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以《忍者哈特利 》、《怪物小鬼 》等作知名的 藤子不二雄A（本名 安孫子素雄），於日前獲日本政府頒發「旭日章」的小綬章。 「旭日章」是自 1875 年開始，日本政府針對「對國家公共事務有所功勞，並有顯著功績者」為對象所授與的榮譽獎章。其中分為「旭日重綬章」、「旭日小綬章」、「旭日雙光章」等 6 個階級不同的獎章。 小學開始就立志成為執業漫畫家的藤子不二雄A，在 1951 年出道，之後便與 藤子．F．不二雄兩人以「藤子不二雄」的名義共同發表過作品《小鬼 Q 太郎 》、《海王子 》等漫畫。在他再度以個人名義開始發表作品之後的現在，仍有 3 部作品在連載中，而他也已經是 70 多歲的老畫家。 對於本次獲頒旭日章，藤子不二雄A 表示，他常與各種獎項擦身而過，因此本次能獲得此榮譽自己也感到非常驚喜與高興。同時他也認為：「現在年輕一輩的才能常讓人驚訝，但是我認為自己的創作慾也還正旺盛著，若是不認真的面對讀者、創作出自己也認為有趣的作品，就不能算是是好作品唷。」
林鍾隆，筆名林外、林岳等，台灣桃園人，一九三O年七月二十四日生，二OO八年十月十八日心臟病逝於大溪家中。台北師範學校普通科畢業，通過教師檢定考試及高考，歷任國小、初中及高中老師，曾創辦主編台灣第一本童詩查誌《月光光》，曾獲第一屆布穀鳥兒童詩獎、中國時報開卷最佳童書獎、金鼎獎等。著有散文、小說、兒童文學數十種。童話《醜小鴨看家》、童詩《我要給風加上顏色》、少年小說《阿輝的心》、編著《現代寓言》曾同時入選「台灣兒童文學一百」的經典。
英國湖區，是童話故事彼得兔的故鄉。由於彼得兔在日本相當受歡迎，每年造訪英國湖區的日本遊客不計其數，湖區因此出現了史上第一位日籍導遊，因應當地觀光產業的需求。 這是英國馳名國際的觀光風景區，湖區，更是童話角色彼得兔的故鄉，波特小姐當年在湖區創作彼得兔的童話世界，現在來自日本仙台的石渡小姐，繼承波特小姐遺志，她的工作就是把湖區介紹給更多遊客。 石渡小姐是湖區第一位日籍導遊，而她之所以能有這份工作，全都拜時勢所驅，自從電影「波特小姐」問世之後，彼得兔和它的誕生地湖區，更加受到日本遊客歡迎，大批大批的日本遊客，飛越半個地球，就是要一睹彼得兔和波特小姐的世界。 當然湖區和彼得兔能有這份魅力，絕對不是靠好萊塢電影就能達成。有了波特小姐當年的創作和願景，加上國家積極維護，湖區對日本觀光客而言，不只是觀光風景區，更是彼得兔的朝聖地，在好山好水裡，加入一點想像和創作，湖區觀光業發展的成功故事，應該可以成為台灣觀光業的學習目標。
（中央社記者喬齊安、羅廣仁台北九日電）日本小說作家乙一今天首度來台舉辦公開座談會與簽書會，吸引眾多書迷入場。1978年出生的乙一，在十七歲便以「夏天、煙火、我的屍體」榮獲第六屆集英社「JUMP小說大賞」出道，被譽為「遊走冷酷與心痛之間的天才」，現今則活躍於電影編導領域。 乙一本名安達寬高，使用工程計算機的名字「Z-1」將筆名取為「乙一」。他表示因心儀的許多輕小說插畫家皆以兩個「漢字」為筆名，自己也就取個筆畫少的。但在現在致力的獨立製作電影領域中則使用本名。 乙一擅長中、短篇作品，在節奏緊湊的篇幅裡能爆發出人意表的結尾，筆鋒有冷酷與心痛兩種特質，因而常被區分為殘酷的「黑乙一」與哀愁的「白乙一」。並成為橫跨推理、恐怖、驚悚、奇幻、純愛等多元文風俱長的人氣大眾小說家。 由於作品的獨特性與超乎常理、卻又處處合理的「異世界」情節設定，乙一的作品常被改編為電影、日劇、漫畫，使得粉絲領域極廣。