頒獎典禮現場眾「星」雲集 我在10月5日晚間到達位在東京飯田橋舉行頒獎典禮的飯店，這是我第二次參加日本推理小說業界的頒獎典禮。（第一次是和藍霄在2006年一起參加的第九屆日本推理小說大獎，詳細情況請參閱《謎詭No.1》。）由於東京創元社是日本頂尖的推理小說專賣店，前來參加的推理作家密集度果然就是不一樣。一進到飯店大廳，立刻就看到數位作家，如：法月綸太郎、黑田研二等人坐在大廳角落聊天。接著上到二樓之後，經過身邊的人物幾乎都是作家和評論家，大家談論的話題果然都圍繞著各式各樣的殺人事件和詭計打轉。隔天我和評論家權田萬治先生見面時，提到了對於幾乎日本現役活躍的第一線推理作家幾乎都出席的盛況時，權田先生倒是給了一個全然不同的看法：因為是東京創元社的活動，所以和這家出版社有關係的作家會出席是理所當然，然而要說出席者中都是活躍在第一線的作家，那也並非如此，那天的出席者中大概只有三、四位的中生代，新生代也不過兩、三位，能夠稱得上是活躍在第一線的作家。像是東野圭吾、宮部美幸就不太出席出版社的派對，不過直木獎派對的話是一定會看到這兩位的身影。這樣說來，或許真是如此，由於我已經看了日本推理小說很長一段時間，看到很多作家自然還是興奮不已。（至今仍為未能把握時機問候折原一，感到扼腕不已。）然而當天晚上知道因為某個活動認識的日本企畫公司的負責人，幾乎所有作家都不認識時，我不禁深刻地感受到莫非我也進入了推理小說mania的行列了嗎？（笑）
當然，在此我的重點並不是「有栖川老師也會吊書袋」，而是這本書的特殊性。
於是我忍不住想，或許，除了模仿《戰慄遊戲》裡綁架暢銷作家，要求他為你喜愛的小說改寫結局，透過分享、討論與再創造，遠比在30秒內給個名字還來得有愛。 對吧，親愛的A君？
妖怪並不是無稽之談，而是人心隱晦角落的具形象徵。京極堂系列之所以長篇大論，之所以浩言繁頁，並不單純只是炫顯博學，而是這個世界太複雜了，單純至極的真相不是反而變得難以表達，就是變得讓人不可能斷然信服，所以、所以、所以必須將許多深奧的學問細細梳理、層層剝露，才能慢慢昭顯。 世界，本來就沒有什麼不可思議的事。
這部長達40萬字的小說，分為三大部分，開頭先是一段明治年間的森孝魔王怪談，佔了小說大部分的中段，是現代龍臥亭發生的分屍殺人事件，先是謎點重重疑似有人裝神弄鬼，後來卻發展成不可解釋的靈異事件。最後結束在兇手寄來給石岡的信，真相大白；這部小說用了好幾種文件穿插，包括鄉野奇譚、兇手自白，作家石岡的敘述，宛如多面的水晶體，必須經由每個面的展現，才能拼湊出事件的完整面貌。島田莊司在這部小說的設計很高竿，不管是謀殺的手法、還是故事的敘事結構，都緊扣著謎團應運而生。長長一部小說看下去，一開始會覺得是兇手設計成裝神弄鬼的謀殺，後來故事卻發展無法解釋的靈異事件，變成奇想小說，然而最後兇手的自白信揭穿了手法，再度造成劇情翻轉，回到推理小說的正題。一波三折，一路逗弄著讀者。
