彭博社引述消息靈通人士報導，讀者文摘已經僱請律師，研究企業重整事宜，不排除申請破產。 讀者文摘在1922年發行，已經有87年歷史，目前在全球45個國家有辦事處，總共發行92種雜誌，經營65個網站，每年銷售六千八百萬冊書籍、音樂以及錄影產品。 前年，公司曾經以24億美元轉手，上個月，穆迪投資顧問公司說，因為營業衰退，讀者文摘出現週轉困難，估計一年到一年半內，必須重整。 在穆迪發表評估以前，讀者文摘一月下旬就已經宣佈要裁員百分之八，今年和明年，讀者文摘在美國的員工，都被要求休五天無薪假。
這份刊物能夠發行是許多人共同努力的成果，今年三月，台北縣文史學會與新店崇光社區大學合辦的傳播工作坊課程，講授文資守護觀念與知識、田野訪查及編採方 法等課程及編採作業實習，十四位學員一邊上課，一邊執行採訪，目前規劃主題還包括溪州、十四張、碧潭、灣潭等地，內容除了文史紀錄、文資與守護政策評析、 地方人物、社團介紹，以及社區文資守護活動報導外，也反思現代化發展對在地文化、歷史，以及公民生活的傷害。
但，大家願意偋除成見，繼續去摸索嗎？還是要把它打成「cult」，全部打翻，回到一切從前的從前？現在我們可確定的是，當此書在4月中旬上架，以它翻譯書的身份，加上這樣的文案，肯定可以賣得很好，賣到台灣書店的暢銷榜的前五名。然後我想，台灣的網路界，又要莫名的出現一段冬眠期了。到時候台灣和外部網路界的gap，可能不只兩年，或許要拉長到十年了。不過，網路界依舊會保持低調，我們不會對這現象再說什麼，只會繼續的耕耘；反正，做網站不需要幾個人，我們繼續試著用網站與網路服務，來做到實體所做不到的事，探索人類的新文化，探索年輕人的新影響力。
本書反思台灣學院內傳播學知識生產的歷程。具體而言，本書分析在特定的權力關係下，相關場域的邏輯如何對傳播學術施壓與設限？在壓力與限制下，研究社群又如何體察社會，觀照世界，定位自身，並從事學術生產？本書最後討論傳播研究社群未來應如何在普遍主義／脈絡主義、專家／公共知識分子之間尋找出路，以發展出契合在地風土民情的知識體系。透過本書，讀者將可了解傳播學術與在地社會的辯證關係。對於關心台灣傳播文化、知識生產以及歷史等領域的讀者而言，這是一本重要的著作。
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桌上排版的興盛，讓我們一談起排版，講的都是軟體操作，而忽略了正確的觀念應該建立在實做之前，所以這一本「創意編輯」，儘管對我們的排版操作沒有任何幫助，但我仍然認為它是現代編輯入門必讀的經典。這是一本一個觀念讓我們一輩子受用的好書。
出版業界組成「出版業者通路秩序聯盟」，集體發聲希望重建出版業秩序。業者指出，金石堂風暴只是出版業近年困境的冰山一角，更大問題癥結來自台灣圖書出版量太多，50%的書銷不出去，通路書店又頻頻大打折扣戰，紙價又上漲，出版社只好再調漲書價，消費者買書意願又降，形成惡性循環。 業者指出，台灣出版業產值一年580億元，全台出版社多達6000多家，但其實一年出書四本以上的不過900家，而且90%的圖書市場營業額，只來自其中10%（90多家）的出版社，形成「大者恆大、小者永小」的奇怪現象，許多小出版社為了生存，便在市場裡載浮載沈，忍受書店提出銷結、寄售、延票等要求，也讓財務黑洞愈來愈大 更大的困境，來自閱讀人口的大幅下跌，但出書量從不減少。業者分析，台灣去年出版新書四萬種，與全國人口數相較，平均每萬人就出新書17.1本，此一比率高達全球第二，僅次於英國的27本，鄰近的香港不過11.6本，美國僅3.2本。但台灣人的閱讀率低得驚人，前幾年主計處的統計就顯示，台灣平均每人每年只讀書2.8本，日本是30本。 閱讀率低、買書就少，出版市場根本供需失衡。聯經出版社業務總經理王承惠分析說，各家出版社都宣稱要減量，但今年上半年台灣新書還是多達2萬1000種，書店退書率高達五成，於是通路不斷降低折扣拉攏消費者，熱門新書一上架就要打出79折，利潤全要出版社吸收，造成出版社獲利空間大降。 另一方面，國際紙價大漲，一家出版集團高層主管指出，今年以來紙價上漲8%到10%，出版業成本負擔更沈重。 於是最後，羊毛出在羊身上，高折扣、高紙價的成本全轉到消費者。業者不諱言，今年以來新書已悄悄調漲30至50元，去年一本四五百頁左右的文學書定價只要280至300元左右，但如今都要300至350元。
