頒獎典禮現場眾「星」雲集 我在10月5日晚間到達位在東京飯田橋舉行頒獎典禮的飯店，這是我第二次參加日本推理小說業界的頒獎典禮。（第一次是和藍霄在2006年一起參加的第九屆日本推理小說大獎，詳細情況請參閱《謎詭No.1》。）由於東京創元社是日本頂尖的推理小說專賣店，前來參加的推理作家密集度果然就是不一樣。一進到飯店大廳，立刻就看到數位作家，如：法月綸太郎、黑田研二等人坐在大廳角落聊天。接著上到二樓之後，經過身邊的人物幾乎都是作家和評論家，大家談論的話題果然都圍繞著各式各樣的殺人事件和詭計打轉。隔天我和評論家權田萬治先生見面時，提到了對於幾乎日本現役活躍的第一線推理作家幾乎都出席的盛況時，權田先生倒是給了一個全然不同的看法：因為是東京創元社的活動，所以和這家出版社有關係的作家會出席是理所當然，然而要說出席者中都是活躍在第一線的作家，那也並非如此，那天的出席者中大概只有三、四位的中生代，新生代也不過兩、三位，能夠稱得上是活躍在第一線的作家。像是東野圭吾、宮部美幸就不太出席出版社的派對，不過直木獎派對的話是一定會看到這兩位的身影。這樣說來，或許真是如此，由於我已經看了日本推理小說很長一段時間，看到很多作家自然還是興奮不已。（至今仍為未能把握時機問候折原一，感到扼腕不已。）然而當天晚上知道因為某個活動認識的日本企畫公司的負責人，幾乎所有作家都不認識時，我不禁深刻地感受到莫非我也進入了推理小說mania的行列了嗎？（笑）
東野先生是如何理解「殺人」被落實的狀態呢？藉由故事中的刑警的口中，作者說出了他的看法：有殺人動機不見得就會引發殺人行為。動機雖然不可或缺，但是一個人要殺人，還必須具備環境、時機、當時的情緒；以及，對某些人而言，必須要有某種導火線，才會採取行動，跨越成為殺人犯的門(頁497)。綜合故事情節的敘述，可以看出，一個平凡人會成為殺人犯，是一個漫長的、非線性的過程，內心的善意和良知因為曝露在社會環境的陰暗面下而被質疑，因為遭遇實踐出來的惡意摧折，終於慢慢走向解體，然而解體並不必然導致殺人的行動，在兩極擺動的進退中，最後因為事件的觸發而跨越界線，不再回頭，這樣的解體過程並不一定只有單一原因的作用，毋寧是多方因素交互作用下的結果。
在這個把感想當評論，把八卦當真理來信奉不疑，黑白不分、是非不明、標準不清的時代裡，我想是有寫這篇文章的必要性……其實很早就跟人說過我要寫這個主題了，只是一直擱在一邊（反省）不過因為聽聞最近在推理談論的某個小圈子裡，發生了作家與讀者似乎是由於認知上的差異，起了一樁稍有火花的小小事件，想想還是早點寫一寫，好提供給各位作個參考。
特異發展的可能性，不應抹煞其文藝性質，著重於推理之上；或否定其小眾的市場性和作品創作背景之特色。但在統計上，若直接寫出小說的優與差，是有助於作品閱讀
大體來說這本書寫得還挺不錯的，我最欣賞其中佛洛伊德和榮格兩位大師的互動、佛洛伊德弟子間的扞格和忌妒，雖然是有所本，靠著傳記、書信、一些資料是可以建構出來，但是要寫得生動、準確，化為小說本身，卻是要有相當功力駕馭才行。這本小說的三大元素大概是：學術、愛情、推理。最優秀的當然是學術方面，愛情的描述稍顯生澀，推理方面，最後的轉折又有點勉強；人物方面，有所本的的人物塑造特別出色：佛洛伊德、榮格、諾拉，帶有作者強大影子的楊格醫生，其他虛擬人物就有些單薄平板，不太吸引人；另外這本書名《謀殺的解析》明顯是向佛洛伊德經典《夢的解析》致敬，另外諾拉這角色也取材自《少女朵拉的故事》