本書以第一人稱視點『我』為主角來描述事件的經過，主要是敘述一個巴西日裔的青年來到日本五年後的生活衝擊，以及如何為了生存而不擇手段掙扎的故事。馳星周的小說一向善於刻畫日本下流社會中，被視為社會淘汰者間的互動關係，這部作品當然保持著一貫風格，並更勝前作。讀完後的心情……完全不會有愉快的感覺，無關作者文筆，而是作者將那種負面心情直接寫入讀者的心中，如同看完作者其他的作品後一樣，一種莫名的浪子心情油然而生…… 推薦給不愛動腦卻酷愛性格派意象的男性讀者。 每次讀完馳星周的小說後，總是令我莞爾的是：作者雖然喜歡周星馳的無厘頭，自己的作品風格卻是大相逕庭。其實也是，你能想像『不夜城』裡的劉健一在片中耍白癡嗎？
雖然馳星周的作品是很外圍的推理小說，不過我第一次接觸《不夜城》時，其實印象是不錯的，所謂的「暗黑系」小說還真的蠻能牽動讀者的神經，更特別的是馳星周作品裡的主角都不算是可以讓讀者代入的角色，還可以牽著讀者的情緒，可見作者真的是說故事的高手。可是，從《不夜城》、《漂流街》一路看過來，作者玩的把戲幾乎都是同一套，閱讀《不夜城》時所具有的意外性到了本書之後已經蕩然無存，一種「歹戲拖棚」的感覺油然而生。翻到接近尾聲的部分時有著一絲不安的感覺，說結果還真的應驗：作者所安排的主角下場也未免太扯了。如果作者搞出一本《夜光虫2》的話，我是不會覺得意外，但也不會去買吧！
暴力、慾念與卑微的渴望——論馳星周《恣虐的樂園》 文／既晴 對照馳星周以往諸多暗黑色彩強烈的幫派鬥爭小說，這部二○○五年的近作《恣虐的樂園》實是獨樹一格，不僅題材具備了與過去作品截然不同的鮮烈感受，情節鋪陳技巧也突破了個人的格局，可以說是馳星周出道十年以來的最新傑作。 既然捨棄了慣有的黑幫爭戰情節，馳星周又加入了什麼呢？雙線敘事的設計，使刑警與女高中生的鬥智過程變得格外刺激，爾虞我詐的心理對峙，更呈現了暗黑小說中罕見的解謎色彩。是以，《恣虐的樂園》因此成為馳星周嚐試結合暗黑文學與傳統解謎推理的野心作品。
我剛剛看完《不夜城》，對馳星周這個作家非常好奇。 《恣虐的樂園》好像也該去摸來看看……
太短了所以順便講一下陰陽師第一本的完食心得吧…… ………你們兩個中年人是在閃什麼閃呀！我都看不下去了！(爆) 博雅還真不是普通的老實， 如果拿草薙同學當作老實度的單位，源博雅大概有3草薙以上吧。(爆)（空想科學風） 這小說被我看成歡樂小說，真是對不起作者……orz
假如有個人拿了一張照片過來，神祕兮兮地說，要給你看一個難得一見的美人。看了保證你目瞪口呆、印象深刻、甚至改變你整個人生。可是你必須付出代價——不是要跟魔鬼簽契約或者以性命相抵之類的，沒那麼誇張啦，只要付出三百五十元左右。你考慮了半天，最後還是抵擋不住好奇心，於是乖乖地付出三百五十元。然後，你迫不極待地把那張照片搶過來一看，只見照片中央是一張白紙，白紙上寫了一行黑字：「這是一位難弯textarea> 說明
相不相信有人五歲時就知道要去垃圾堆裡找證據，而小學二年級時就曉得用CSI中檢驗血跡的光靈敏來檢視現場，更別提他是出生在1948年那個年代的了，如今他已經移居至瑞典，一路走來，他經歷了大大小小的事件，有駭人聽聞的「占星術殺人魔法」長年懸案、「異邦騎士」的詭譎案件，太多太多的故事環繞他而生，這個神一樣的人物就是島田莊司筆下的「御手洗潔」。 ……三類小說其中最受人喜愛的莫過於御手洗潔的相關作品了，他出生於1948年11月28日，出生地為舊金山，不久便移居橫浜，母親為東大數學教授，父親原為外交官，後來轉為在音樂學校教書，不過父母並無養育他的打算，所以他從小是在他阿姨家長大，五歲時解開「鈴蘭事件」的謎題，小學二年級時看穿「P的密室」其中詭計，十歲時前往舊金山，不久便跳級唸中學，十七歲進入哈佛，然後到哥倫比亞大學深造，研究分子生物學。