（中央社記者張弘光莫斯科二十三日電）俄羅斯名記者 杰尼索夫編輯的「俄國記者看台灣」專書最近出版。書 中蒐集俄國各重要媒體不同記者所作有關台灣的報導及 專文五十餘篇，其中也包括「俄羅斯之聲」國家廣播電 台播出的廣播稿。
（中央社台北六日電）台灣漫畫家幾米日前以侵犯著作 權為由，控告中國北京興長信科技發展有限公司，索賠 人民幣三十萬元。北京市朝陽區法院近日受理此案。
由已故英業達集團前副董事長溫世仁所創辦的明日工作室策劃的「溫世仁武俠小說百萬大賞徵文」，去年底評選出第一屆首獎，由吳龍川（滄海．未知生）所創作的「找死拳法」奪魁，除獨得新台幣一百萬元獎金，且獲出版機會，今天舉行新書上市發表會。 明日工作室表示，這本書以「順寫」與「逆寫」兩種寫作結構完成近四十萬字，獨特寫作風格，獲得評審委員們一致的青睞，來自馬來西亞，本名吳龍川滄海．未知生被讚譽為最具潛力武俠作家「古龍之後第一人」。 吳龍川自幼即是武俠迷，在雙親開放的教育方式下，家中十二個兄弟姊妹互相提攜。他排行第十，小學時候跟著兄長學打拳、看香港的武術雜誌，或是坐在姊姊腳踏車後座邊讀漫畫。馬來西亞華人的他喜愛閱讀中文書，而在大馬能接觸到的都是來自台灣或香港的書籍，種類幾乎以武俠或愛情小說為主，到了國中時期已經看過三百多部武俠作品。 明日工作室表示，「找死拳法」的出版延續了溫世仁生前推廣武俠小說的夢想，除了讓讀者回頭去尋找豐沛想像力的源頭，也希望俠義精神，能散播到城市的每一個角落，讓新的武俠盛世來臨。 這本書除了在各大書局上市，便利商店「全家」、「OK」、「福客多」等也配合上架，同時為了更符合E世代年輕人的閱讀習慣，更首創QR cord手機試閱，民眾只要透過手機下載QR cord條碼即可試閱，隨時隨地享受閱讀的樂趣。
出版是件苦差事。印在鉛字更是。(不像blog可以隨時更動)
發行全美的老牌男同志雜誌「The Advocate」已決定拿掉原本用來掩飾雜誌性質的假封面，改以真實面目郵寄給訂戶。該刊發行人麥可．費普斯解釋說，這是因為多數讀者認為沒必要再如此遮遮掩掩。 一九六七年在洛杉磯創刊的這本雜誌，原本在郵寄訂戶前都會加添一層封面，再用塑膠套裝好後寄出。不過，從七月三日這期（封面是一名退役陸戰隊『男同志』）開始，改以訂戶地址貼在封面左下角的郵局雜誌寄送標準格式寄給大多數訂戶，連原本的塑膠套也不見了。 幾星期前才升任發行人的費普斯表示，社方是在四月份做讀者調查之後，才決定採行這項新「開放政策」。他指出，有些讀者較具環保概念，認為多一層塑膠套是浪費資源。有些讀者則是基於「出櫃無損顏面」的理由，認為不需多加包裝。 不過，那些不希望郵差先生知道他們在看什麼雜誌的讀者，又該怎辦呢？費普斯答說，他們仍可選擇把雜誌裝套後再郵寄的方式。 經常上美國「有線電視新聞網」（CNN）擔任講評的出櫃同志基斯．鮑伊金表示，他對於「The Adcocate」的新政策不並感訝異，因為該雜誌讀者政治敏感度很高，而社會進步的同時，愈來愈多同志都想以真面目示人。
讀過歷史的人都知道，「不服從」是人類與生俱來的美德。 ——奧斯卡．王爾德 本書封底鐫印著我最喜歡的一段話，美國新聞記者奧曼（T. D. Allman）的名言：「真正客觀的新聞不僅要報導事實的真相，更要闡發事件的意義。這樣的新聞不僅在事發當時動人心魄，更能夠傳之久遠。它的價值不僅在於『消息來源可靠』，更能夠與歷史的展現相得益彰。這樣的新聞在十年、二十年、五十年之後，依然真實而睿智地反映人間萬事。」
許多人歡迎電子書，希望數位世界盡快到來；也有許多人憂慮紙張書的命運，擔心未來如果書被取代了，生命中的一段美好記憶將成為絕響。 紙張書到底會不會消失呢？對這個問題我沒有特定偏好，反正該來的躲不掉，不該來的則一點也不需煩惱。我們唯一要做的是未雨綢繆，認真面對。以下把我這幾年思考、觀察的重點記錄下來。
【講者介紹】 Nina Edwards是紐約的得獎自由創作者及圖像設計師，她為許多美國時尚生活的書籍與雜誌做插畫，包括Seventeen, Cosmo Girl, and Girls' Life 等。她也為Target與其他文具公司插畫並立有証照。在美國與歐洲得過無數獎項的她，拿過Print Magazine的優異設計獎，紐約愛樂T-shirt藝術比賽首獎，和由 Fendi主辦的展示窗設計比賽第一名。 Nina也在美國及亞洲的國際藝術組織授課，包括有:Parsons School of Design, the Art Institute of New York City, the Graphic ArtistsGuild, the Society of Children's Book Writers and Illustrators, 和Children's Book Illustrator's Group。 她目前和丈夫Stephen和兒子Kyle居於紐約曼哈頓。
