唐尼與瑪莉 (Donny & Marie Osmond) 於6月7日下午帯著兄弟、家人、 工作人員總計45人，從澳洲伯斯抵台，租下君悅飯店30個房間。一行人年紀 最小的是瑪莉6歲大的女兒，年紀最大的是65歲的大哥。因為人員太多，主辦 單位出動了兩輛大型遊覽車，動員上百位工作人員，光是充當助理和翻譯人員 就要5人。來台期間，主辦單位為他們投保500萬美元 (約台幣1億5167萬元)。
6月8日，來自美國猶他州的奧斯蒙家族 (The Osmonds)將二度來台舉行演唱會！ 1980年，奧斯蒙家族的演藝事業如日中天，他們有自己攝影棚、經紀公司，單曲剛上Top 40，還不滿25歲的奧斯蒙兄妹的首部電影也才剛上映。
1962/12 The Osmonds (奧斯蒙兄弟) 第一次參加NBC電視節目—Andy Williams Show. 1963/12 6歲的 Donny Osmond (唐尼奧斯蒙) 加入團體 . 1971/02 The Osmonds 與 MGM Records 簽約並發行首支單曲 One Bad Apple. 獲得美國單曲榜5週冠軍. 1971 Donny Osmond 首支個人單曲 Sweet And Innocent 獲第7名,接著的 Go Away Little Girl 獲得美國單曲榜冠軍.
2009年一開春就有Daniel Powter和Sarah Brightman來台舉行演唱會的消息， 這幾年在台灣舉行演唱會的外國藝人越來越多， 十多年來自己也看過不少演唱會，有氣派豪華的，也有非常陽春的。 印象深刻的，像是 Mariah Carey在東京的演唱會，舞台非常簡單，也沒有舞群， 瑪麗亞凱莉從頭到尾站或坐著演唱，日本人非常遵守演唱會規則， 快歌就站起來跟著拍手，慢歌就坐著靜靜聆聽。
由1976、回聲、熊寶貝、橙草等四組獨立樂團共同發起的 "we are one" 演唱會，靈感來自愛爾蘭天團U2的名曲 "One" ：歌詞提到「我們是一體的，但我們並不相同」，呼籲彼此正視差異、尊重異己，深深感動了無數樂迷，更被英國音樂媒體 "Q雜誌" 選為「史上最偉大的歌曲」。參與演出的四個獨立樂團，儘管各自的出身背景、政治認同未必一致，卻都希望能在新總統就任之後的第一個週末，藉著音樂的力量，弭平選舉帶來的撕裂和仇恨，讓「和解共生」不再只是口號，而是「愛與和平」的生活實踐。
１９９０年６月１日，濁水溪公社樂團第一次演出，地點在台大活動中心（當天我中原大學微積分小考，只好放棄，但總成績８０分。因為其中，期末都考滿分。想想自己求學時，只有微積分穩定超強，其他都亂搞，現在做影像，腦中都有色彩，亮度變量的觀念，以及整體綜觀風格的檢視，應該就是微積分的磨練吧！），我是鼓手，並彈電子琴，團員有蔡，張，但，劉，應。翻唱DOUBLE X的BYE BYE BABY。當時在場聆聽的有馬世芳，也見到柯仁堅。別組樂團演奏的有程港輝，克林（後有編爵士樂史書藉），打爛蟑螂樂團。之後常與但聽音樂（我心中的唱片達人只有但與巫雲餐廳老闆老五）．．．
夾子小應的自傳，共有六篇，極好看。
張懸唱紅豆
我祇偶瞥「星光大道」幾眼，無從全面詮釋「星光幫」的意義與特質；但對於某些論者以「美學世代」的唯心囈語來包裝整個「星光幫」（甚至整個六、七年級），祇覺那是「蟻入小丘，遂以為天下便如是」。
晏山農出手皆有可觀。
