劇情漫畫獎絕對有繼續舉辦的價值。 但我們必須先檢視劇情漫畫獎現在的限制何在？才能重新找回他的價值。
對於台灣漫畫創作者來說，在目前台灣漫畫出版社採取消極培育本土漫畫家的策略下，想要靠著畫漫畫生存或成為職業漫畫家成為了一件困難的事情。因此高獎金的劇情漫畫獎成為了漫畫創作者的一個十分重要的比賽。一方面對生計有幫助，另一方面對個人的資歷也有加分的作用。
從以上新聞局官方資料可以發現劇情漫畫得獎作品主要的宣傳方式就是參展以及送到圖書館去。這種消極的宣傳方式對於台灣漫畫產業是否有幫助，在此持保留的態度，然而對一般漫畫讀者來說是無法達到宣傳效果的。
本書故事的節奏相當明快，不拖泥帶水，將故事中的三個核心人物：維特、奧古斯及公主的過去，和心境的刻畫都相當簡潔有力的描繪出來，讓讀者可一目瞭然劇情的走向及發展，及劇情人物的動機，這點相當值得我們對作者喝采，「真不愧是劇情漫畫獎的得獎作品」的想法，也自然的從心中油然而生...
上週透過Ｃ大收到漫畫家張放之在今年初出版的漫畫繪本《寶貝熊》，這部獲得新聞局「九十五年度劇情漫畫獎」的得獎作品畫風清爽，書中造型可愛的小黑熊因為暖冬而提早醒來，卻發現熊媽媽不在身邊，於是決定出門尋找熊媽媽。張放之藉著小黑熊在尋找媽媽的過程中所遇見的人事物，將環境保育的概念以淺顯易懂的方式介紹給讀者認識，是一本相當適合父母或師長陪伴小朋友一起閱讀的親子漫畫讀物。
擁有出色外表等於擁有幸福人生？
近年來，政府較有心扶助本土漫畫產業，每年提撥經費總金額超過千萬元，也推出一些因應措施。以扶助一個「產業」來講，可說聊勝於無；然而令人訝異的是，其中用來舉辦漫畫比賽的獎金卻超過一半，像新聞局的「劇情漫畫獎」（獎金約四百萬元）。
行政院新聞局今（9）日公佈「95年劇情漫畫獎」得主，由黃鈺婷及黃婉婷合著之「惡魔油膏」榮獲特優，可獲頒新臺幣70萬元之獎金。杜培嘉所著之「二聲春秋」獲選優勝，獎金新臺幣60萬元。
95年劇情漫畫獎得獎名單公佈。
