絕妙的台詞設計，加上激賞的畫面營造，再配合表現不錯的故事發展，讓阿鼻劍雖然塵封多年，但是事隔多年後再出鞘，仍然光芒四射、不減其鋒芒。然而，阿鼻劍睽隔十八年後在重出江湖，這次是否能讓老讀者、新讀者見識到阿鼻劍真正的「光」？就讓我們拭目以待吧！
透過畫面及台詞的安排，使得始皇油然的活在畫面裡：暴君不僅是暴君而已，身為暴君的始皇，同時也是位人，他也有喜、怒、哀、樂，並非冷冰冰的鐵板，雖然有時的作法太過無情，但無情的背後，卻是隱藏著極為深厚的感情。
姚賈的神秘殺手造型，李斯秦皇的渾身肌肉，還有看到韓非施展『金蟬脫殼』逃離姚賈逼殺時我笑了．．．這不是武俠漫畫吧？如果說《天子傳奇》是以武俠演繹王朝的建立之前，那《使皇》就是以武俠的霸氣感和血肉般人性去詮釋天子治理王朝的過程。
雖然東周有一些小缺點，但是「瑕不掩瑜」，因為東周本身的實在是太精彩了。鄭問並不只是單純的把史書的東西描繪出來而已，他是將史書融會貫通後，在藉由文字以及圖像的營造，創造出特殊且迷人的「鄭問式史觀」，這也是為什麼我對「東周」這麼愛不釋手的緣故。
1987年起鄭問老師在時報周刊上開始連載《裝甲元帥》。此作品並未在台灣發行，但所幸後來在香港自由人出版社 發行之《鄭問特刊》中將此作品收錄，才使得這部作品能顯現在世人面前。《裝甲元帥》是鄭問繼《戰士黑豹》第一部及第二部後以科幻為主題的作品，此時鄭問因 發表《刺客列傳》而聲名大噪。然就《裝甲元帥》的實際畫面來看，仍顯露出鄭問早期西畫式的青澀畫風。
1990年香港自由人出版社發行《鄭問特刊》收錄了鄭問的漫畫作品《劊子手》、《裝甲元帥》、《東周英雄傳》在日本 連載時的登在《Morning》的封面彩頁，以及插畫作品《鄭問筆下之溫瑞安武俠英雄》，以上作品均是在台灣未發行單行本過的，其中《鄭問筆下之溫瑞安武 俠英雄》是鄭問替溫瑞安的武俠小說《江湖閒話》所繪的插畫。
鄭問特刊的詳細介紹。
《臥龍先生》是鄭問老師作品中最少被提及的一本作品，在一般的作品年表中常被忽略。此書為國立編譯館主編，鄭問編繪，華香園出版社出版。出版日期為1993年，同一年出版的作品是《深邃美麗的亞細亞》。但就作畫方式觀察，個人推測應該是與《刺客列傳》同一時期的作品。臥龍先生乃三國時代中鼎鼎大名的諸葛孔明，這本書講的就是孔明一生的故事。全書總共93頁，分為四章，分別是：草廬對、赤壁之戰、三分天下、出師北伐。
對鄭問臥龍先生做得精闢評論
。《漫畫大霹靂》在鄭問的漫畫生涯中也許不是最頂級，甚至是銅臭味最重的一部，卻絕對是近年來銷售極佳的作品；這代表著鄭問對現實的一種妥協，讓自己保留最大的藝術風貌和商業需求之間，盡可能取得一個平衡點。
以精闢獨到的見解剖析鄭問作品《漫畫大霹靂》。
這類基礎的研究是非常重要的，台漫所遭遇到最大的問題是史料保存不易，造成新一代的讀者無法見到前人的心血結晶，在日漫強力傾銷下，台漫漸漸被遺忘，新生代讀者在資訊不明的情況下會對台漫產生強烈的誤解及偏見，使得台漫推廣上雪上加霜，令人遺憾。
記得第一本自己花錢買的漫畫就是阿鼻劍，那時鄭問剛剛以刺客烈傳這本書走紅於香港，休息了兩年後融合了，精緻筆觸的鋼筆與粗曠豪邁的水墨，和編劇加馬利繪製了這本以"放下屠刀立地成佛"為宗旨的台產漫畫，場景摒除了日製漫畫一貫的精準尺規描繪，改用類似素描的淳樸筆觸給人親切卻又不失真實的精美，書中有許多人物的特寫，臉上如花崗岩質感的技巧，我原本以為是網點的效果，但走遍了各大文具行遍尋不得要領，直到買了第二版的阿鼻劍才恍然大悟原來那楼/textarea> 說明
比之任正華非歐美日系的自創畫風，鄭問融合水墨丹青的粗曠細緻並濟與抽象和寫實交融的手法更被視為國寶級的畫家，更不用說兩人的漫畫內容自成一格，在台灣日益衰敗的漫畫風氣而言不諦是兩大支柱。
經過了八年的時間之後 記得有一天上班看報紙發現鄭問大師為了台北辦的一個漫畫展 會特地出席 當時突然興起一個念頭 拿這把劍給他簽名不知道有多屌
傳說中阿鼻劍的真跡。
一個擁有令人驚豔技法卻不被重視的臺灣漫畫家後來入籍日本了。沒有人可以怪這位空有一身功夫卻無用武之地的漫畫家，畢竟真正識得千里馬的伯樂遠在東瀛。怨只怨，原來該屬於諸多漫畫迷們的綺麗瑰寶，不得不眼睜睜地拱手將其送至已然佔領且飽和我們漫畫市場的遙遠國度去。
我感到非常悲哀，縱使像鄭問這樣可稱得上台灣第一的漫畫家，他的作品在市面上竟如此難尋！