之後回到日本因「異邦騎士」一案認識石岡和己，成為莫逆之交，接著「占星術殺人魔法」、「斜屋犯罪」等事件都一一被他解開，而他則是在四十七歲時受邀至歐洲當客座教授，五十四歲時開始在瑞典從事生化醫療中有關腦部的研究，一直至今。
在google上亂找的時候挖到這篇文章，看了以後的感想：好想看到其他的御手洗系列作啊…… （原來御手洗有童年的？）
老實說，我不是鐵道迷。 雖然少年時代也曾經一度喜歡過電車和SL，不過也只到「唔，只要是男孩子，任誰都喜歡過吧！」的程度。我去過京都當地的梅小路蒸汽機關車館，搭電車時總是坐第一節車廂，享受偷看駕駛室的樂趣。當私鉄罷工的時候，就會興高采烈地爬上家裡附近的高架綫，也曾經走在鐵軌上。 不過，像這樣比較有積極性關連的就只有那段時期而已，後來我一直過著和鐵道維持相當普通關係的人生。
《月館殺人事件》最後那個看不到的手記，有好心人士打字打出來了。
霧越邸甫一出版，我便去買來看，六年下來也複習了好幾次，直到現在我始終認為這是綾辻已出版的作品中最好的一部（不包括《暗黑館》和《びっくり館》）。認為好並不只是它懸疑的殺人方式和精彩的解謎。事實上綾辻館系列的殺人方式固然懸疑，但我認為這並不是他最大的特色，驚悚氣氛的營造，以及不斷將這種氣氛灌輸給讀者，我認為這才是他最成功之處。
這篇文章有一點雷，請小心！
《砂之器》整部厚厚的5、600頁，情節一環扣著一環，小說的張力沒放鬆過。隨著今西的辦案腳步，不時找到一點線索、希望，逐步進逼真相。卻總又是一無所獲，證據一個個消失。，案情一直不明朗，兇手極度聰明，在今西剛碰觸到真相邊緣，就再一步把證據消滅、殺死相關證人，使得辦案困難重重；小說出場的要角，各種階層、職業都有，研究員、音樂家、文藝評論家、警探、警員、演員、酒女...等。松本清張從一些小細節和專業知識，加強人物的真實感，使得整部小說很寫實。大部分的推理小說不這樣做的，他們大多注重解謎、鬥智，人物像是傀儡，服務推理小說的各種機關，面孔模糊、印象不深，也是心有未逮吧！
讀 松本清張 《砂之器》：緊湊連環
怪異的飛行小說→這是我看完這本書後的第一個反應 必須承認，我會找這本書來看完全是衝著作者森博嗣來的 畢竟他筆下的推理小說是我最欣賞的日系作品XD(下無雷) 函南優一是個極為年輕的戰機飛行員(大概跟碇真嗣差不多年紀吧......) 故事由他頂替陣亡的飛行員來到由年輕女軍官─草薙水素為指揮官的基地開始 而之後的情節就環繞著他與同事們升空戰鬥及降落吃肉派的生活打轉XD (是的，我的大意總結就在這裡畫下句點)
要收無名小站blog的文章，似乎得手動輸入網址，用黑米工具似乎沒辦法自動指向正確的地方…… 空中騎士系列真的頗奇怪，不是推理小說，時序跳躍，但是這個系列小說完結的時候，會揭露什麼驚人的結果呢？我倒是對此很好奇。
「有一朝天降鉅款」這樣的事實幾乎是苦哈哈日子裡誰都動過的念頭，小說之引人，建立在他面面俱到考量這一假設之後種種可能發生的情況，而在不同面向加以整合與呈現......