京極夏彥筆下的人物個性古怪、性格鮮明，「京極堂」博學多聞，無論什麼書都能讀出趣味，還能從現代疑案中看到古代姑獲鳥神話的象徵，並以民俗學家的方式解釋今人的反應和作為。作家畏畏縮縮，儘管辦事不太靈光，卻是小說情節的主要敘事和參與者，讓讀者以這較無知天真角度切入，最為適合展開進行整部小說情節；那總是搞不定服裝的公子哥私家偵探也很寶，能窺探旁人的記憶，卻不太能好好善用，一發起公子哥脾氣來，也就不管；這些要角的魅力十足，故事、情節反倒退到次要地位，光看這些人擺在一起，就會發生許多令人捧腹或是不可思議的事，就連插科打渾也很有趣了；儘管如此京極夏彥為推理小說設的局還是很令人亮眼，京極堂利用腦科學、民俗學的角度來察覺這整起不可思議事件的端倪，又利用陰陽師的身分亦真亦假的施法威嚇，最終使得案情水落石出；光是這套複雜需要學問底的解釋手法和豐富的聯想力，不能不讓人驚嘆、佩服，雖然最後這破解法我並不太喜歡，還是覺得稍牽強，但光是裡面對於推理小說的創新和野心，就值得讓人大大計上一筆。京極夏彥這本初試啼聲同時也是留名之作，僅是利用工作之餘完成，令人感到不可思議！
他回答，其實他看電映純粹只是喜歡，不過終究還是多多少少會受到影響吧。尤其是每次看電影時總會把它拿來跟小說做比較。比方說登場人物以一種極遲緩的節奏淡淡地生活著，這樣的情景在電影中可以成立，但是在小說裡到底是怎樣的讀者群能夠接受呢？喜歡讀書的人，會喜歡這樣的電影作品嗎？ 他有各式各樣的疑惑。 現在，他的小說拍成了電影，他也多次在接受採訪時表示他對這部由瑛太主演的《家鴨與野鴨的投幣式寄物櫃》的喜歡。連版權代理JFC的吉田小姐都說這實在很難得，很少有作家滿意別人改編他的作品，不管是改編成電影或戲劇或漫畫或其他。 伊坂喜歡這部改編自同名小說的電影，原因是什麼？
然而，銷聲匿跡了近一個月后，“推理王”死灰復燃了。這次被其相中的是林斯諺先生和藍霄先生，可能是因爲前段時間受到國家“掃黃打非”辦公室的專項整治影響，該非法刊物不得不進行了“應對調整”（且是我們這些推理迷所不能容忍的調整），不但改變了書名、作者名，甚至小説中出現的人名也被改動了（幸運的是情節沒有變動）。本月初，林斯諺先生的《雨夜莊謀殺案》和《尼羅河魅影之謎》被大陸引進出版了，但卻是“不美妙”的，因爲書名面目全非，改成了《黯夜暴風雨謀殺之謎》和《北非旅行之謎》，被挂在了一個很讓人覺著有諷刺意味的作者（莫其言）名下，由中國文聯出版公司出版（沒有意外的話應該也是盜印者胡亂挂靠的）。
橫溝正史擅長將社會現況及歷史怪談兩種元素混合在一起，激發出新的火花。獄門島的二戰後背景，男丁有人再也回不來，有人僥倖回來，造成船東繼承風波引起殺機。甚至戰後特有的流浪漢假報訊行為，也成為劇情急轉直下的關鍵。加上獄門島古代的海盜淵源，不僅帶有懸疑效果也跟劇情有著關連；這種反映現代社會的即時感，在日本推理小說界頗有淵源，高手不少，比如像松本清張、宮部美幸。然而橫溝正史與歷史相結合的懸疑詭怪氣氛，更獨樹一格；這本小說依然有著相當的娛樂性，節奏明快，靠著金田一到處出現四處調查的穿針引線中，命案的枝枝節節的逐步展現，最後再一次揭露；不過金田一耕助還是再度出現脫序的傻氣狀，被認為是兇手而關起來，這種飽有熟悉的元素、新的案件、主角的成長和轉變之系列作，處處都讓人懷念回味。
談談推理吧！
