同樣是拍片、創作，但王小棣說，電視、電影媒介本質大不一樣！「電視的社會功能很強，一部好的作品就像是社會運動，透過好戲對社會產生影響力，進而改變人們的生活態度。」 小棣老師不諱言，拍攝《波麗士大人》的念頭起源於二十年前《百工圖》訪問侯友宜署長的感動（當然，那時侯友宜也僅是刑事局的小組長而已）。而後來與侯友宜陸續接觸，感受到其願景和信念，這讓她深刻去思考：「公權力是什麼？公權力的內容會隨著國民的道德素養和經濟能力而改變嗎？」而「警察的信念和表現，有沒有可能影響社會上的精神團結？」這讓她決定拍一部以描寫警察生態為主軸的精緻戲劇。
大家都稱她「小棣老師」，即使沒有一個曾當過她的學生，但電視圈和電影圈的人總習慣這麼叫著，彷彿這樣一拉近距離，自己也能親炙她的教誨，沾染一點親切的氣息，和那渾身上下旺盛的活力。 大多數人可能只知道王小棣拍過《大醫院小醫師》、《赴宴》和《45度C天空下》等優質連續劇，卻不知道她的電影《魔法阿媽》、《我的神經病》和《擁抱大白熊》等也深受普羅大眾歡迎；更不知道，國內幾個著名的導演如蔡明亮、吳乙峰、陳玉勳等都曾是她提攜過的學生。名編劇楊璧瑩更稱她是「千手觀音」，因為小棣老師對待學生和工作，總像有著一千隻手的慈悲之佛，彷彿有用不完的精力去普渡眾生、關照社會大眾。
很明顯，台灣的電影文化在「再現」的所有領域都很墮落，在「行銷」的所有環節全都生鏽。等到《三十而麗》的票房一出爐，馬上可知〈三Ｐ激情，你也可以這樣過活〉這種新聞稿它的效用完全是零。因為它太笨了，所以不可能有觀眾笨到因為看到這篇新聞稿就去戲院看這部片。一篇效用是零的新聞稿，為什麼片商要生產它、媒體要刊登它？答案很明顯，兩方都相信一件事：推動色情操作能讓兩方都獲利──一邊是片商希望這種新聞稿能吸引到觀眾，一邊是媒體希望用這種新聞稿填版面、能吸引到讀者。縱使「吸引到觀眾」、「吸引到讀者」都是不能確定的事，但至少在推動色情操作時他們自己都先感受到自慰的快感。
從數個面向討論台灣電影文化為何發展扭曲歪斜，精闢！
歎息不是因為海鵬入圍太多，有眼光的投資，終於有了適時的激勵。我歎息的是媒體所司何事？為什麼一個.歐洲電影獎入圍名單是由一家電影公司來發布的呢？更慘的是，第二天的報紙竟然就採用了海鵬的素材，做為報導的重點。
殘酷的事實擺在眼前，雖然「飛機上有蛇」簡直已做到網路行銷的極致，在網路上看似累積了如此眾多的fan屎，然而這部電影並未成功的勾起大眾好奇心進電影院買票。有人說，這代表網路行銷原來根本只是一團狗屎？