以流通率高的「二手書店」作為牽引小說事件發展的地點，透過書本經手以及種種關於閱讀出版之常識的運用，這是一本關於「書本」的書，故事從啪啪快速翻閱的紙頁上不住掉落。宮部美幸的手法充滿了變化，不獨是「某人賣書給舊書店，而後描述自己的一段故事」這樣公式化而淺薄的連結而已，舊書店在裡頭不只是作為故事起源的過度場所，也是展示人情與傳達意念的核心。
喜歡《寂寞獵人》的封面文案，自己來寫，沒有把握寫得更好，但是一撇一捺會有相近的發想切入點。......書末有心戒的解讀，也很精彩。是一本找對了人寫推薦文的書。
由四則短篇構築而成的《三月的紅色深淵》，恩田陸透過很多角度來談「說故事」這件事。
沒有華麗的犯罪手法，也沒有高科技檢證工具，在那樣的年代，調查犯罪行為便全然回歸至人心，茂七所要做的就只是解讀人心。這是最單純，也是最艱難的工作。
為了設計、包裝出一個吸引讀者注意力的不可思議之謎，使用驚人詭計來理性解明謎團是合乎島田理念的做法之一，但是驚天動地的大詭計並非解開不可思議之謎唯一的方法。
充滿奇想魅力的謎團搭配上奇想天外的設定與陰沉耽美氛圍，最後合理地解明
米澤在本書後記中提到，這是模仿安東尼‧柏克萊的名作《毒巧克力命案》再加上我孫子武丸的《探偵映画》寫成的作品。因此就是一連串非常嚴謹的理論推演的過程，雖然是本放在輕小說品牌出版的小書，但是解謎過程非常紮實，看得出來米澤的水準並非泛泛，甚至要比一些出身自正統的推理小說新人獎的作家來得更好。
「一名大學老師，和妻子以及剛出生的兒子住在一棟古老的宅院。某天主角在回家的路上買了一隻會一直敲打銅鈸的猴子玩具，結果那隻猴子竟將主角的妻子和兒子帶到另外一個世界去了……」這是東野從1970～90年代之間的日本推理作家協會編選的短篇傑作選中，挑出自己喜歡的作品的anthology
「在藝術家眼中，機關人偶師一定很像騙子吧，縱然是最棒的人偶，她們也不認為是藝術，相對的，純粹的科學家會把自動人偶當作兒戲吧！」夾在認知細縫中無根漂流的玩具機關工藝，無從向兩邊靠攏，卻因此保留下屬於自己的個性。如果把人偶換成「小說家」或是「推理小說」呢？
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本篇文章未讀《死神的精確度》一書勿入。 有件事很有趣的，以死神而言，伊阪設定中的死神其實相當不具備特殊能力，以一般想像中死神的全知全能，那個世界竟然還要派出那麼多調查員來釐清這個人是否該死，的確很啟人疑竇，特別是派出來的人都很明顯有著隨意認可的個性，不免讓人懷疑他們上司到底有沒有認真在做事。
看樣子曲辰是要一篇一篇解析《死神的精確度》囉：P
謎底有一個非常明顯的不合理漏洞，如果更改故事的某個背景設定就比較能自圓其說了。後記中作者提到他還詢問過建築師，確認天棚散步的可行性。
把這篇分享到「好推理╳來推薦」群組，順便跟這邊廣告一下新的推理找碴群組....... 如果可以多看到一些找碴文應該會很有趣：） 啊，或許我自己也應該來練一下找碴功，這樣說不定就能夠學會寫推理小說（幾乎不可能的願望）
本篇文章未讀《死神的精確度》一書中的同名短篇勿入。 在〈死神的精確度〉中，作者伊阪必須要承擔所謂系列第一作的「不可承受之重」，特別是短篇小說，如何在有限的篇幅內將系列人物交代清楚，並且樹立足以吸引讀者目光的寫作風格與故事走向，成了對作者的極大挑戰。這不是故弄玄虛或是隨處埋伏筆就可以解決的，而是作者要說服讀者「愛上這個創造出來的世界」，只有愛上了，才有可能期待知道角色們接下來會發生些什麼事，系列的生命也才得見。