事實上，這樣的設計和Sara Paretsky擁有強烈的女性自覺意識有關。Sara Paretsky即說：「我要寫一個女人，一個和我一樣做事情過日子的女人，而且試圖在男性主宰的領域中獲得成功。」然而，弔詭的是，女性主義的其他流派漸漸不再認同這樣的觀點，對這些具反省能力的女性主義者而言，用男人的方式、在男人構作的世界取得勝利或與之分享權力，並不就能等同於贏得男女平權。
一般說來，《月光石》（The Moonstone, 1868, 又譯《月神之石》、《月亮寶石》）被公認為世界上第一本推理小說，柯林斯則是英國推理小說之父。
用心理剖繪的方式，推理可能的嫌犯組合，歡迎各位回覆可能與不可能的組合以及判斷過程，不見得有絕對的標準答案
注意到這本書是因為它橫掃了2005年度幾個推理獎的首作獎，當時心想：「哇！這本推理小說了不起！」(笑)，又有網友推薦這是她看過最好笑的推理小說，對於「好笑」完全無抗拒力的我，當然就「當仁不讓」(？)地趕快找來看。
《占星術殺人魔法》是島田莊司第一部長篇小說，儘管推出後市場反應不算好，卻在大學生熱烈討論、在大學社團內引起極大迴響。這部小說敘事、用詞簡潔、俐落。走著古典推理的路線，著重於解謎的樂趣，「聖女阿索德」更是島田自己想出的謎團。書中絕大部分都緊扣著解謎，從頭到尾緊繃讓人無法鬆一口氣。一開頭梅澤平吉的詭異手稿內容、石岡的情節敘述，後面兇手的自白信，穿插應用都令人覺得恰到好處。尤其越到後面謎底揭曉時，更是整本書的高峰。令人叫好的謎團設計，兇手有苦衷的動機，一方面滿足讀者解謎的樂趣，一方面也給了一個感性略帶感傷的收尾。經過前大半段長長的鋪排，最後的高潮是排山倒海而來，是個厲害的收尾。
用張愛玲的話說，石神的獻身是『悲壯』，花崗靖子的獻身則是『蒼涼』──『雖然不徹底，但究竟是認真的…悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。』
這次島田老師的簽名會由既晴主持，雖然開頭有點冷，不過慢慢漸入佳境，島田老師也很健談。一開始談到對台北印象，覺得新舊併陳的大樓感覺神秘迷人，不像東京都是些新大樓。問到：因為這次島田老師來到台北，小說主人翁占星師御手洗潔有沒有可能也來台北辦案。島田老師則是回答：應該不是御手洗潔來台灣，而是吉敷刑警會來台灣，因為這次隨行的是光文社編輯（光文社是負責吉敷系列的出版社）他甚至提到想在台北生活一段日子，創造出一位屬於台北這城市的小說主角；既晴連問了幾個關於小說創作的問題，本以為因為既晴本身也是創作者的緣故。不過島田的回答也提到：現在的推理小說偏好萊塢式，已經失去推理小說的本位，他想整合日本、韓國、台灣、甚至中國的作者，好好經營以後來做反撲。他還想找出台灣的「綾过行人」，有志創作的的人，可以將作品大綱翻譯成日文寄給他，他看過後會修改、給些意見，甚至幫助出版。宛如當年他推薦幾位年輕的新秀如綾过行人；聽了這一席話，感覺真是熱情、真誠，並且有無比的自信，不枉大師的封號。然而像出版社「日本推理小說之神」的封號不知是從哪來的。
藍霄對於島田莊司的介紹、整理
命案不只一起，但都能環環相扣，很多媒體對這本書的評語是”A page-turner”，我真的是一頁接一頁看。尤其不到最後一頁，不知結局為何，重點是情節的安排不曾顯有突兀，這點我認為是很高的境界。
初柯南．道爾的福爾摩斯短篇是於《河濱雜誌》出名的，所以第二代的《河濱雜誌》(註1)仍延續舊傳統，請不同作者來寫福爾摩斯短篇。
「幽默、有趣，是訪問稿裡對米基．史畢蘭的印象。」對於正前進到Mickey Spillane的讀者來說，這篇跟傳聞完全不一樣的訪問真令人垂涎...^^a
