這個系統是全力出版社的挑戰者月刊停刊後他們改為發表作品的平台，也開放他們的讀者使用，但是一張圖限制250k
pixnet Flickr comi 相簿，各有他的好壞和使用者族群，comi一直到現在我才能算是正式有在使用他，尤其是去看星光墜在星伯來的連載 ...XD
由於這兩則錯誤報導都是「聯合新聞網」旗下記者的傑作，而且是在最近兩個月內發生的，不禁讓人對「聯合新聞網」旗下記者的專業水平產生質疑。儘管動漫畫是一般民眾較少關心的次文化娛樂資訊，但是對一個以「品質」自許的報業媒體來說，如此輕忽的報導態度，實際上已經違背了新聞報導求真、求實的基本精神。希望未來「聯合新聞網」旗下的記者在採訪任何新聞（當然，也包括動漫畫新聞）時，都能夠在求證上多做些功課，不要再丟「聯合新聞網」的臉了。
《悟淨的禮儀教室》先暫停～ 要先為「誤很大」的報導澄清一下... 先謝謝熱情的記者朋友為我寫的報導^^ ～～十分的感謝！！ 不過文中有一些地方跟我所說的意思差太遠了～～～～～～我還是得再清楚說明（汗）
台灣究竟有沒有自己的漫畫？台灣漫畫產業的未來在哪裡？有志於加入這個行業的人，需要有哪些正確的認知？國家文化總會創藝台灣網站，搭配本期《新活水》雜誌的台灣動漫專題，專訪了在漫畫產業經營超過十年，長期觀察台灣漫畫的代表人物——東立總編輯長陳清淵，和讀者們分享他對台灣漫畫的經營心得，以及他從年輕以來從未放棄的美夢——終有一天，台灣漫畫將會起飛。
總算有了「漫遊世界」座談會的後續報導，不過，竟然只有東立總編輯長的專訪，那麼作為重點人物的幾米呢？針對座談會本身的報導呢？如果在《新活水》上還看得到其餘報導，是不是也該在專訪文末提一下呢？又，有人知道《新活水》該去哪買嗎？
身兼漫畫老師和漫畫家的林抿萱，創下漫畫教學書比漫畫單行本還先出版的紀錄，第一本教學書上市就再版9刷，吸引不少愛畫漫畫的孩子。她漫畫課堂上的學生以女生居多，年齡層從小六到國二學生都有。
一個漫畫家的漫畫教學工具書比漫畫單行本還早出版，或者出版了漫畫教學工具書卻沒機會出版漫畫單行本，甚至是連出版漫畫教學工具書的機會都不可得的情況，在台灣漫畫業界中所在多有，對想要在台灣從事漫畫創作工作的人來說，其實是個很無奈、卻也很普遍的現實。因此，林珉萱老師並不是最早的一個，更不會是唯一的一個，只不過他們甚少有人能夠像林珉萱老師一樣擁有成名的機會，就在這種無奈的現實中消磨了志氣，最後不得不轉行他就罷了。 摘要中所摘錄的這段報導，我想，應該不是林珉萱老師的原意，而是採訪記者對業界現實的陌生所產生的誤解，故而在此幫忙澄清一下。
這張是我取貨的時候店家另外拿給我的明信片，剛才逛官網發現這明信片有好幾種，拿到哪種全憑運氣了～
其實這是上個月購入的CD，過年忙到忘記來分享 @@||
這是一篇「說了嘴又打了嘴」的標準範例文章。第一段以疑問句的形式，將現今台灣孩子識字能力越來越差的原因化約為看了太多漫畫的結果。 自第二段開始，至第五段為止，是作者用來證實第一段問句所舉的例證，用的卻是一位「從未在台灣接受過任何教育」的現任日本首相麻生太郎，這樣的舉證不僅毫無邏輯可言，更不具有任何可信度。最後，作者乾脆在文章的結論中整理出許多造成現今台灣孩子識字能力越來越差的可能原因，其中卻全無這篇文章所要批判的對象「漫畫」，一舉顛覆掉整篇文章的立意題旨，實在令人拍案叫絕！
萌這個詞，本意指的是草木初生之意，那麼，各位應該曉得，草木萌芽時，是由原本彎曲的模樣慢慢變得筆直，這不就跟男性生殖器「升旗」的時候是一樣的？更是加強了萌等於性幻想的概念！甚至我們可以延伸解釋，萌有時後會被解釋成「因看到特性屬性，所以心中燃起一股熱情」（因為萌え跟燃え兩字日文同音，固有此一說），那這股熱情到底是什麼？一言以蔽之，就是； 「硬啦～硬啦～硬啦～硬啦～」
在少年漫畫的領域裡，對於夥伴／朋友之間關係的描寫，一向是個重點，而在為數眾多的少年漫畫作品中，「兩人組合」是相當常見的一種夥伴／朋友關係的組合模式，例如前一陣子極為熱門的奇幻格鬥類型少年漫畫作品，雷句誠的《魔法少年賈修》，就是這種「兩人組合」模式的變形──人與非人。
