這又是一次書評比小說更精采的組合。所以我看完小說之後，又把唐諾的導讀「繞過獅子山和伊拉克的犯罪」參詳再三。從中我對「如何為一篇自己不欣賞的小說寫書評」一事，略有所得。 首先，你必須對（推理）小說這個文類有足夠充足的背景知識，以便於鋪陳歷史背景，點出這部小說的定位約略在那裡。如此一來，「導讀」約三分之二的篇幅就可完成。 這工作說來容易，卻不是每個人都能寫的令人印象深刻。畢竟資料眾多，如何爬梳出一套素材，以建構出精采的理論，正是為文者展現學養及功力的地方。 雖然米涅‧渥特絲（Minette Walters）這部小說讀來並沒有什麼不順的地方。但唐諾在導讀中沒說出口的那句話可能是：「你可以再俗一點沒關係！」 這部小說的情節描述一個女性被害人冒犯了一個連續強姦殺人的歹徒，結果遭到了報復及凌虐，心理飽受創傷。案發後，被害人躲到鄉間想逃離這一切，歹徒居然循線找上門來，結果這個慌張、瘦弱的被害女子不知那來的勇氣，把這個歹徒給宰了！ 米涅‧渥特絲這個聲譽正隆的推理小說家，居然膽敢用如此好來塢式俗濫的故事架構來寫小說，實在是令人佩服她的勇氣。 唐諾的這篇導讀「別有深意」的指
於此，我們或許可以學到一個小說創作的手法。也就是當我們無法處理Ａ這個人時，最好不要從Ａ的觀點來推展情節。可以創造一個Ｂ，由Ｂ來觀察Ａ，用Ｂ的觀察紀錄來推展Ａ的情節，如此一來，縱然Ａ的故事有何不合理處，也大可歸咎於Ｂ的觀察錯誤或推理謬失。總之，作者只要不充當上帝給出Ａ的最後解答，那麼他就可以始終維持他在小說中的上帝地位。
當然，這些書也代表了我的偏好，比如說，這裡面沒有現代詩集，因為我對新詩有點冷感。此外，很多書並不是什麼「名著」、「經典」，經典值得用一生去讀，大學生最重要的是讀了書能感覺到興趣，並去追尋，就善莫大焉了！ 而且，我列的書我自己都有讀過，而且覺得讀來津津有味，也覺得適合大學生來看，絕對不會自己不讀還要叫別人去讀！
這個社會病了（社會本來就是有病的？），偵破刑事案件像是劃開社會軀體的手術刀，看到一堆病灶，沒救了，再把傷口縫起來當作沒看到。 曾有評論家評論「馬丁．貝克」系列的小說，稱：「人生俱在其中！」。 雖不中，亦不遠矣！
宮部美幸則不然，除了犯罪者、被害者、偵探這三個傳統推理小說的敘事觀點外，被害人家屬可說是全書的重心所在。與本件連續殺人案無關的其他案件被害人家屬塚田真一，更是全書串場的人物。此外，像是記者、嫌疑犯、證人、低階警員、老師等等，都不是出場跑跑龍套而已，包括這些人的家庭背景、心理狀況、婆媳問題、感情糾紛、職場壓力等等，宮部美幸都不憚其煩的一一交待。因此，這部小說充滿了日本社會的各種切面，作者將社會病態之處血淋淋的切出來，以饗讀者。 其實說到底，對於書中網川浩一這個殺人魔，我覺得其性格、形象相當的平板。對於到底什麼樣扭曲的童年造成網川浩一這種變態的反社會人格，作者也只在書末草草交待幾筆而已，十分沒有說服力。也就是說，在我讀小說的過程中，網川浩一這個角色，並不會讓我覺得有什麼真實的恐怖之處。我甚至覺得，網川浩一只是作者宮部美幸的工具，透過網川浩一不合常情的殘酷演出，撕裂日本這個表面上看起來平靜正常的社會，原來在那平凡無奇的日常生活裡，有著那麼多不正常的傷口。
然而，小說之所以為小說，「骨架」固然重要，但「血肉」才是讓小說精彩起來的根本。要分析小說的情節進展不難，但要解釋小說的舞台背景和氛圍，則屬不易。那些昏暗深幽的巷道，鬼魂遊蕩的老宅、人們傷痛而無言啊！只有迷惘、堅貞、命定、坎坷、一件鍾情的這種愛情，才是這種時代、這種故事、這種小說唯一的救贖之道。
「羅生門」最安全了。各種說法攤在我們眼前，我們不思考、不推理、不分析、不判斷，言之有理的與強詞奪理的照單全收，就像包牌買樂透一樣，穩中！蘇建和案，在大部分人的眼裡，大概也是一個「羅生門」式的事件。有人說他們有罪，也有人說他們沒做，可是我們又不懂，萬一選錯了邊怎麼辦？
而且，小說這玩意兒，若能觀照些自己的人生，讀來才會更具興味。而這種觀照，有時未必是整個故事的觀照，若是有一、兩段文字，可以像放電一樣擊打你的視網膜，那麼這本小說之於你，便有了不同的意義。
雖然這部小說裡有槍戰、有肉搏、有黑幫、有警察、有毒品、有激進份子、有中世紀的手抄本、有血腥場面、也有性愛場面；幾乎包含了好萊塢商業動作片所需的所有元素，但卻不是一本膚淺的著作。
我想我只能說，我對守護者注視下”The Eye of the Beholder”這本小說印象特別深刻。那天看著看著，一不小心就已經半夜兩點半了！不知是夜太黑，燈太暗，我太累，還是小說寫的實在太好，當我閤上這本書的時候，竟然有一種心碎的感覺。這真是好久未曾出現的閱讀經驗，不知道是不是因為我已經當了爸爸的緣故啊？
什麼是純愛推理呢?