電影如2006年的「日光女孩，黑夜男孩」與2008年的「超 感應」（小池徹平、玉木宏主演）在台灣也有高口碑。 另外，「黑乙一」的最高傑作，奪得第三屆「本格推理小說大賞」的「GOTH斷掌事件」將於年底上映，去年好萊鎢也傳出拍攝消息，讓本作成為少數日美同時改編電影的小說。 乙一在2006年與「攻殼機動隊」名導演押井守的女兒押井友繪結婚，並致力於獨立製片，目前已有三部電影作品問世。他表示，自己在寫作與電影兩方面一直是並行不輟的。 乙一至今出版十六本單行本小說，只有近年的三本作品未被翻譯成中文版，並有七部作品被改編成電影、一部作品為日劇上映。
一個喜歡畫畫和說話的女孩兒，小時候的願望是在家裡會有很多很多動物(任何動物都行)。在美麗的舊金山駐足了將近十年，從美國舊金山藝術大學插畫系研究所畢業後回國，在最愛的畫圖、塗鴉中打滾，跟最愛的貓兒狗兒一起徜徉畫中世界並投入即興繪本導讀教學工作。WaWa覺得畫畫很快樂，雖然有時候會因為畫畫的事情而感到心情沮喪，甚至暗自垂淚，但是她說，她還是很愛很愛…那畫圖的感覺！ 就是那份執著和堅持，WaWa出版了《啊！怪獸》、《我的台北》、《好鼻師》、《小狼人》…及禮物書《Recover》、《Happy Together》等作品，也因為對於繪圖的熱愛，幸運的接下了《HTC touch 宏達電全球限量版手機彩繪設計》、《MissGiant捷安特車體設計彩繪及LOGO》、《雲門舞集 波波歷險記海報/旗幟/DM》…等專案創作。 她的畫風色彩鮮豔，筆觸強烈而顯眼，但又不失協調的可愛氣息；看第一眼就迷上，第二眼就愛上，第三眼…就無法自拔！
為小魯翻譯過《拼圖的貓眼在哪裡？》、《世界上最美麗的村子》、《馬戲團來到我的村子》、《回到世界上最美麗的村子》等作品的黃宣勳老師，日前因病過世了。和黃老師聯絡最多的姚萍，回憶起黃老師的種種…… 姚萍想起自己剛畢業時，就是和黃宣勳老師一同在兒童日報工作。當時的姚萍還沒有開始創作，擔任編輯的她，所做的工作都是潤稿較多，而黃宣勳老師覺得，如果只是幫人潤稿，像是總「為人作嫁」，太可惜了；於是鼓勵姚萍嘗試看看自己創作。因為黃老師的關係，姚萍真的開始提筆寫童話了，當沙沙總監看到姚萍的童話〈慌張國公主的婚禮〉時(這篇文章，後來收錄在《妙妙聯合國》裡)覺得真是太有趣了，因此設法和姚萍連絡……原來，是黃宣勳老師間接地搭起了姚萍和沙沙總監及小魯友誼的橋梁呢。在姚萍的第一本長篇小說《日落臺北城》完成後，黃宣勳老師和沙沙總監都認為姚萍有創作的潛力，而姚萍在黃宣勳老師及沙沙總監的鼓勵之下，正式踏上了創作之路，現在更成為最受小讀者歡迎的兒童文學家之一。 黃宣勳老師本身擔任過語文及美術老師，也因為黃老師對於語文及美術方面都有相當的涵養，他建議及翻譯的作品，都受到許多人的好評。其實在翻譯《世界上最美麗的村子》系列的作品時，黃宣勳老師的身體就已經不太舒服，但他在病榻上，依然持續寫作不輟。如今他打過了美好的一仗，擺脫了病痛離開大家，不過透過黃宣勳老師的著作和翻譯作品，相信會讓他真誠與謙遜的形象永遠留在大家的心中。