《新世紀福音戰士》描繪的敵人，是日本戰爭電影與戰後流行文化呈現敵人的誇張版本。使徒們（書中幻想的生物）的外觀各式各樣，以多種不同形式出現：鳥、蟲、獸、病毒、無機體，甚至人類。每次來襲的使徒不只是大小、形狀、外觀各不相同，而且還威脅到敵我之間的界限。本片中敵人的荒謬，是反映企劃出這些影象的主體意識本身想表達的荒謬。《新世紀福音戰士》的創作者將影象推到極限，直到這種荒謬清楚呈現在所有人面前。
日本戰後流行文化解析。
在當今日本，水手服成為許多日本男人戀物的對象。一部全日本水手服繪本甚至發行了CD版，每一種水手服之間的細微差異都被註明並評比。對西方觀察家而言，這個現象似乎很超現實，但有些日本男人真的會去購買並蒐集女學生穿過的水手服。如果這種癖性、一如部份人士懷疑的，是種戀物癖，那麼在這種奇怪的日本男性戀物背後的心理，需要深入檢視。它是否與戰後日本和平主義的扭曲結構相關？在「純真無辜」的戰後日本少女象徵之下，男性氣質性欲與軍國主義的模糊記憶是否有關？
日本戰後流行文代解析。
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對於台灣漫畫創作者來說，在目前台灣漫畫出版社採取消極培育本土漫畫家的策略下，想要靠著畫漫畫生存或成為職業漫畫家成為了一件困難的事情。因此高獎金的劇情漫畫獎成為了漫畫創作者的一個十分重要的比賽。一方面對生計有幫助，另一方面對個人的資歷也有加分的作用。
從以上新聞局官方資料可以發現劇情漫畫得獎作品主要的宣傳方式就是參展以及送到圖書館去。這種消極的宣傳方式對於台灣漫畫產業是否有幫助，在此持保留的態度，然而對一般漫畫讀者來說是無法達到宣傳效果的。
曾建華老師不但在書中澄清了許多漫畫創作新手在分鏡構圖上的錯誤認知，將漫畫創作中至為重要的視覺動線概念做了淺顯的介紹，也將各種漫畫效果的原理與應用方式做了說明，甚至針對書中的示範作品做了全面的技巧解析，相信對新手漫畫創作者來說，有了這本書的指導，絕對可以少掉許多嘗試錯誤的時間。
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(以下有劇情)
大家還記得大嬸婆、老夫子，這些都是陪伴大家成長的漫畫人物嗎，漫畫家劉興欽及王澤，共同帶領新生代畫家，為即將展開的漫畫大賽暖身，希望鼓勵來更多年輕人，加入本土漫畫的創作。 劉興欽拿起畫筆，三兩下，熟悉的大嬸婆和機器人就躍然紙上，今年75歲的劉興欽，畫漫畫已經有50年，他認為要表現生活文化，親切的漫畫人物，最容易引起共鳴。 漫畫陪伴著許多人成長，不過近年來國內的漫畫市場被日本佔領，本土漫畫家面臨斷層，老夫子作者王澤說，其實台灣的漫畫家非常多，只是沒有適當管道，讓他們發揮。 為了鼓勵年輕人畫漫畫，兩位前輩共同代言，四格漫畫大賽，第一名將有十萬元獎金，希望重金吸引漫畫好手現身，也提供發表平台。
20世紀少年裡浦澤直樹堤到烏玆塔克音樂節，嬉皮，甚至用了T. Rex的歌曲當了書名，不奇怪他會說出：「從中學開始彈吉他之後，就ㄧ直有在玩樂團」
最近西遊記有出版一本《日本漫畫60年》
凡爾賽玫瑰──────────！！！ 真是太好看的莫名其妙了！！！
手塚先生の作品をきっかけに、まんが家を目指すようになった萩尾先生。しかし、まだまだまんがの情報が少なかった当時、プロデビューを果たすために、先生は大変な努力をされたそう。そして、そんな先生にとって、今の時代にはうらやましいものがあるとか。それはいったい何なのでしょうか･･･？
第二部分訪談。
作為國內第一本探討日本動漫畫迷文化的論著，作者陳仲偉透過文化論述的取向，以「迷文化」作為核心，輔以文化工業、文化帝國主義，以及對後殖民論述觀點的相互辨證，探究日本動漫畫何以在近年來能夠於國際間突然崛起，形成另一股足以與好莱塢（以迪士尼為代表）相抗衡的動漫畫全球文化商品之原因，並回頭觀照我國動漫畫產業所面臨的問題。
對日本動漫畫迷文化，尤其是「OTAKU」有興趣的人可以看看，不過這本書的編輯有點糟糕，有許多錯字與贅字都沒有校對出來。
現在もなお第一線で活躍される萩尾先生が、どのようにして歴史に残る数々の作品を生み出してきたか、その秘密の"原動力"を教えていただきました。
漫畫天國的萩尾望都訪談第一回。