當推理小說之父，美國作家愛倫坡以＜莫爾格街凶殺案＞（The Murders in the Rue Morgue）等五篇短篇小說完整勾勒出推理文學書寫的輪廓之後，在接下來的八十年裡，整個書寫重心幾乎全都移往大西洋對岸的英國，由英國作家主導、開創並充實推理小說的各種可能。在這段「第一次黃金時期」（The First Golden Age）當中，作家們主要針對解謎性格的推理書寫進行故事情節與人物的大量開發，包括「大偵探」（Great Detective）與助手（Sidekick）個性的塑造、運用邏輯推論解開詭譎謎案等等，在質與量上均有斬獲，並將篇幅逐步自短篇擴大成長篇，進入第二黃金時期（The Second Golden Age）。
推理小說歷史之一說!
推理小說能看幾回？ 藍霄 時常會有對推理小說初露興趣的同學或朋友對我說：「嘿，Blue，介紹幾本精彩的推理小說來看看，好不好？」 對於對方主動提起的話題，我自然是滿腔熱情，很自然就可以聊開來，從話語中也很容易知道對方對於推理小說的認識到了哪一種程度。 我所獲得的答案，多半是仍僅停留在福爾摩斯或亞森羅蘋的印象，除此之外，可說是一片空白，也就是說，如果對方真感興趣，將是接受度最高的階段。那麼介紹哪幾本好呢？當然以長篇為優先考慮。
我個人很多觀點都跟藍霄很接近，也很贊成，這裡是藍霄對於推理小說的一篇觀點；與大家分享
Among the extremely diverse books lumped together as "mysteries," I shall try to judge each fairly according to the best standards of the type which the author intended to produce. --Anthony Boucher
這是一個不錯的英文網站，裡面收錄有許多近年的歐美系的推理小說作者的作品預覽以及作者介紹，也有知名的文學推理獎項的得主的名單給大家做為參考。我個人很喜歡這個站名的語感。
紫翠玉是世界上最奇异和罕见的宝石之一。在白天，它酷似绿宝石的“绿色火彩”，而在夜间，它会呈现出红宝石奕奕生辉的红色光泽。紫翠玉（alexandrite）最初发现于1830年间，恰逢俄国沙皇亚历山大（Alexander）的生辰，因此宝石也就以他命名。紫翠玉是一种真正适合沙皇的宝石，因为它蕴含着俄罗斯的两种皇家色彩，红色和绿色。
綁架殺人事件中提到許多關於寶石的相關名詞，其中提到最珍貴的寶石是紫翠玉，”白天是極美的綠色，就像深色的玉，中間帶有一絲暗紅，在夜晚的人工燈光下，變成如同酒紅色那樣令人炫暈的紅””令人想起斯溫伯恩的名詩：時光的勝利”我會回到偉大而甜美的母親處，母親及愛人，及海”
20-30年代銷售記錄獨領風騷的美籍推理作家：范達因（S. S. Van Dine） John Loughery在1992年所著的傳記書《化名范達因》（Alias S. S. Van Dine）中，曾引述了Ernest Boyd的一段話：「范達因是我認識的人當中，最有趣、最魅力十足、但也是最不可愛的傢伙。」這個在朋友口中極不可愛的推理作家，創造出來的偵探費洛‧范斯（Philo Vance）同樣惹人厭，但在商業成就上卻獲得驚人的成功，為他賺得大筆的財富，堪稱是20-30年代最暢銷的美籍推理作家。
說范達因是美式古典推理的鼻祖，當然不為過，但，不知道是不是也能說，范達因是＂落魄所以下海寫推理＂＂嗑藥浪蕩卻成名＂的推理名作家的鼻祖？（因為還不少這樣的推理作家，福爾摩斯症候群嗎？XD）
學富五車、玩世不恭的古典黃金神探：費洛‧范斯（Philo Vance） 費洛‧范斯（Philo Vance），在其活躍的20-30年代中，是當時最受歡迎的推理小說人物。許多專家學者觸及美國推理文學黃金時期的興起之議題時，必定會追溯至1926 年的《The Benson Murder Case》。這本由范斯出馬破奇案的初登板作品，銷售成績之好教人詫異，據說該書還幫助出版商Scribners渡過經濟大蕭條的難關，免於負債的窘況。
業務貴族神探類型的鼻祖，以我個人來說，簡直就是夢想中的生活方式典型啊！XD 演出過這個偵探角色的包含了：Basil Rathbone（“主教殺人事件”，1931）、Paul Lukas （“The Casino Murder Case”，1934）、Edmund Lowe（“The Garden Murder Case”，1936）、Grant Richards（“Night Of Mystery”，1937）、Warren William（“The Gracie Allen Murder Case”，1938）、James Stephenson（“Calling Philo Vance”，1939)，不過最著名也演出最多的，還是William Powell，縮圖就是他的電影劇照
S. S. Van Dine was the pseudonym of Willard Huntington Wright (October 15, 1888 - April 11, 1939), a U.S. art critic and author. He created the once immensely popular fictional detective Philo Vance, who first appeared in books in the 1920s, then in movies and on the radio. Today both Van Dine and Vance are largely forgotten. Willard Huntington Wright was born to Archibald Davenport Wright and Annie Van Vranken Wright on October 15, 1888, in Charlottesville, Virginia. He attended St. Vincent College, Pomona College, and Harvard University. He also studied art in Munich and Paris, an apprenticeship that led to a job as literary and art critic for the Los Angeles Times. Wright's early career in literature (1910 - 1919) was taken up by two causes. One was literary Naturalism. He wrote a novel, The Man of Promise, and some short stories in this mode; as editor of the magazine The Smart Set he also published similar fiction by others. In 1917, he published Misinforming a Nation, a critique of the inaccuracies of the eleventh edition of the Encyclopedia Britannica.
剛剛在某篇文章看到提起范達因的「推理小說二十守則」， 其實以往曾經在多本推理小說中看到提過這二十守則， 但一直沒有特別去查找相關資料。 正巧今日引起了興趣，又手邊沒其他事在忙， 就在網路上搜尋了一下，順便貼過來， 這二十條守則蠻有趣的 ：）
附帶提到本文中沒有提到的部分：事實上本來沒有到二十條，只有十九條，但是范達因生性＂龜毛＂，喔，不，是講究平衡與協調！所以十九這個既是奇數，又是質數的數字讓他＂很不爽＂，所以怎麼樣都硬湊到二十條；唐諾在這一系列的作品中序文說的好：＂這是推理小說兩倍的十誡＂＂令人想到克莉絲汀筆下同樣有理性對稱癖的大偵探白羅：＂我常遺憾的是，雞蛋為什麼不是正方形的＂
說范達因是美國古典推理之父，這絕非只是形容，更不是溢美之辭，這是真的。 從1841年美國的艾德格‧愛倫坡匕刃一閃般開啟了推理小說書寫類型之後，整個舞台便立即移往英國，往後整整八十年時間，不論就小說的質、量或讀者歡迎程度來看，美國本土皆乏善可陳，一直要到1924年，范達因（本名萊特，W. H. Wright）以知名藝評家之身化名寫作，三年之內連續出版《班森殺人事件》、《金絲雀殺人事件》和《格林家殺人事件》三書，刷新了美國推理小說所有行銷紀錄，推理小說才重新回到美國。也就是說，推理小說的源頭是愛倫坡，但美國自身的古典推理小說卻是自范達因出現才開始算數。
SS范達因號稱美國古典推理之父，這個稱號來由不是沒有原因的，除了個性龜毛（書籤中會收錄關於該作家的背景小傳），最重要的是他寫下著名的＂推理小說二十條守則＂
「謀殺俱樂部」這個群組名稱可能會讓人覺得就只是又一個推理小說同好群組，感覺上好像跟「來推薦X好推理」互尬顧客群（爆），不過其實不是這麼回事。 ……所以說，這個群組的重點是「驗證小說中的邏輯與知識的正確性」，推理小說來找碴是也。
我有在想我這樣會不會做廣告做得太過分……不過反正做都做了XD 希望不會對新群組組頭Nicole造成麻煩：P
謎底有一個非常明顯的不合理漏洞，如果更改故事的某個背景設定就比較能自圓其說了。後記中作者提到他還詢問過建築師，確認天棚散步的可行性。
雖然我個人過去曾經迷戀過日系的推理小說，不過後來還是被歐美系的推理小說給拉走了XD 但看到有和我一樣認真閱讀推理小說並且尋找小說中的漏洞的推理讀者，還是覺得很興奮，不過，真的要有讀過該本小說，才知道發文者在說甚麼，這大概是這個群組最冷門的地方了XD