一百年來深受大朋友小朋友喜愛的童書彼得兔系列，也將加入環保行列。出版全新的綠色版本。這樣的做法同時也是為了響應，彼得兔作者波特小姐，生前不遺餘力保護自然環境。 小兔彼得跟好朋友們一次次的歷險故事，一百年來伴隨著全球各地許許多多的小朋友一起成長。這部暢銷童書，被翻譯成35種語言，銷售量超過1億5千1百萬本。創作彼得兔的波特小姐，不僅留給全球兒童23本好書。同時還把提供她創作靈感的湖光山色，原封不動的保存下來，留給後人。 波特小姐，為了不讓湖區如畫般的天然美景，遭到土地開發商的破壞，以及讓長期在這片土地上辛勤耕耘的農人們，得以維持傳統的生活方式，她在生前陸續收購了14座農場以及四千英畝的土地。最後並把她們捐給了全英國最具規模與影響力的環境自然與文史保育團體國民信託。而為了延續波特小姐身為環保先趨的精神，彼得兔出版商決定推出環保新版本，除了強調新書將採用環保紙張，連使用的墨水都將提煉自植物。最重要的是新版本的收入將用來協助造林以及捐助保育團體。
十年彩筆，從自然生態到人文建築、從寫實到寫意、從兒童到大人……黃崑謀為台灣的自然生態與薈萃人文留下最美定格。邀您一起巡訪這位插畫家的創作軌跡，也一同聚焦關懷台灣知識類插畫領域的發展。
●「女性文學」是主題明顯表達女性意識的一種文學。一般來說，可分為受西方女權運動、女性主義影響，而具學術性的「女性文學批評」，和女性作家就自身的角度去書寫的「女性文學創作」等兩種。 在台灣文壇上，林海音女士可能是戰後台灣文學，最早具有「女性意識」的名作家。她的代表作《城南舊事》在台灣文學史上占有很重要的地位。她從一個女性的角度，來看當時一些北京市井小民的生活，是一部反映時代、體現人性的作品。該書描寫1920年代，北京城南一座四合院裡，住著英子溫馨的一家人，透過小女孩英子童稚的雙眼，觀看成人世界的悲、歡、離、合，率真中隱涵著複雜的情感。筆觸細膩，情懷深摯，在淡淡的憂傷中，不禁讓人尋思個中深意。 《城南舊事》包括了五個短篇小說「惠安館」、「我們看海去」、「蘭姨娘」、「驢打滾兒」、「爸爸的花兒落了」。它們分開來看是獨立的故事，合起來則可視為一部長篇小說。《城南舊事》曾被翻譯成多種語文，如英文、日文、德文等，並榮獲《亞洲週刊》評選為「二十世紀中文小說一百強」。自1960年出版以來，感動過許多的讀者，除了再版無數次外，還改編成廣播劇、音樂CD、兒童繪本，且搬上銀幕，拍成電影，在大陸更獲得「中國電影金雞獎」。 林海音女士原籍苗栗，生於日本，長於北平，成就於台灣。在她豐富多彩的文學事業中，創作了許多傳世的小說和散文。她成功地主編《聯合報》副刊10年，提昇了文藝副刊的水準與地位；更進而創辦「純文學出版社」。她經常講純文學、文學的自主性，發掘、鼓勵許多年輕作家，提供了大眾很好的文學教育。另著有：《冬青樹》、《婚姻的故事》、《寫在風中》、《春聲已遠》等書。 隨著八○年代女性作家群的作品大量的出現，一個更開放、女性自覺的社會來臨。蜚聲文壇的作家有廖輝英、李昂、蘇偉貞、蕭麗紅、蕭颯、袁瓊瓊、席慕蓉、施淑青、張曼娟、平路、朱天文等。她們代表性的作品如李昂《殺夫》、《北港香爐人人插》、蕭麗紅《桂花巷》、《千江有水千江月》、蘇偉真《陪她一段》、廖輝英《油麻菜耔》、朱天文《世紀末華麗》、《荒人手記》、袁瓊瓊的《自己的天空》等，充份展現了台灣女性意識的文學觀。 林女士早期所引領的女性文學，於今觀之-「卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇」-雖已與時融入迷濛的一片翠綠當中，但之後興起的女性文學，散發著溫婉的月光，仍一路照亮著我們文壇的過去、現在與未來。
