「我是上下肢手指腳趾數目完美平均的二指人。」 這是二指美少女易君珊在她的部落格的自我介紹，得到雲門舞集「流浪者計畫」獎勵，國中就隻身赴美求學的易君珊，回到了故鄉進行她的「尋找無指、一指、二指、三指、四指、多指人計畫」。昨晚，易君珊意外「流浪」上了舞台，穿起原住民服飾，用她的完美二指走秀，參加「弦月之美」的演出。
她有耀眼的光環：二○○五年美國《舞蹈雜誌》以這個瑪莎葛蘭姆舞團首席舞者作為封面人物，並評選她為年度最受矚目的舞蹈工作者。美國公視曾到宜蘭，拍攝許芳宜的家人與故鄉。年僅卅五歲，就獲總統頒贈五等景星勳章，更是台灣舞蹈界首例。
國內京劇名角魏海敏這兩年則是在社區大學教課，讓欣賞京劇的種子萌芽，不少二、三十歲的年輕人也跟著學「貴妃醉酒」，每天喊嗓樂此不疲。
蘇泰榮曾把行動音樂廳模式寫成計畫書，向企業尋求夢想資助，卻被打回票。但他不氣餒，努力尋求認同者的贊助。已有教會邀請行動音樂廳深入社區、校園，讓更多人共享古典音樂之美。 他常納悶，為何政府在跨年晚會一夕燒掉三千萬元，只留垃圾、不留震撼人心的悸動？他希望「行動音樂廳」模式能在各地推廣，不一定是古典樂，只要是精緻、有質感的藝文活動都值得。
坐在忠孝東路的李行電影工作室中，七十八歲的李行，在滿牆電影海報的電影王國裡，他就是國王。 閒置的辦公桌椅，透露幾許慘澹經營的景況；但忠誠子弟兵的圍繞，讓他仍然聲若洪鐘，發號施令，老將隨時可再出征。 卅五歲的李耀華，她措辭謹慎、溫和、低調。這位六年級生拋棄法學背景，投入熱愛的電影至今拍了三部片子：「十七歲的天空」、「國士無雙」、「宅變」，以小成本拍出賣座片，是國片谷底令人欣喜的異數。 聽著三伯李行訴說在電影路上屢仆屢起，她直說羨慕，「因為現在台灣沒有大片廠的支撐，小製片都是投自己的血汗錢，根本賠不起啊！」
從一九五八年執導台語片「王哥柳哥遊台灣」大賣開始，導演李行叱吒台灣影壇近五十年。「秋決」、「養鴨人家」、「原鄉人」都是他的知名作品，創立的「健康寫實」風格也影響台灣電影界。 在國片不景氣的超長寒冬，二○○四年一部全由俊美型男演出的同志喜劇片「十七歲的天空」，用極低的成本拍出「連媽媽都帶著孩子來看」的票房佳績，給國片市場帶來一點生機。這部小品的製片是位六年級女生李耀華，正是李行的堂姪女。她口中的「三伯」李行，是在她少女時期帶她進入電影堂奧的前輩。
「一聲呼出喜怒哀樂，十指搖動古今事由。」這是台北藝術大學頒名譽博士學位給黃海岱時的頌辭，短短十六字道盡黃海岱跨越兩個世紀的掌中人生，這位「通天教主」以十指創出台灣最大的布袋戲流派「五洲派」，也寫下一頁輝煌的台灣布袋戲史。
楊媽媽說，楊淑怡畫畫，是靠右腳兩隻小腳趾拿畫筆。雖然作畫的過程很辛苦，但楊淑怡畫得很快樂。而楊淑怡的乖巧、獨立和聰明，也讓雙親更心疼。他們無法釋懷，因一名借牌密醫的誤診，竟害了么女一輩子的幸福。
黃海岱之對中國傳統的典籍四書、五經、詩、詞…等漢學有較他人不同的為學目的和認識，他為將經、史、詩、詞、典故入戲，黃海岱將讀書當成布袋戲的基本功之一，為此，黃海岱可說是現存台灣布袋戲界（甚至是台灣傳統戲曲界）中，最有文學根基，也是最有音樂修養的一位布袋戲藝人。... 天安翁仲縱雲霄，豪雄烈士嘆前朝； 欲學先賢革命質，萬古芳名史冊標。 ──1991年秋 天安門 五洲漁樵禿筆劍評書
黃海岱的兒子黃俊雄、黃逢時，孫子黃強華、黃文擇都認為，沒有黃海岱的「堅持」，台灣沒有今天的布袋戲，在他們眼中，黃海岱不只在布袋戲的「傳統」藝術登峰造極，在藝術的「創新」也是開風氣之先；黃強華以「空前絕後」來形容阿公的成就，黃逢時以「人情世故」總結父親一生的掌中藝術。
享壽一百零七歲的黃海岱，一生活躍布袋戲界，藝術成就「轟動武林、驚動萬教」。布袋戲在新聞局舉辦的台灣意象票選活動中奪魁，今後提到台灣，就會讓人想到布袋戲，而提到布袋戲，就少不了國寶級大師黃海岱。
