在這個把感想當評論，把八卦當真理來信奉不疑，黑白不分、是非不明、標準不清的時代裡，我想是有寫這篇文章的必要性……其實很早就跟人說過我要寫這個主題了，只是一直擱在一邊（反省）不過因為聽聞最近在推理談論的某個小圈子裡，發生了作家與讀者似乎是由於認知上的差異，起了一樁稍有火花的小小事件，想想還是早點寫一寫，好提供給各位作個參考。
特異發展的可能性，不應抹煞其文藝性質，著重於推理之上；或否定其小眾的市場性和作品創作背景之特色。但在統計上，若直接寫出小說的優與差，是有助於作品閱讀
大體來說這本書寫得還挺不錯的，我最欣賞其中佛洛伊德和榮格兩位大師的互動、佛洛伊德弟子間的扞格和忌妒，雖然是有所本，靠著傳記、書信、一些資料是可以建構出來，但是要寫得生動、準確，化為小說本身，卻是要有相當功力駕馭才行。這本小說的三大元素大概是：學術、愛情、推理。最優秀的當然是學術方面，愛情的描述稍顯生澀，推理方面，最後的轉折又有點勉強；人物方面，有所本的的人物塑造特別出色：佛洛伊德、榮格、諾拉，帶有作者強大影子的楊格醫生，其他虛擬人物就有些單薄平板，不太吸引人；另外這本書名《謀殺的解析》明顯是向佛洛伊德經典《夢的解析》致敬，另外諾拉這角色也取材自《少女朵拉的故事》
京極夏彥筆下的人物個性古怪、性格鮮明，「京極堂」博學多聞，無論什麼書都能讀出趣味，還能從現代疑案中看到古代姑獲鳥神話的象徵，並以民俗學家的方式解釋今人的反應和作為。作家畏畏縮縮，儘管辦事不太靈光，卻是小說情節的主要敘事和參與者，讓讀者以這較無知天真角度切入，最為適合展開進行整部小說情節；那總是搞不定服裝的公子哥私家偵探也很寶，能窺探旁人的記憶，卻不太能好好善用，一發起公子哥脾氣來，也就不管；這些要角的魅力十足，故事、情節反倒退到次要地位，光看這些人擺在一起，就會發生許多令人捧腹或是不可思議的事，就連插科打渾也很有趣了；儘管如此京極夏彥為推理小說設的局還是很令人亮眼，京極堂利用腦科學、民俗學的角度來察覺這整起不可思議事件的端倪，又利用陰陽師的身分亦真亦假的施法威嚇，最終使得案情水落石出；光是這套複雜需要學問底的解釋手法和豐富的聯想力，不能不讓人驚嘆、佩服，雖然最後這破解法我並不太喜歡，還是覺得稍牽強，但光是裡面對於推理小說的創新和野心，就值得讓人大大計上一筆。京極夏彥這本初試啼聲同時也是留名之作，僅是利用工作之餘完成，令人感到不可思議！
這本書運用了很多誇張的語氣形容人物、事件，卻感覺沒有正中核心，比如說描寫兇手血腥，就用些形容詞光說不練，「真是太可怕了」、「惡魔中的惡魔」反覆出現、卻沒有深入的描寫。提到蘭子，老是說她多聰明，好似全世界她的智商最高，只有她破得了懸案，其他人除了惡魔迷宮都是笨蛋。可是除了案子、疑點是她道破的外，對話、人物描寫、與人互動，實在看不出她的過人之處，感覺就是一位不可一世的千金小姐；這部小說人物、劇情、寫小說的方式過於樣板，解謎佔了這部小說絕大部分，也是優點，然而除了這部分以外，其他小地方、細節之處卻沒有處理好，只是輕率帶過，有點像玩一個很大的益智遊戲；另外，兇手和名偵探這部小說都沒有交手，更有被呼攏的感覺。
