狄薇朵出生於義大利西南部歷史悠久的古城那不勒斯，受過歌劇、現代聲樂以及音樂理論的訓練。一九七六年出道時，她不但擔任主唱，還兼任吉他演奏，後來也曾擔任鋼琴手，以演唱地中海及巴爾幹民謠風味的歌曲為主。八○年代以後，狄薇朵轉向爵士界發展，合作對象均為歐美爵士樂手的一時之選，並活躍於各地爵士音樂節的演出。
就在2007年1月12日，John Coltrane的遺孀Alice Coltrane也離開了人間。這幾天隨意聽了幾片Alice Coltrane在Impulse!時期的作品。
一九八五年夏天，剛結束在報社實習工作的我，偕同三五好友坐平快火車出遊，目的地是福隆。沿線經過與數字相關的有趣站名：五堵、七堵、四腳亭、甚至三貂角（西班牙人命名為 San Diego ，台語發音是「三貂角」，它就是台灣中央山脈的起點），最終在福隆小站落腳。
近年來以「愛的容顏」（ The Look of Love ）專輯紅遍全球的爵士女歌手黛安娜‧克芮爾（ Diana Krall ）來台的某次演出，大大地改變我對她的看法。這位被媒體與唱片公司塑造為性感女神的金髮碧眼女歌手，每張專輯幾乎都是一襲絲質低胸晚禮服，姿態撩人，極盡挑逗之能事。某位電台 DJ 甚至還寫過一篇文章介紹克芮爾，標題是：「中年男子的性幻想」。
一口氣介紹了好幾位爵士女歌手，非常值得一讀
回台南的除夕下午，與家人一同外出，享受尚未打烊的府城小吃。舉凡菜粽、米糕以及薑汁蕃茄，大夥莫不吃得十分盡興。黃昏漫步返家時，天邊掛著一輪淡橘，或許是習慣了黯淡多雨的北部冬季，L君看著淡橘色的圓球，狐疑地問道：「這到底是太陽還是月亮？」 過了半晌，L君恍然大悟的回答自己：「明天就是初一，今天怎麼可能會有滿月呢？當然是太陽囉！」
有了Billie Holiday和Ella Fitzgerald，當然不能缺少爵士三大女伶之一的Sarah Vaughan
我周圍聽爵士樂的樂友，泰半都不大習慣，也不喜歡電風琴的音色。只要走一趟唱片行，仔細觀察爵士區的專輯，不難發現，大部分限量引進的日本版專輯，例如由名錄音師操刀的 Rudy Van Gelder的日版藍調之音系列（JRVG）的CD銷售量都蠻不錯的。唯一例外，幾乎都是由電風琴手如 Jack McDuff 、 Jimmy Smith 掛名的專輯，孤孤單單地「晾」在那邊，無人聞問。
這一切，都要先從Rosenberg案說起 問我：二次戰後的五十年間，美國最糟糕的政治組合是什麼？ 我的答案：杜魯門總統，ＦＢＩ局長胡佛，與擎舉反共大旗，為紅色獵巫行動揭開序幕的參議員麥卡錫。
作為平凡人，你我生活起起落落，時有歡欣片刻，不免也會有情緒低潮。在那黯淡之時，孤寂失落的你，是否曾和我一樣，向音樂尋求慰藉，從那些美好的音符中，重新燃起生命之光？如同英國桂冠詩人威廉‧渥茲華斯（ Williams Wordsowrth ）詩作「我曾如一朵雲獨自漫遊」（ I Wandered Lonely as a Cloud ）所述，孤寂的靈魂經歷了一段漫長之旅，終在湖邊、樹下，驚喜地看見一叢叢生機盎然，隨風搖曳生姿的金色水仙，由音符所構成的心靈景緻，如此開闊與美好，不但慰藉了失落的靈魂，也將心情從谷底拉回，讓人對生命重拾熱情與希望。
如果你問我，有一位頗有才氣的爵士樂手，年紀尚輕，創作力豐富，若身處於一九六七年 的紐約，成功的機會如何？ 我非神仙，自然無法鐵口直斷。不過，從歷史遺留的蛛絲馬跡作合理的判斷：假如你想像中的這位樂手，還不打算擁 抱探索「新事物」（New Thing）的自由爵士風，也不想化繁為簡，全心投入「靈魂爵士」，以振興黑人都會舞曲或流 行樂為目標（雖然這是最容易餬口的差事）。那麼，恕我直言，即使他已經和紐約最好的爵士樂獨立唱片公司簽約， 不要說成名，這位樂手可以在市場成功的機會，實在渺茫之至。
元宵前天氣就開始轉壞，雨點在深夜時用力敲擊著屋簷，密集的乒乒乓乓聲響，重擊著失眠者的腦袋。滂沱大雨也癱瘓了辦公室的作業，濕氣侵襲老舊的影印機，每天都有人半蹲在地上，打開機器，取出藏在裡邊，碳粉到處飛揚的夾紙。大雨也滲蝕了脆弱的電話線，或許是習慣了，我對於嗶嗶波波的雜訊倒不覺得苦，只是配合著整點打下課鈴時，幾乎完全無法意會對方的談話。
發現了一張爵士鋼琴手 Erroll Garner 的作品 Solitaire，1993 年才重新 壓片。因為久仰 Erroll 的大名，書裡說他無師自通，沒有受過任何正式音 樂教育，完全是憑著雙耳學習音樂。他也不是南方人，不屬於紐奧良系統的 Dixieland 幫，加上我對爵士鋼琴獨奏一向有一種神秘主義崇拜式的愛好， 所以就買了。
低音提琴（ Double Bass ）從來都不是嚮往爵士演奏生涯年輕人的最愛。它外型笨重不易操持，聲音低沈甚至悶窒。傳統而言，一名稱職的 Double Bass 手永遠是扮演幕後而不是幕前的， 像 PercyHeath， 可以準確地掌握節奏，像個舒服的大沙發一樣穩穩拖住如野馬奔馳的獨奏樂器旋律，一方面又能精準地掌握旋律的精髓與濃度，讓整體演奏的旋律與的音色不至於太濃或太淡。 可是，在爵士樂的發展史上，偏偏就有不認份的人，一開始就不把低音提琴當成純節奏性樂器的伴奏角色， 這個怪人， 名叫Charles Mingus。
「有人認為只要你彈得夠快，或是彈出一堆音符就是技藝高超。但是如何揣測音樂的魔力與深度，卻比甚麼都重要。」-- 鋼琴手 Cecil Taylor 多年以後，重新把紀錄片「 Straight No Chaser 」的錄影帶拿出來看，仍然要忍不住笑出來。記不清是哪支曲子，可能是 Bolivar Blues，可能是 Evidence，影片中的 Thelonious Monk，戴著時髦的hipster 族無邊軟帽與墨鏡，蓄著山羊鬍，可笑地聳起肩膀，謹慎地敲打（沒錯，就是乒乒乓乓地敲打）鋼琴鍵盤。他右腿斜伸出去，輕輕劃著地板，隨著節奏打拍。輪到別人演奏而他休息的時候，Monk 站起來，開始跳舞。
喜歡爵士樂的朋友們，有空時，別忘了在您的音響上放一張由凱利跨刀的專輯：Sonny Rollins的Newk's Time，或是Hank Mobly的Soul Station……只要有他的參與，這張專輯絕對可以「自動加一顆星」。
這裡有詳盡關於鋼琴手wynton kelly的介紹喔!!