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除了音樂和造型上的突破，這次主打歌『天天天天』的音樂錄影帶也特別找來KUSO天團『CIRCUS』裡的廖人帥擔任導演；旺福會想找廖人帥跨刀主要是因為覺得CIRCUS跟旺福一樣『熱血』，而且看CIRCUS的節目發現廖人帥運鏡太特別了。而CIRCUS雖然正在忙著拍自己新一季的節目，也為此推掉了很多活動代言及幕後工作的邀約，但是旺福一直是CIRCUS四名團員一致都喜歡的樂團，而且每到夏天出外景，他們都一定會帶著旺福的專輯一路聽，所以這次廖人帥一接到邀約，馬上排出萬難接任導演，而且發揮創意讓旺福的團員們在MV中以『紙片人演動畫』的方式出現，所以團員們必須像動畫般以靜止動作一個一個慢慢拍，
有些音樂家對台灣最深刻的印象，可能讓人意想不到。十二歲便赴德學習的莊雅斐，去年在高雄演出時也經歷了一次震撼教育。「有天晚上我們排練拉赫曼尼諾夫第三號鋼琴協奏曲。不知為何，突然神奇地發現自己彈得福至心靈，力道源源不絕，居然彈到整個舞台都在震動！但後來覺得不太對──再怎麼大力，也不會彈到天花板的燈都在搖吧！只聽得樂手忽然尖叫跑出排練廳，我才知道原來是地震……」
從斷裂、跳躍的記憶中重新剪輯，赫然發現陳淑樺的歌唱歷程仍是當代台灣庶民史縮影：早年走的是同陳芬蘭、文香四姊妹等人一樣的台語童星之路；七○年代中後期轉型為國語歌手，不過，雖有靈巧討喜諸如《夕陽伴我歸》（一九八二年），總還無法和彼時的蘇芮、黃鶯鶯等巨星相提並論；到了八八年的《女人心》已見自覺洗練，而《夢醒時分》則是脫胎換骨、金身打造，其後的《一生守候》、《聰明糊塗心》也是處處珠磯。可以確定的是，陳淑樺已然在台灣流行歌史上刻鏤出土產貨轉型為高檔商品的特殊樂章──她與鳳飛飛的路徑有異曲同工之效。
晏山農寫陳淑樺！
錄這集節目，自己的心情滿複雜的。當年初識濁水溪公社，是在1990年的台大視聽社mini concert，小柯尚未加入，小應擔任鼓手的時代。後來我離開視聽社去編台大人文報，小柯加入視聽社，和左派一起搞行動劇、寫宣言、畫海報辦演出，把濁水溪公社搞得轟轟烈烈，我們那時候是不同掛的，但是彼此都很在意對方在幹啥。
2005年專訪小柯。白髮宮女話天寶啊。有分上下輯，請農友們記得繼續聽下輯。
1978年林懷民邀陳達搭夜車北上 為雲門舞作"薪傳"錄製間奏曲 在錄音室一陣寒喧調適後 懷民趨前問道:"可以來嗎?" 陳達白了他一眼,悶悶地嘀咕說: "沒米酒,怎麼錄音?" 兩杯米酒下肚後,陳達滔滔即興唱了三小時 那厚實,獨特的悽滄嗓音 在中美斷交之夜的嘉義體育館首演中 黯黑的舞台上高分貝響起......
張照堂寫陳達。還有震懾人心的照片。台灣樂迷必讀。
雙澤，1949年生，福建晉江人。父親是菲律賓華僑，小學時跟隨母親返台居住。就讀古亭國校、大同初中、師大附中（高157班）、淡江數學系肄業。與楊弦（本名楊國祥，附中高149班）、胡德夫並稱為1970年代現代民歌的「創業」三傑。
圖文並茂、精彩萬分的李雙澤生平介紹，並且有很多延伸鍊結。作為認識李雙澤的「懶人包」也很合適啊！
今年十月二十八日，由東吳大學社會系主辦、美學策進學會協辦，在台北紫藤廬茶館舉行一場名為「音樂與社會：紀露露和消失的1960年代」的座談，邀請老牌歌手紀露霞，台灣音樂史研究家李坤城，以及多位學者與會，暢談台灣歌謠風貌軌跡，和遭受到的誤解。發言熱烈踴躍，其中最引人矚目的，當然是紀露霞的現身說法，跟李坤城的田野解說。本刊節錄兩位的精采談話內容，今起擴大篇幅刊登，讓讀者親眼目睹台灣歌謠的動人風采和雋永況味。
十多年前在高雄亞洲唱片出版的「台灣歌謠傳奇」聽到紀露霞的歌聲，驚為天人。這個座談紀錄彌足珍貴，值得細讀。