作者簡介 【義大利驚悚天王】喬吉歐．法列提Giorgio Faletti 義大利奇才作家。大學法律系畢業後，原本是執業律師，後來擔任創意總監，又當過職業賽車手，更是義大利廣受歡迎的明星演員。九○年代跨入歌唱界，所出版的第一張個人專輯，便立即成為當年全義大利點播率最高的專輯之一。他不但替許多大牌歌星寫歌，自己演唱的歌曲也屢屢得獎。 2002年他又『轉行』當起作家來，第一本小說《我殺》即令眾人驚豔，到目前為止已創下350萬冊的驚人天量，堪稱義大利出版界有史以來最暢銷的驚悚推理小說！兩年後，他又出版第二本小說《凶眼》（皇冠即將出版）也創下高達300萬冊的銷售佳績！他以兩年一本書的速度，2006年又推出了第三本小說《跳脫命運的糾葛》（暫譯）。 目前他除了持續演藝與歌唱事業外，他的作品也已被翻譯成二十五國語言，甚至被譽為義大利第一位真正的驚悚小說家。2005年他榮獲由義大利總統頒發的『狄西嘉文藝獎』。美國偵探小說大師傑佛瑞．迪佛更盛讚他『比生命更偉大』，是『活生生的傳奇』！
然而，銷聲匿跡了近一個月后，“推理王”死灰復燃了。這次被其相中的是林斯諺先生和藍霄先生，可能是因爲前段時間受到國家“掃黃打非”辦公室的專項整治影響，該非法刊物不得不進行了“應對調整”（且是我們這些推理迷所不能容忍的調整），不但改變了書名、作者名，甚至小説中出現的人名也被改動了（幸運的是情節沒有變動）。本月初，林斯諺先生的《雨夜莊謀殺案》和《尼羅河魅影之謎》被大陸引進出版了，但卻是“不美妙”的，因爲書名面目全非，改成了《黯夜暴風雨謀殺之謎》和《北非旅行之謎》，被挂在了一個很讓人覺著有諷刺意味的作者（莫其言）名下，由中國文聯出版公司出版（沒有意外的話應該也是盜印者胡亂挂靠的）。
橫溝正史擅長將社會現況及歷史怪談兩種元素混合在一起，激發出新的火花。獄門島的二戰後背景，男丁有人再也回不來，有人僥倖回來，造成船東繼承風波引起殺機。甚至戰後特有的流浪漢假報訊行為，也成為劇情急轉直下的關鍵。加上獄門島古代的海盜淵源，不僅帶有懸疑效果也跟劇情有著關連；這種反映現代社會的即時感，在日本推理小說界頗有淵源，高手不少，比如像松本清張、宮部美幸。然而橫溝正史與歷史相結合的懸疑詭怪氣氛，更獨樹一格；這本小說依然有著相當的娛樂性，節奏明快，靠著金田一到處出現四處調查的穿針引線中，命案的枝枝節節的逐步展現，最後再一次揭露；不過金田一耕助還是再度出現脫序的傻氣狀，被認為是兇手而關起來，這種飽有熟悉的元素、新的案件、主角的成長和轉變之系列作，處處都讓人懷念回味。
這本書很實事求是地詳述他如何一點一滴，因為奇遇觸發他發明新的犯罪方式，成為穿梭於地下水道的雙面大盜的過程。一個小環節扣著一個小環節。身強體壯＋遭逢意外＋意外後的奇遇（獄中技藝精進、參加科學年會吸收新知）。成為雙面人後的他，時常轉換於兩種大不相同的處境，當小廝時一再被人看輕、瞧不起，偽裝成上流社會時，除了一般人對他親切有禮甚至討好，不時還有花痴纏著他。小地方的鋪陳，刻意交代清楚的描述，點滴加強讀者印象，逐步建構起蒙特莫輪西的清晰身影。一個有趣的構想，加上細節的巧心安排，使我們見證一位怪盜的形成，並且伴隨他經歷一次次的奇特冒險。
《占星術殺人魔法》是島田莊司第一部長篇小說，儘管推出後市場反應不算好，卻在大學生熱烈討論、在大學社團內引起極大迴響。這部小說敘事、用詞簡潔、俐落。走著古典推理的路線，著重於解謎的樂趣，「聖女阿索德」更是島田自己想出的謎團。書中絕大部分都緊扣著解謎，從頭到尾緊繃讓人無法鬆一口氣。一開頭梅澤平吉的詭異手稿內容、石岡的情節敘述，後面兇手的自白信，穿插應用都令人覺得恰到好處。尤其越到後面謎底揭曉時，更是整本書的高峰。令人叫好的謎團設計，兇手有苦衷的動機，一方面滿足讀者解謎的樂趣，一方面也給了一個感性略帶感傷的收尾。經過前大半段長長的鋪排，最後的高潮是排山倒海而來，是個厲害的收尾。
