有別於<>的強烈魔幻氛圍,<>要"本格"的多了,故事所提到的魔法部份,也只是一道障眼法而已o
談談故事本身，大略是說：女主角空海，一個住在沖繩，高中三年級的女學生。因為父母親的過世，接到了律師的通知，要他去見素未謀面住在北海道（聽說是個名人）的外公，因而搭上了名為「幻夜」的列車，而車上的每個人，都是個性迥異讓女主角招架不住的鐵到奇人，就在一切還未明之前，事件發生了…。
＂白夜行＂的世界是個同流合污向下沉淪的世界，並企圖在那樣的世界中找尋光芒；而＂信＂之中的世界是個別人拖你下水，只能面對，也是個想尋找光芒的世界，無論正不正義，正不正確，卻都痛苦。
標題一點都不爛，因為我也超愛東野圭吾！:D 有趣的是作者喜愛的兩本作品『白夜行』和『信』我都沒看過， 讓我喜歡上東野圭吾的是他的『偵探伽利略』，充滿物理和科學知識的短篇故事， 就算很多學術名詞也不會讓人敬而遠之， 和宮部美幸的『繼父』一樣，短短的有趣的有親和力也有感情的推理故事。 之後陸續看了『殺人之門』、『惡意』、『綁架遊戲』、『秘密』、『湖邊凶殺案』.....等等， 有些讓我喘不過氣，有些讓我拍案叫絕， 但共通點就是擁有讓人不一氣呵成閱讀完不罷休的魅力！
本書收錄既晴的推理短篇傑作：〈考前計劃〉〈復仇計劃〉〈鴦歌〉〈我的愛情與死亡〉。既晴創作生涯的珍貴起點與心路歷程，首度完整披露。
一時想不出該說什麼，就先讓我說說故事內容吧。《希臘棺材的秘密》開始時講述在一名藝術商人葬禮當天，遺囑被人偷了。在搜查過程中竟發現另一具屍體，故事就從這 premise 不斷進展下去，疑團一路增加，艾勒里用當時的證據作出一個又一個不同的推理，跟兇手鬥智及暗地裡互相較量。
由於我在上一篇寫到道尾秀介是大型新人，似乎引起了一些騷動（？），所以只好負起責任來介紹一下了。（笑）
這篇文章有雷，雷雷雷雷，未讀誤入被劈到不管。不只是《殺人暗黑館》的雷，還有《童謠的死亡預言》（霧越邸殺人事件）的雷，沒讀過的千萬不要踏進來！我說真的！絕對不可以！（含兩首歌的連結，雖然我有記得要調成不要autostart，我用firefox開卻老是會自動播放，害怕發生慘劇的人就先把喇叭調小或關掉……或者，用firefox的IE tab開啟功能來瀏覽這篇文章。） 今天我其實並不是處於很適合寫東西的躁動狀態，寫出來的一切想必都極其破碎凌亂。但是如果不寫，我說不定會一直害怕搞砸而不寫……反正寫壞了將來說不定還可以再寫一次，我想這兩本書我都可以重讀個好幾回。這兩本小說當然不是毫無缺陷，但重點是：綾辻大師（一定要尊敬一下）在這兩本書裡各創造出一個世界，讓我樂意不斷地回歸。
這真的就是很雜亂的個人感想。
或許我對本格派的理解力太低，完全無法領會其中的奧妙，因此對島田莊司的小說，除了〈吉敷竹史系列〉，只好完全放棄。
喜歡吉敷竹史卻跑去看御手洗潔這件事本身，其實就已經蠻（-嗶-）的了…要進入御手洗的世界是需要點浪漫情懷的（笑）我個人是推薦《斜屋犯罪》的——如果你覺得自己是個能夠享受「STORY」的浪漫之士。
一，從來沒見過這麼爛的翻譯。「輕輕地重新掛好金邊眼鏡」「不過卻不可思議地帶著不令人憎惡的親切臉龐」「在香煙點了火」「我收起雨傘等待著順序」這是中文嗎？
『在香煙點了火』…タバコに火をつけて…嗎？なにそれ……這也太直譯了吧orz
以結局的意外性來說，V系列的首作《黑貓的三角》是部意外性十足的作品，不管是兇手的身份、運用的犯案手法或犯案動機都頗具衝擊性。相比之下，本書帶給人的震撼是稍嫌遜色了些，因為不管是兇手或犯案手法都非常好猜。因此以本書來說，角色刻畫與森博嗣一貫將自己的價值觀和哲學觀放在作品中呈現出來的內容，比起案件和推理本身還要有吸引力與可讀性。
「主人拿起外套，穿上袖子，想起一陣沙沙聲，我稍稍晃了一下，便理所當然地安坐在主人的胸膛。這裡是我的老位置，比我更接近主人心臟的只有主人的警察手冊；我從未與他有什麼交誼。他比我年長許多，總是很忙，或是裝做很忙的樣子；出於職業的關係，喜好沉默。」 原來第一章的標題「刑警的錢包」交代的正是敘事者的身分。這個開場清新討喜，童話般的天真口吻說出的卻是血腥殘酷的謀殺案件。連續殺人案件由案情相關人物的錢包接力說出，有了另一種敘事的自由。