李潼的作品不同於一般作家一成不變的風格，他既寫民歌，也寫小說、散文，更能跳脫心靈層次，寫少兒作品，多變的風格，是他一貫的作風。在運用文字詞彙方面，他既保存古意的鄉土語言，又加入了現代流行語彙，在傳統與後現代主義交融並生，因此在他的作品中，常可聽聞到具有鄉土趣味的諺語俚語，和當下最熱門的話題，以及最時髦的流行語，這種新舊雜陳是他最真實的主張，因為它們來自最實際的生活，不必故作風雅，也不必惺惺作態，而以最原始的風貌呈現，在鮮明的現代風格語言和意象經營下，他的充分反映現階段人們的意識型態和生活方式，讓人讀來自然產生共鳴感。 為少年寫作，其困難度遠大於兒童或成人，因為青澀的年紀，是捉摸不定的，同時他們傾吐的對象多同儕摯友，很少願意和父母師長訴說，因此要瞭解他們善變的情緒，和看似複雜的情感，只有和他們以朋友方式相處，他們才可能下心防，暢所欲言。於是李潼常在寫作疲累之餘，到住家附近的歪仔歪社區活動中心，在籃球場上和少男們打上幾場的「鬥牛」，玩累了在草坪上吹風納涼，此時「Man’s Talk」於是打開了話匣子，而李潼小說中的人物性格形象和情節對話也於焉產生了。 旅行也是李潼喜歡的生活方式。李潼寫作的題材多來自生活，且大都是具鄉土情懷，這和他的居住環境有關，但為免流於主觀的意識型態，他利用距離和空間來調整自己對事物的看法，所以他喜愛旅行。因為旅行是延伸見識觸角的最佳方式，無論遠近，在奔波的路途中就可以安定思索問題，直到目的地，又可借他山之石來攻錯。無論到哪裡，李潼總是很容易與人打成一片，天南地北無所不談，在輕鬆的聊天裡，他聽取了許多的不同的看法與見解，也是他在創作故事的另一個管道。
為少年寫作，其困難度遠大於兒童或成人，因為青澀的年紀，是捉摸不定的，同時他們傾吐的對象多同儕摯友，很少願意和父母師長訴說，因此要瞭解他們善變的情緒，和看似複雜的情感，只有和他們以朋友方式相處，他們才可能下心防，暢所欲言。 在一次的訪談中，李潼表示：「這一代的青少年都很聰明，但比較沒有智慧，智慧要從生活中焠煉出來，和天地自然息息相關。如果沒有根，你就不會愛自己的鄉土。」
出 版 社： 格林文化 作 者： 郝廣才 繪 者： 王家珠 譯 者： I S B N： 957-570-443-6 適合年齡： 學齡前親子共讀 世界上最聰明的巫婆滅蘭多發明了一種秘密武器，一種叫「新天糖」的糖果，她想盡辦法送糖給大家吃，小孩吃下新天糖，腦袋變得像水泥一樣硬。巫婆的計謀快要得逞了，只剩下大雄和小玫兄妹，他們也會吃下新天糖嗎？
王家珠介紹 http://child.cca.gov.tw/children/gallery/illustrator/wang/index.htm
台北國際書展主題館今天安排來自法國的漫畫家郭龍（Golo）與讀者分享作品「製造台灣 (Made in Taiwan)」的內容與其他創作作品；他以漫畫的形式，旅人的身分，呈現在埃及與台灣所觀察到的街景，發現台灣人的友善與美好。 書展展場中展示郭龍來台灣後所描繪的手稿，2001年他首次來訪，把對台灣的印象全部用漫畫來呈現。郭龍表示，在童年時繪畫對他而言是個好玩的事，長大之後，希望藉由繪畫來表達自己。 郭龍說，他在埃及認識一個喜愛法國文化的漫畫家，把旅行所見的巴黎街景畫在小本子上。也因為那位埃及畫家他認識一群對自己的插畫有興趣的出版社，於是他開始將旅行中所見所聞紀錄下來，畫在小本子裡，也因而發現：即使是平常生活中無聊的事，也能從中找出有趣的元素。 長居埃及達十五年的郭龍，七年前到台灣旅行了近七週，他發現台灣和埃及的街景頗為相似，都呈現一種「無政府狀態的混亂」，但在台灣人卻有獨特的友善。不會中文的郭龍形容自己在台灣就像瘖啞人士，但是「常常在我開口之前，台灣人就先主動伸出援手。」他說。有一次在戶外非常專心的畫街景，突然下起雨來，當他完成作品後，正慶幸自己坐在一個雨淋不到的地方時，抬頭一看，才發現一位台灣民眾正默默的幫他撐著傘。郭龍說，這本「製造台灣」是以一個小人物的角度，畫下喜歡與害怕的東西，然後串聯起來成為書中的故事。他想讓其他不認識台灣的人，經由他的眼睛，發現這個地方的美好。