這次島田老師的簽名會由既晴主持，雖然開頭有點冷，不過慢慢漸入佳境，島田老師也很健談。一開始談到對台北印象，覺得新舊併陳的大樓感覺神秘迷人，不像東京都是些新大樓。問到：因為這次島田老師來到台北，小說主人翁占星師御手洗潔有沒有可能也來台北辦案。島田老師則是回答：應該不是御手洗潔來台灣，而是吉敷刑警會來台灣，因為這次隨行的是光文社編輯（光文社是負責吉敷系列的出版社）他甚至提到想在台北生活一段日子，創造出一位屬於台北這城市的小說主角；既晴連問了幾個關於小說創作的問題，本以為因為既晴本身也是創作者的緣故。不過島田的回答也提到：現在的推理小說偏好萊塢式，已經失去推理小說的本位，他想整合日本、韓國、台灣、甚至中國的作者，好好經營以後來做反撲。他還想找出台灣的「綾过行人」，有志創作的的人，可以將作品大綱翻譯成日文寄給他，他看過後會修改、給些意見，甚至幫助出版。宛如當年他推薦幾位年輕的新秀如綾过行人；聽了這一席話，感覺真是熱情、真誠，並且有無比的自信，不枉大師的封號。然而像出版社「日本推理小說之神」的封號不知是從哪來的。
藍霄對於島田莊司的介紹、整理
馬修初登場，世界之初，還不是那麼「無間道」，馬修還不是那位酗酒沈淪絕望的行屍走肉。第一本《父之罪》還看不太出馬修這個人內心負面陰暗、陷入泥沼幾近無可救藥的一面，只知道他喜歡喝酒宣稱喝不醉，因為誤殺小女孩而從警察退下來，雖然感覺整個人有些陰影但比後面《八百萬種死法》還淡得多。但仍嗅得出馬修系列帶有感傷、「失意」也「詩意」的調調，不時會冒出哲思話語引人思考：「目標正確手段錯誤」還是「手段正確目標正確」哪個才是對的呢？不僅是馬修的問題，也是小說會讓人回味再三的片段。馬修系列雖然劇情進行著，另一方面也常出入馬修與配角們的內心，短暫體驗他們的人生，有著一種同情與理解的共鳴。這種感覺也出現在讀藤澤周平時，雖然傷感卻蠻真實。感動混雜著難過，情緒有點複雜。
這篇小說以寺田辰彌的觀點敘事，展開他個人的探險，詭譎的身世之謎，眾人村民的嫌惡眼光，親人若有似無的暗示，家族內的畸戀，小說有著濃濃神秘的氛圍；先前看過稻桓吾郎的電視電影，再看這部小說就覺得普普。大致上電視情節照著小說走，只是敘事觀點變成金田一為主，還有石灰洞穴添加的一些鬼怪元素；我的這種情況在《惡魔前來吹笛》上剛好顛倒，先看小說再看電視劇，就覺得電視劇遜色；整體來說橫溝正史在跨越現代和古代的歷史背景橋樑上的寫作，非常高竿。能巧妙地將現代和古代兩種不同氛圍橋接起來，形成另一個有著整體性的東西。需要有歷史掌握加上無比想像力這兩項素材，最後以寫作才華烹調而出。
我今天看到「《我殺了那個少女》最爛的好書」這篇文章以後，有點錯愕。原作者主要發的牢騷是覺得這本書的譯者水準不夠（不過她還是肯定這是本好書就對了）。我也剛剛看完《我殺了那個少女》，我也認為書中有一些日式中文，還有一些句子應該要修改一下，可是，我實在不覺得這本書的翻譯水準要被痛毆到這個地步。（你們是沒看過那種「從中文看就知道翻錯了，而且還錯得很離譜」的稿子嗎……）《我殺了那個少女》還沒有這麼糟。也有可能是我眼睛脫窗了所以沒看出來，或許是我中文太爛看書太隨便，總之，我覺得這本書的翻譯沒有糟到讓我看不下去——因為，我還是透過這些字句，看到了澤崎在冷嘲熱諷之中勾勒出的絕望風景。
總之，幸好我懂點日文可以直接看原文……
