劇情漫畫獎是台灣最大的漫畫獎項。除了每年新增了十本不到（每年越來越少？）台 灣漫畫在市場上，以及幾百篇內容大同小異強調高額獎金的新聞外，似乎很少有讀者 注意。先不論社會中有多少人討論劇漫獎，網路上劇漫獎討論文章幾乎著重在想投稿 的人。 在我的觀察下，劇漫獎獎金逐年減少且縮減幅度極大。我預測在沒有明顯「政治」效 果，又是前政府遺留下來的「無效」政策。在經濟不景氣情況下，對劇漫獎獎金勢必 更會逐年減少，甚至直接停辦的可能不難想像。到最後漫畫家還是必須回歸市場。 然而一昧的責怪大環境並不能改變任何事情，不如去思考更重要的問題： 用好作品來感動讀者吧！
然而觀察本次劇漫獎的作品卻可以發現一個令人欣慰的現象。新人獎作品不計外。一般組七本作品中，除了劉佳青老師《永世‧永遠 Forever and Ever》找不到相關資訊以外，其他六本作品在市面上均可以購買到。可以看得出來劇漫獎得主都努力的想要突破先前提到的限制，劇情漫畫獎作品購買不到的流言應該可以打破。 雖然這些限制使得劇漫獎蒙上了一層陰影，我們能夠看到曙光嗎？
站在這個角度思考，我突然驚覺若無劇情漫畫獎的出現，某些真正優秀作品可能就永遠與讀者無緣碰面了。 我要再重新強調一遍：在基於鼓勵「漫畫創作」的理由下，我認為劇情漫畫獎絕對有繼續舉辦的價值。 但我們必須先檢視劇情漫畫獎現在的限制何在？才能重新找回他的價值。
數位化為漫畫帶來便利，相對的也使漫畫家面臨使用上的應用與挑戰，如何善用你手中的利器，而不被軟體主導你自己的創作，著眼提高你工作效率的同時，也不要忘了手繪漫畫原本所充滿的人性與自然，這樣才是我們使用數位輔助漫畫完稿的真正目的。
用軟體產生的背景線稿通常太過數位化，如何加上手繪方式修飾數位漫畫的不自然感.......
檳榔西施的題材可以不用流血,不用搞的很壯烈,只要結合平常新聞上常看到的案件,溫馨小故事或是乾脆來搞笑都是不錯的.以每個月一個單元來講一段獨立的故事,在月刊當中是很好的連載方法,因為連續故事,每回間都會有個銜接,可是月刊一個月出一本,老實說上個月演到哪裡都會忘記,一定要回去翻上個月的雜誌
一開始就要把餅坐大,不如從中短篇故事開始穩健踏實
主角威能從第一回就開很大...像青蓉這種長相不起眼的眼鏡女如果能力不強似乎也說不過去...但連冬梅也都有能力跟惡靈戰鬥,真不知她到底是怎樣知道鑰匙的存在的
以龍少書系為主的漫畫圖，有圖有真相，去堵一直強調『台灣漫畫＝台式畫風＝不紅』的歸因謬誤。
看得出來，易水翔麟畫女孩子漸漸上手了,不過破墨的使用較軒肆減少（但合成得比較好了）畫面上來說，雖然有些細節仍然無法顧及,但前半武打鏡頭還是相當可觀的,反倒是後期發招式都是流於大畫面擺pose
在戰鬥時，作者慣於添加惡搞於其中，或是戰鬥對象與戰鬥方式本身就為惡搞。這樣的陳述方式是好是壞因人而異，基本上我還挺愛的，但，如果通篇看下來戰鬥沒半個正經的，又或者是輕鬆與正經之間無法抓取平衡，那麼，要獲得負面評價，僅需一回就夠了。
人物描寫不夠細膩：如木下原的兇殘性格，至少油雞王（笑）還會告訴我們海馬是受養父虐待造成的。不解釋角色的神秘：小龜的真實年齡，絹的雙重人格。無意義的搞笑：玫瑰牛仔ＶＳ洛迪等，這些都是擠入太多JUMP系娛樂因素以至於表面化，但以近期新生代國人漫畫的水準來說，這部還是值得一看的。
香港漫畫的發展，概括而言是兩個特點：一，他們的創作沒有間斷，從第一代的黃玉郎、上官小寶，到第四代的林業慶、鄭健和等人傳承下來；而不似台灣因為當年國立殯儀館的漫畫惡法，呈現青黃不接的斷層，新生代漫畫家只能獨自從外來文化吸收表面的東西。二，由於香港漫畫產業能夠持續運作並活化市場的結果，找到針對香港人習性的一種商業化漫畫形式，那就是傳統薄裝武打港漫，藉由以書養書生產更多的作品。
藉由港漫創作講台灣漫畫創作之可能性。
感覺上，GO幾乎是有稿就收，樂透應該多少還有審過稿，只是是以漫畫家的角度在審稿，而不是以編輯的角度。樂透已經被搞得亂七八糟了，不過作者跟編者爽的話那是沒什麼關係。換個角度，正因為錄取門檻低，這是個能接納多樣化作品的空間，新人作品也能得到接觸世面的機會。如果能因此再多冒出幾個像小胚那樣的天才新人就好了。
第一頁開始的內心獨白慢慢導入到最後一頁，互相呼應小宇這種從未認真思考心態，解釋她與駿介之間的距離拉大的原因，這種將過去時間和現在的關係密切結合起來的描寫極為深入細膩，這就是為何我會對張季雅給予高評價了。
美國的娛樂資訊網站IGN(http://www.ign.com/)，算是很大的網站，漫畫部門提供詳細的漫畫出版資訊，每個月也會選出幾篇作品加以評分評論，這個網站的評分常常被其他國家引用，作為選書參考。可見它漫畫部門的地位。在日漫進攻美國的當下，也有日人以這網站的排名分析日漫在美國的評價。
這種層面的意義上，的確是身在台灣的創作者，應該都要有一次機會拜讀這部作品。當然，我們的文化並非像是這部作品所敘述的，都是檳榔、鋼管舞、起乩、飆車。重點是在於......我們是以何種態度在捕捉自己的文化。
林迺情館主介紹戰克傑和卓宜彬的《太子爺》，卓宜彬就是後來贛譙龍系列的創作者。
.........如果知道事情會搞成這樣，那還不如第二本也像第一本那樣， 大家歡歡樂樂的搞笑，綠茶精靈許完三個願望就收尾不是會好的多嗎......(哭 既然沒辦法處理那麼龐大的要素，何必勉強搞什麼大格局的嚴肅故事呢.....。
林迺晴館主評論楊國宗作品《綠茶小精靈》
原本林迺晴的漫畫連讓人熱血沸騰的情節都不太有，也沒有女生角色的加入，隨著《機甲盤古》的日漸成長，新角色的加入，再對照回去《飛行俱樂部》的青澀，我真的感覺這兩週年不是白過的，有認真畫有差。
ㄎㄢˋ電視-Forest老師：食べた衣住は育で行楽する ，生活は柔かすぎていて仕える，生活興味は仕える，生活する雑事，生活の繁は仕える，生活する100の態
新的修羅海已經在樂透連載了，再次讓我們震撼吧！