用錢包的視點進行故事的有趣作品！
那就好像警匪對峙或是緝兇懸疑電影的變奏版本，警探為了怪異謀殺案執著深入，從萬千人中找出嫌疑人，展開一連串對決，而在這部電影裡，不過是殺人者本身的「手法」建築在匪夷所思的超自然力量上，由此，如果找出超越世間常理的兇手本身就是一個有趣的著力點，而後見招拆招的兩方大鬥法，互有輸贏如何取捨，便構成這類電影的精采之處。
我無法原諒電影版把「雷‧潘伯」改名為「雷‧岩松」這件事所以絕對不會去看……
乍接觸書名，總擔心小說閱讀到一半，會出現女子強迫獻身之描寫，又或出現「受害人愛上兇手」所謂「斯德哥摩爾症候群」，但很快便發覺，是自己把這一切想的太簡單了，所謂的「獻身」應該是更高層次的，關於愛情的絕對奉獻，以及將人生一切全部傾注的乾坤一擲。
總之，每篇作品都適合影像化。再加上，折原的日文也很簡單，非常建議拿來當日文補充教材。
讀法月，讓我覺得像是在喝茶。總是很順口的滑過去了，然後才慢慢的回甘，去檢視小說中的片段，看段與段之間巧妙的連結（與遺失的環節）。〈都市傳說拼圖〉如此，《去問人頭吧》亦復如是。
這本是前一陣子卯起來進行島田莊司祭典的時候看的，現在已經移情別戀到別人身上去了～XD 這本有個副標題，叫「御手洗和世界史之謎」。
《耳語之人》是卡爾的傑作，推理與氣氛均一流；比較起來，同一時期看的一些歐美近代推理小說，實在是令人覺得食之無味，看不到十頁就開始打呵欠。也許我就像卡爾，在某些領域總是眷戀舊時代的產物。
我沒看過，因此無法對作者「要寫出台灣版的本陣」的宣誓做怎樣的回應，不過對於一書，小弟仍給予相當高的評價，是一部相當沉穩的古典推理作品，讀起來甚而有艾勒里昆恩之風，堪稱是這一陣子我讀類似作品中最出色的一部。
如果說滿分是一百分，這本書我給它六十分，其中十分是結尾做了一些轉折，另外五十分則是它取了一個好名字，讓我不得不去買它。 我想這本書最大的問題出在文字上，我分不出這是作者本身文筆或是譯筆的問題。
對於《紅樓夢殺人事件》的酷評，還有對譯筆的質疑。
我個人比較喜歡〈勿忘我〉。故事表面設定是男主角的好朋友和自己喜歡的女生在一起，雖然這樣的題材屢見不鮮，但是那種似有若無的情愫和小說中帶點靈異的氣氛，卻塑造得很好。
十篇小說皆道出江戶川亂步筆下的人生百態，實在各有風采，意外性大不相同。只是暗號推理的部分，不知曉日文的人是無法理解的，所以他的其他作品，像是驚悚、怪異、恐怖等等類型，或許在翻譯後更能被外國人接受。
作者當初想必是很用心地寫此篇作品，因此身為讀者的我好像與作者比賽耐力，也需要非常專注地看。兇殺案發生之前的醞釀期很長，人物形象較為扁平。架構完整應該是其最大優勢，劇情亦翻轉了好幾回。
案件的穿插即為小說中的一環，這些案件與酒店認識的人們連結，如酒店搶案、帳本失蹤，還有被刺死亡案件。說實在話，這些案件在這本書當中，並不讓我印象深刻，反倒是滄海桑田的無奈感更有震撼力。
《著魔》給我的感覺是很中規中矩，起承轉合一應俱全。也好在角色塑造乃至於提及《天狗面具》一書的地方與案件本身相輔相成的程度讓人相當感佩，就像本「如何寫好推理小說」的教科書一般。然而中規中矩在另一個層面上卻也成了缺點，也就是毫無新鮮感。
只是習慣了總是到處跑來跑去的御手洗，看到他這樣老老實實地待在辦公室內，而且還親切地向其他人解釋自己的想法時，還是有點怪怪的。
〈超高齡化〉與〈超長篇〉都是讓我哈哈大笑的作品。前者記憶衰退，動不動就殺錯人、讓人死而復生、讓偵探大亂鬥的作家與後者唯恐搶不到書檯的編輯，實在相當精采。
〈超高齡化殺人事件〉在台灣人眼中看來或許只是笑話，但在日本文壇其實是很嚴重的問題，老人不死、年輕人上不來……不過比起台灣老人死光、沒有年輕人或許還好些就是了。
有幾個point 我覺得很欣賞，第一就是內心的孤獨永遠不能夠從肉體上給解脫，從佳須美和內海的最後一夜，令人知道有時心靈的救贖反而比肉體來得更實在。第二便是一旦彼此失去熱度，當初的熱情其實不知代表什麼，變得虛無而不重要，正如佳須美和石山的感情一樣。第三便是書名，我覺得那是石山撫摸佳須美臉時的感覺，所以柔嫩的臉頰其實=佳須美。
