片名字樣出現之前，呈現在眼前的是傾斜的世界，雨水、砂石、土塊不僅構成了一種氣象的描繪，同時也是「處境」的隱喻；接著便帶到歪斜佈滿裂縫的居所空間，隨著畫外音說明著拍片緣起，同時也在社區報的頁面特寫和實景的遠景中，進入「遷鄰」這一影片主題；隨後影片的鋪陳與問題的推演，便在一連串描繪環境「質地」的鏡頭與居民訪談近景的交叉剪接，或是居民畫外音與景象遠景的剪接中進行，建立著居民與景象之間的凝視關係；此外，影片前段也經常出現著從處境（人與環境的中景）變焦到（跳接到）土地（質感的特寫）的鏡頭，可以說精確地架構出這部影片的影像敘事，也同樣表達出導演所堅持關照的關係：存在與土地。影音的構成還提供出一種在片中不被陳述的真實對質，意即話聲的對質，居民時而不信任、時而憤怒，有時自私、有時過于謙卑的話聲，與專業人士（包含民間與公部門）客觀、堅持（或說權威）、理想性與準確用語的話聲之間，存在著一種無聲的對話，就算這種對話還不足以推論為階級的差異，也已經呈現出這對話之間無法解決－－也可能是選擇迴避－－的距離。事實上，這距離的實質基礎就是專業分工機制中沒有進一歩處理的失衡。當然，可以見到的是民間專業人士仍會努力通過解釋彌補這裂縫，然而，公部門卻總在困窘時訴諸一種權威的語調。