【2007/05/22 聯合晚報】聯合晚報／記者黃玉芳 這是一件會使人白頭髮的工作！編出來不一定有市場，也可能被罵。」遠流出版社董事長王榮文說，會請到李遠哲，純粹是看重他在學術界的崇高地位，過去擔任過百科全書的主編，也是最高學術研究機構─中研院的大家長。但是他也坦承，請李遠哲一定也會面臨外界的爭議。
而黃春明在台灣文學的特殊位置，就在於他部份作品展現了說書人的傳統。黃春明以既浪漫又寫實的手法，成就了小人物傳奇故事體的小說。黃春明的小說往往以台灣從前現代的農業社會要過渡到現代的工商社會為背景，他替變遷中台灣社會底層的小人物作傳，對傳統社群關係的倫理價值與文明進展的衝突，藉由被汰舊的小人物來呈現，以一個個栩栩如生的小人物，打造了一座台灣進入工商業社會之前的舊社會生活博物館，以說書人提出忠告的口吻，一方面顯露他對消失中的風土民情的傷逝，一方面卻又透過小人物強韌的生命力，以及歷經災難仍恆保青春的土地，帶給我們望向未來的信心與希望。
「現實生活不過是我螢幕上的諸多視窗之一，而且他通常還不是最好的一個。」一個美國大學生如是說，他所流連的電腦世界，其真實程度絕不遜於真實生活。在他的「泥巴」中扮演四種不同的角色（包括風情萬種的女性、牛仔型的男人、性別不詳的兔子，以及一個他不願意透露的角色），同時在電腦上完成學校作業。他分配他的心靈，在一個接著一個的視窗中轉換。電腦及網路允許他發展他不同的面貌，就像另一個使用者說的，「你就是你所想要扮演的角色。」 《虛擬化身》不是一本談論電腦的書，而是在探討網路時代中人類和電腦的互動，如何促使人類重新面對自己的定位，利用網路生活來幫助我們思考人際關係、政治、性及自我。本書描繪出一連串的交涉，包括電腦如何影響我們的心理活動，如何引導我們對心靈、身體、機械的看法，同時也對身分提出新看法-─離心的、複合的。作者雪莉·特克(Sherry Turkle)以近二十年的田野調查，觀察和參與各種人們與電腦接觸的情況，忠實反映出人類與電腦的親密關係，已改變人類的思想方式。本書正是她近年來研究成果的結晶。
簡志忠：用「跳棋理論」賣書 【聯合報／】 http://udn.com/NEWS/READING/REA3/3837630.shtml 2007.05.09 11:03 am 出版人簡志忠 非報系 簡志忠有一個跳棋理論：只要找一個棋子做支點，就能讓其他棋子跳過去。所以剛開始要自己建立賣點，然後社會就會開始呼應。除了找吳念真寫序推薦，他還找人來比一比誰小時候窮得妙，呼應作者當初與知名導演北野武談話比窮，深受感動的北野武鼓勵洋七提筆寫書的故事。 與電影上映的連結，看似機運，卻是經過一番努力，為了將電影引進台灣，他講故事給李崗聽，準備了證明《佐賀阿嬤》書有多暢銷的資料，說服李崗買進十幾個拷貝，不但創造了千萬票房，還促成作者島田訪台。 【2007/05/09 聯合報】@ http://udn.com/
作者丹尼爾‧凱曼在德國也碰到媒體問到類似的問題。不用對話框並非史無前例，有些作家寫作也少用對話框，但並非說從頭到尾全無，《丈量世界》完全排除對話框的寫作方式，是作者特意設計，他這麼回答媒體：「我寫作時像個瘋狂的歷史學家。」
iUniverse 是一家網上與印刷出版公司，手上握有 1 萬 2000 本以前的書，每月還出版幾百本書，印刷則依賴 Lightning Source，通常除了第一刷量大用傳統印刷，後需再版完全按需印製，而 iUnivese 的另一業務，是協助作家盡快出書上市。另一家 AuthorHouse 也作類似的事，雖是出版社，除了自己不印書、把印刷委外給 Lightning Source 之外，也是幫助作家盡快出書，過去五年幫助了 2 萬 5000 個作家，出了 3 萬本書，集中不乏知名作家，對傳統出版社的繁瑣手續不滿，改換到這類新的服務出版社來出版。這類新的出版社，把寫書人與印書的人，以風險不大的數位結合，塑造出新的出版生態。 看樣子，出版也的營運，開始朝數位方向移動了。