羅伯特．巴納德(Robert Barnard)被稱為「推理作家中的珍．奧斯汀」(“Jane Austen of mystery writers”)，但我猜是指部份作品有珍．奧斯汀風格。因其作品並非每篇(本)都屬珍．奧斯汀風格。看過的羅伯特．巴納德短篇都很淡，但有時看到那些 被扭曲的人性又不寒而慄。
2005年，新銳小說家米契‧庫林的《心靈詭計》出版，才真正寫盡了一代名探在人生終點的心靈軌跡，理性思維下的人性樣貌。故事中的福爾摩斯已經九十三歲，如今垂垂老矣，孱弱而健忘，但依然保有敏銳的洞察力，他要面對的是人生的終極謎團：自己的死亡。
說售出繁體中文版權....到底是誰買走了呀... 不出難道要留下來當傳家寶嗎(汗)
時間是1920年末，"養蜂人的見習生"最後一個案子後兩年 瑪莉羅素即將年滿21歲，亦即她馬上就能擺脫她討人厭的阿姨 並正式掌控自己名下的龐大財產 就在此時，她經過朋友的介紹加入了一個完全由女人組成的教堂團體 並投入了許多提倡女性主義的活動 不過，這個團體的追隨者─許多都是有錢的女繼承人─ 卻接二連三遇上殺身之禍 羅素與福爾摩斯不得不開始懷疑這背後似乎有什麼陰謀正在運作......
《養蜂人的見習生》續集的心得 只能說這本犯了基本教義派的大忌，福爾摩斯先生居然結婚了囧
試問有沒有快樂的時候呢？當然有，那就是看到自己介紹過的作家或神探有中譯本問世，像是梅西．杜伯斯、哈瑞．鮑許、華沙斯基、邁倫．博利塔等人。
看完全書，其實 5W1H一樣也不少，但寫作手法的確和美國作家不太相同。書中沒有「好萊塢電影」畫面，看不到光鮮亮麗又很神的俊男美女，沒有槍彈亂飛，沒有情節過多的轉 折(twist)。Resurrection Men一書只是平凡的警探鍥而不舍的找出真相，過程看似沉悶卻很紮實，尤其是最後十章更是否扭轉我對本書得獎的懷疑。
一是柯南道爾紀念碑，就位於愛丁堡的Picardy Place， 這也是柯南道爾的出生地，不過，這紀念碑上的雕像不是柯南道爾，而是福爾摩斯，沒辦法，福爾摩斯比柯南道爾有名多了。要看柯 南道爾的雕像，得到位於倫敦南方的Crowborough這個城鎮才行，柯南道爾在這住了二十三年。Crowborough Town Council的網站，首頁就放了這個雕像。二是一家名為柯南道爾的酒吧，就在柯南道爾紀念碑附近，看網路上的評價還不錯，得進去親身確認一下才行。
今天發生了一件讓我非常不爽的事！ 我的名字叫做「布〜仔」，我的室友會叫我「小布布」，但是我非常痛恨別人這樣叫我，我喜歡自己的名字聽起來像個狠角色，譬如說「布〜仔」。如果可能的話，我更希望別人叫我「布〜老大」。
很有意思的推理喔！超好看的。
這本獨步文化出版的雜誌，開頭夾頁是一張三折雙面的日本推理小說年表，從1888年黑岩淚香在《今日新聞》上連載《法庭美人》開始，一直到2004年桐野夏生《OUT主婦殺人事件》獲得美國推理作家協會愛倫坡獎提名為止，日本推理小說116年來的發展就幾乎都在這年表中，旁邊加上豐富的註釋，就算是像我這種沒看過，或者聽過沒接觸過的人都能短時間內對日本推理小說有基本的概念與認識。
像是石持淺海雖然前四部作品都已經出版，但因為銷量不佳，出版社也不是佛心來著的，所以就......you know。（爆） 像石持這種走硬橋硬馬的本格推理路線、故事又純樸的作者，簡直就是衝著核心的推理小說讀者來。 不過從銷量不佳的情況來看，其實hard core的推理小說讀者還真不多。
