偶然在旺角 CD 中古店發現這一張，原來，他的小組樂團演奏是可以如此清新和悅耳，這是他 1962年的堪薩斯七子 ( The Kansas City 7 )
我到處探問，他們不回應，只微笑點頭，然後各自翩翩起舞，舉杯祝酒，親吻問好，天南地北，直到音樂倏爾而止，他們就如一縷煙般，散去，然後剩下聆聽者的我，當歡愉後無聲的休止符。
Celia 便說："老爸進你的房間時，他大概沒想過要你的錢，當他離去，沒拿你檯上一分錢，因為他聽了你的演奏，覺得你給的巳夠多，對往後的表演也安心了，所以押金不用拿走。"
很有趣的故事!!
只是，我能靜下來，聽聽內心那把陌生的聲音的時間，越來越少了。
如果眼前是加勒比海，置身革命前建築物的陽臺上，在早晨的古巴，體味賴洋洋的生活，忽然想喚醒仍陷入半沉睡狀態的肉體，我一定毫不猶疑地抽起 BLUE MITCHELL - THE THING TO DO
這個跨越兩世紀的中音色士風大師，這個小伙子，臉上彷彿永遠掛著狐狸的笑容，當他剛從母親拿來第一支 ALto Sax，他曾一心一意把它吹得像 Lester Young 或 Ben Webster 口中的 Tenor，直至遇上 Charlie Parker，才認定了 ALto Sax。
禁不住，覺得 Consecration I 比他們的 The Paris Concert 還要好，沉溺在這樣的音樂裡，身上僅餘的情感防衛都粉碎掉。
越是想講的，越開不了口，越是覺得美好的，越不敢去觸碰，一直未有提及 Bill Evans 的原因大概如此，生活中許多擱在閣樓的藍畫，也是如此吧，我就是害怕破壞了美好的。
聽爵士樂越久，便會碰上越多的爵士"雙打"，他們的演出不一定只有兩人，但是他們明顯是大碟中雙主角，在音樂中，他們或比拼(這是早年爵士樂的傳統，尤盛於色士風手間)、或協調、或遙遙呼應，但是要達致融和而出釆、看似紛亂而實則有致，又談何容易。