台北國際書展開幕日下午，童書館就出現大排長龍盛況。不是什麼超人氣天王天后暢銷名家現身，現場氣氛反而媲美當紅話題節目《超級星光大道》選秀會。現場的年輕人帶著各式各樣的插畫本、樣書或筆記型電腦，表情有羞怯有焦慮，也有的是充滿信心、蓄勢待發。 原來是國際知名的「童書作家與插畫家協會」台灣分會別出心裁，借鏡義大利波隆那書展傳統，替初出茅廬的插畫新手舉辦一場「編輯尋找插畫家」活動。完全沒有門檻限制，由本地插畫創作者帶來個人得意作品，與重要童書出版社的編輯群第一線面對面接觸，不但減少新人投石問路石沉大海的膠著等待，也能自編輯檯的需求端得到最直接的回饋，更能掌握未來的發展走向，增強補弱、拿捏鮮明個人風格。活動主辦單位希望藉此嘗試，使台灣童書出版生態與運作機制更貼近高標國際專業水準，出版社有機會找到好插畫家，優秀的插畫創作者也有出頭的展演舞台，可以得到掌聲與市場肯定。 應邀共襄盛舉的六家童書出版社編輯高層準時出席，包括青林國際／林朱綺、天衛文化／鄭如瑤、天下童書／何琦瑜和蔡忠琦、台灣麥克／余治瑩、台灣東方／李黨、小天下／許耀雲和吳雪梨，現場臨時又有小典藏與泛亞國際兩家業者加入「獵人」行列。這群有心投入開發自製童書、求才若渴的編輯人進入面談區就位時，不但等候區早坐滿了人，排隊人潮更站滿走道，保守估計有七十多人。 原本安排每位插畫創作者與編輯有十至十五分鐘會談時間，但人潮爆滿，不得不壓縮時間每人只有五分鐘。「我們原本以為能有二、三十個人來就不錯了。」連現場維持秩序的工作人員都大呼吃不消。 有些等待伯樂的插畫新手要等候半小時以上才輪到面談，從事插畫工作六年的張志傑從彰化趕來，他認為這是讓作品曝光的好機會，也想聽聽更多出版社對自己作品的想法。他帶來具個人特色的創作，得到童書編輯老手肯定評價，讓他覺得不虛此行。得過信誼幼兒文學獎的手繪書推廣人蔡秀敏，編輯對她的得獎作品文字部分有好評，願意找其他插畫家配圖出書。高雄來的吳君翰，知道消息太晚，臨時不及準備作品，也不願放棄機會專誠來向出版社自我介紹。聽障的郭慧蘭新加入插畫工作，特地向台北市勞工局申請手語翻譯人員來協助，她認為這個活動讓她見到許多出版人和插畫同行，多增加對這個專業環境的認識。 在台灣出版過暢銷圖畫書《狐狸孵蛋》、《小狗阿疤想變羊》的龐雅文，也帶著她轉戰美國童書市場的新書，想聽聽台灣編輯的意見。她認為這個活動讓年輕、資淺、不擅毛遂自薦的插畫創作人有公開、正式的管道與出版社接觸、展示作品，尋求專業的意見和出版問世的機會。 活動盛況超過預期，「童書作家與插畫家協會」台灣分會顧問安可思（Kathleen Ahrens）難掩興奮，她表示協會長期扮演的角色就是想為出版社和作家、插畫家搭起交流溝通的平台。她今年三月還將赴義大利波隆那書展，推介台灣插畫家的作品，歡迎有興趣的出版社與插畫家與協會聯絡。 到場各家童書編輯展現高度專業，對活動讓出版人看到更多本土作品創意發想的可能性咸認收穫豐富，也希望自己的說明有助年輕創作者對出版社的需求及出版業界多有認識。李黨建議插畫家要多熟悉童書市場各家的出版品特色，瞭解自己訴求的對象。何琦瑜給插畫新手的忠告是：學會精準展現才華；準備精簡或多元的作品集，提出書面履歷、樣本或電子檔供編輯帶回進一步評估與建檔。余治瑩表示，這個活動讓書展的童書館熱起來，不只賣書而已。這種「創作者+童書編輯」專業交流平台，對台灣提高自製童書比例，以及開創世界華文市場都有極佳幫助。
《歐赫貝奇幻地誌學》（Atlas des geographes d'orbae）是法國名漫畫家普拉斯（Francois Place）的重量級代表作，這一系列三本的圖文創作，花了Place數年心血，但1996年推出首冊後，讓他在法國境內及義大利波隆那皆獲獎無數。 《歐赫貝奇幻地誌學》以A到Z二十六個字母為順序，呈現二十六則故事，栩栩如生地刻畫了從「亞瑪遜」（Amazones）、「印地哥群島」（iles Indigo）、「玉之國」（pays de Jade）、「紅河」（la Riviere Rouge）……等26個地區的風土人情。普拉斯用曼妙的文字，佐以精細生動的圖畫，將每個地域或國家的自然景觀、珍禽異獸、建築風格、住民文化、甚至包括當地的神話傳說以及旅記……都一一「記載」下來。讀者遊歷於書卷之間，偶爾會發覺某個地域有非洲部族的影子，某個國家似乎和中國十分相似，而某個地域的人民服裝與習俗和中東有異曲同工之妙；讓人好奇這26個國家地域到底是真是假，若真存在世上，真讓人想立時去一探究竟。 普拉斯以蒐集了無數資料，佐以他無邊際的靈感，加上大大小小百餘幅的精細彩圖，構築出這獨一無二的「歐赫貝」世界，如「一千零一夜」般豐富曼妙，讓人悠遊其中、驚嘆連連。首冊《歐赫貝奇幻地誌學A-I》，故事從從亞馬遜地區開始，每幅圖每個故事，都將緊緊抓住你的目光。亞馬遜女戰士的驍勇善戰、弗立淞國部落裡力抗惡熊的英勇傳奇、如夢似真的靛藍雙島傳說...流傳千古、像風般的歌頌著瑰麗的「歐赫貝」世界，讓想像力當指南針，引領你跨出那一步，穿梭在一頁一頁濱紛的畫面裡，你已經開始無法忘懷的奇幻旅程。
中午上班途中， 一部砂石車迎面而來； 本無任何美感可言的大怪物， 卻有個地方讓我差點兒笑出聲。 車身前方貼滿大小不等的各色圓圈， 加上幾片古怪線條， 看來像是司機自己剪貼塑膠皮， 欲美化自己的愛車。 我想像著， 砂石漫漫灰塵中， 司機一面嚼著檳榔 (我的刻板印象啦) 一面認真的剪著、比畫著； 創作態度不輸馬蒂斯或畢卡索。 因為他一心想讓自己 可憐的狹窄髒亂生活空間， 添上幾筆「可愛」。
今年適逢阿三哥、大嬸婆漫畫發行五十週年紀念，交通大學耗資新台幣八十多萬元，特別邀請客籍國寶級漫畫大師劉興欽，結合大嬸婆文化協會、和利得多媒體公司、藝之門藝術企業有限公司、竹塹玻璃協會等多家團體與公司，由交大藝文中心承辦，由圖書館提供手稿典藏與寄存畫作，委請交大建築研究所進行展場設計與文宣包裝
8月25日中午，作家黃春明參加中國時報【開卷】舉辦的「2007啟蒙假期‧與藝文前輩共餐」活動，與徵文得獎的小朋友輕鬆會面。黃春明暢談自己的成長經歷，藉由他豐富多彩的童年、閱讀和寫作，鼓勵孩子在生活中思考、勇敢追求夢想。這是【開卷】每年暑假特別設計的禮物，不僅獻給得獎人，也獻給全台灣的小朋友。以下是黃春明的口述──
六號出口的導演林育賢說，6號出口是位年輕人發聲的電影，戲裡加入了許多年輕人的文化；搞笑無厘頭KUSO，與父母間的無法溝通，等等問題。戲裡的年輕人定義在17-20出頭，也就是7年級末段班與八年級前段班，的確從75年次以後的年輕人，跟我這個6年級的年輕人是有很多不同的；例如：看的卡通不同、明星偶像的感覺不同，看的書不同，想事情的先後順序不同...等等。 看著宣傳單上的標語他說：讓我們一起找到出口吧！呵呵 但看完電影真的還�%
