金庸武俠全集 電子版指日可待 此外，數位學習產業更展現了遠大於出版業的需求，目前包括「大碩」在內的五家補教業者也已決定採用Koobe平台來發行課程內容，減少實體教室的經營負擔，學生則可透過平台觀看授課影音內容、閱讀教材、進行測驗等等，真正進入「數位學習」的時代。因此王榮文認為，Koobe的經營模式極廣，使用對象除了書籍讀者、雜誌訂戶，企業機關也可租用Koobe作為發行平台。 Koobe的中文化系統，也吸引大陸的台灣圖書進口特約商的興趣，想藉由Koobe平台將繁體書進口業務，擴大為繁體電子書的發行。 王榮文對數位出版抱持強大的信心，他樂觀地表示：「紙本勢必漸漸被電腦、手機以及各種電子閱讀器所取代，出版的傳播也會更無國界！」
王榮文對數位出版抱持強大的信心，他樂觀地表示：「紙本勢必漸漸被電腦、手機以及各種電子閱讀器所取代，出版的傳播也會更無國界！」
市場萎縮 台灣出版業慘澹 自由 更新日期:"2008/11/10 04:09" 〔記者凌美雪／台北報導〕大環境內需市場萎縮，加上原物料上漲，通路強勢等時代因素，台灣出版界這幾年並不好過，大塊文化董事長郝明義表示，出版界自二○○一年以來進入衰退期，人口減少及教改等影響，將來台灣的書籍閱讀市場，還會繼續縮小。 郝明義說，出版業不景氣，一來是淺碟文化的困境，是在太短的時間裡想要完成太多事情的急促所造成。其次是書籍銷售的兩極化，包括消費群收入兩極化、連鎖書店與網路書店的通路兩極化等。而且，已經在縮小的閱讀市場，在網路帶動的閱聽革命中，特別容易潰散，而紙本書籍閱讀需求的減縮，是一個全球性的課題。 出版界指出，景氣惡化，通路面對高營運成本，衝擊最大的是規模小的出版社。不過，整體來看，危機就是轉機，競爭越激烈，業者勢必要摸清楚讀者的胃口，大眾、小眾書籍分流，可造就多元的市場；而業者為了勝出，出版品質只會日益提升。
所以前衛出版社終於撐不住了。。。雖然以前據說喊了很多次要收攤沒收成。*1更不要說更早之前的大樹出版社*2。。。縱使之後被天下接收了 *1 前衛出版社出清特賣 http://www.socialforce.net/phpBB/post_723426.html#723426 *2 大樹出版社關門清倉特賣 http://www.wretch.cc/blog/youngfamily/2523517
连续几年的不景气，又突然闹起金融危机，2008年的台湾出版业在“冬天”之外，更增添了几分“严酷”。重压之下，台湾出版业何去何从？ 开拓境外市场，尤其是针对大陆市场的拓展，是台湾出版业困境之下的选择。毕竟，从今年年初以来，两岸出版界借合作交流20年之机，紧锣密鼓地接洽了三个季度。 出版减产 低价策略 台湾图书出版事业协会理事长陈恩泉认为，其实早在金融危机之前，台湾书业的危机已经开始了。以前，台湾登记的出版社达到1万家，而这几年，根据ISBN中心的统计，出版社的数量只有5000多家。而市场上真正有竞争力的只有400～500家。“这个数据还算是夸大的说法，其实真正的大型出版社只有二三十家，而且它们也蛮吃力的”。由于台湾出版业实行的是登记制，出版社数量的变化可以说是这个市场变化最直观的反映。专营台湾图书出口外销业务的李沛儒与岛内的大多数出版社都打过交道。他表示，七八年前，外行人都觉得出版业很好做，进入者很多，产生了很多泡沫。而现在，随着出版业的不景气，进入者更加谨慎，不盲目。出版社已经经历了一个自然淘汰的过程。
台灣數位出版聯盟七日在台北舉行成立大會，聯盟籌備委員何飛鵬（前右）與主委俞國定（前右二）與出版業者一起出席大會。
歐洲出版聯盟（Federation of European Publishers）6月初在華沙聚會，會中對歐盟執行委員會擬定的著作權綠皮書頗有微詞，因為該書所建議的免稅項目將比2001年的著作權大綱範圍更廣。法國國家出版工會主席Christine de Mazie'res擔心，太過弱勢的著作權保護，將使Google的圖書館館藏數位計畫得逞，日後Google不必再事先取得出版社同意，便可以直接提供圖書館館藏下載。又歐盟議會明年即將改選，議員也可能利用該項議題作為競選訴求。 在出版社聯盟抗議之後，另一份較為溫和的方案據悉也正在草擬之中，但情況仍令出版界憂心忡忡，因原案預定本月即將生效。
前文提到台灣新書出版量第一次出現負成長警訊，我們有個問題還沒回答，那就是，一年出四萬種書會不會太多了呢？如果我們不知道四萬種是不是太多，那麼新書出版量的負成長，就很難說到底是好事還是壞事，因為那可能是個回歸常態的合理修正。所以本文得要直接面對這個問題。
台北國際書展開幕日下午，童書館就出現大排長龍盛況。不是什麼超人氣天王天后暢銷名家現身，現場氣氛反而媲美當紅話題節目《超級星光大道》選秀會。現場的年輕人帶著各式各樣的插畫本、樣書或筆記型電腦，表情有羞怯有焦慮，也有的是充滿信心、蓄勢待發。 原來是國際知名的「童書作家與插畫家協會」台灣分會別出心裁，借鏡義大利波隆那書展傳統，替初出茅廬的插畫新手舉辦一場「編輯尋找插畫家」活動。完全沒有門檻限制，由本地插畫創作者帶來個人得意作品，與重要童書出版社的編輯群第一線面對面接觸，不但減少新人投石問路石沉大海的膠著等待，也能自編輯檯的需求端得到最直接的回饋，更能掌握未來的發展走向，增強補弱、拿捏鮮明個人風格。活動主辦單位希望藉此嘗試，使台灣童書出版生態與運作機制更貼近高標國際專業水準，出版社有機會找到好插畫家，優秀的插畫創作者也有出頭的展演舞台，可以得到掌聲與市場肯定。 應邀共襄盛舉的六家童書出版社編輯高層準時出席，包括青林國際／林朱綺、天衛文化／鄭如瑤、天下童書／何琦瑜和蔡忠琦、台灣麥克／余治瑩、台灣東方／李黨、小天下／許耀雲和吳雪梨，現場臨時又有小典藏與泛亞國際兩家業者加入「獵人」行列。這群有心投入開發自製童書、求才若渴的編輯人進入面談區就位時，不但等候區早坐滿了人，排隊人潮更站滿走道，保守估計有七十多人。 原本安排每位插畫創作者與編輯有十至十五分鐘會談時間，但人潮爆滿，不得不壓縮時間每人只有五分鐘。「我們原本以為能有二、三十個人來就不錯了。」連現場維持秩序的工作人員都大呼吃不消。 有些等待伯樂的插畫新手要等候半小時以上才輪到面談，從事插畫工作六年的張志傑從彰化趕來，他認為這是讓作品曝光的好機會，也想聽聽更多出版社對自己作品的想法。他帶來具個人特色的創作，得到童書編輯老手肯定評價，讓他覺得不虛此行。得過信誼幼兒文學獎的手繪書推廣人蔡秀敏，編輯對她的得獎作品文字部分有好評，願意找其他插畫家配圖出書。高雄來的吳君翰，知道消息太晚，臨時不及準備作品，也不願放棄機會專誠來向出版社自我介紹。聽障的郭慧蘭新加入插畫工作，特地向台北市勞工局申請手語翻譯人員來協助，她認為這個活動讓她見到許多出版人和插畫同行，多增加對這個專業環境的認識。 在台灣出版過暢銷圖畫書《狐狸孵蛋》、《小狗阿疤想變羊》的龐雅文，也帶著她轉戰美國童書市場的新書，想聽聽台灣編輯的意見。她認為這個活動讓年輕、資淺、不擅毛遂自薦的插畫創作人有公開、正式的管道與出版社接觸、展示作品，尋求專業的意見和出版問世的機會。 活動盛況超過預期，「童書作家與插畫家協會」台灣分會顧問安可思（Kathleen Ahrens）難掩興奮，她表示協會長期扮演的角色就是想為出版社和作家、插畫家搭起交流溝通的平台。她今年三月還將赴義大利波隆那書展，推介台灣插畫家的作品，歡迎有興趣的出版社與插畫家與協會聯絡。 到場各家童書編輯展現高度專業，對活動讓出版人看到更多本土作品創意發想的可能性咸認收穫豐富，也希望自己的說明有助年輕創作者對出版社的需求及出版業界多有認識。李黨建議插畫家要多熟悉童書市場各家的出版品特色，瞭解自己訴求的對象。何琦瑜給插畫新手的忠告是：學會精準展現才華；準備精簡或多元的作品集，提出書面履歷、樣本或電子檔供編輯帶回進一步評估與建檔。余治瑩表示，這個活動讓書展的童書館熱起來，不只賣書而已。這種「創作者+童書編輯」專業交流平台，對台灣提高自製童書比例，以及開創世界華文市場都有極佳幫助。
北國際書展十三日起展開，國際出版人協會（IPA）主席（Ana Maria Cabanellas）十二日舉行「台北國際書展加入IPA合作夥伴計畫」簽署儀式，由書展主辦單位新聞局長謝志偉代表簽署。
應該蠻實用的XD
出版社還有存在的價值嗎？以後作者只要跟通路直接打交道就好了，還需要出版社嗎？
「怎麼找不到出版社幫我出書？就算自己找印刷廠印，書也上不了通路呀！」 愛創作的印書小舖營運總監張輝潭，以前在和朋友相聚時，常有人聊到這個遺憾，曾任報社編輯的他於是想「何不自己來開出版社，也看看出一本書到底是怎麼搞的？」
為什麼說我不該講這本書？因為我在書店工作不到四年，而出版業資深人才非常多；因為這本書主要以出版社為對象，通路只是出版產業的末端環節之一。但為什麼我要講？因為雖然短短四年看不到出版業的興衰全貌，卻正好趕上了幾十年來最動盪的階段：無論是產業結構甚或是消費習慣的轉變；因為如果出版社是中心觀點，那麼通路就是由邊緣審視的反射鏡；因為我閱讀。 出版業的經營模式一直都很傳統，每個環節都可媲美手工業。學校裡沒有科系專門傳授出版業的相關知識，但事實上出版人卻需要樣樣精通：專業閱讀領域素養、文字功力、市場眼光、行銷創意、數字概念...。這道理拿到書店來也說得通，進行工作指導的主管與門市之間甚至有點類似師徒制，而大部分的模式都像是從做／錯中學。
出版業界組成「出版業者通路秩序聯盟」，集體發聲希望重建出版業秩序。業者指出，金石堂風暴只是出版業近年困境的冰山一角，更大問題癥結來自台灣圖書出版量太多，50%的書銷不出去，通路書店又頻頻大打折扣戰，紙價又上漲，出版社只好再調漲書價，消費者買書意願又降，形成惡性循環。 業者指出，台灣出版業產值一年580億元，全台出版社多達6000多家，但其實一年出書四本以上的不過900家，而且90%的圖書市場營業額，只來自其中10%（90多家）的出版社，形成「大者恆大、小者永小」的奇怪現象，許多小出版社為了生存，便在市場裡載浮載沈，忍受書店提出銷結、寄售、延票等要求，也讓財務黑洞愈來愈大 更大的困境，來自閱讀人口的大幅下跌，但出書量從不減少。業者分析，台灣去年出版新書四萬種，與全國人口數相較，平均每萬人就出新書17.1本，此一比率高達全球第二，僅次於英國的27本，鄰近的香港不過11.6本，美國僅3.2本。但台灣人的閱讀率低得驚人，前幾年主計處的統計就顯示，台灣平均每人每年只讀書2.8本，日本是30本。 閱讀率低、買書就少，出版市場根本供需失衡。聯經出版社業務總經理王承惠分析說，各家出版社都宣稱要減量，但今年上半年台灣新書還是多達2萬1000種，書店退書率高達五成，於是通路不斷降低折扣拉攏消費者，熱門新書一上架就要打出79折，利潤全要出版社吸收，造成出版社獲利空間大降。 另一方面，國際紙價大漲，一家出版集團高層主管指出，今年以來紙價上漲8%到10%，出版業成本負擔更沈重。 於是最後，羊毛出在羊身上，高折扣、高紙價的成本全轉到消費者。業者不諱言，今年以來新書已悄悄調漲30至50元，去年一本四五百頁左右的文學書定價只要280至300元左右，但如今都要300至350元。
繼城邦集團旗下約三十家出版社的書在金石堂書店消失後，今天起，包括正中、聯經、立緒、寶瓶、文經社、聯合文學、女書文化等近兩百家出版社的書，也暫停對金石堂供書。
（中央社記者王家俊台北二十五日電）因為經銷商凌域 公司與金石堂書店糾紛波及，城邦出版公司今天宣布， 即日起暫停進書到金石堂，並將退書下架至少兩個月， 以便兩造釐清爭議。
【講者介紹】 Nina Edwards是紐約的得獎自由創作者及圖像設計師，她為許多美國時尚生活的書籍與雜誌做插畫，包括Seventeen, Cosmo Girl, and Girls' Life 等。她也為Target與其他文具公司插畫並立有証照。在美國與歐洲得過無數獎項的她，拿過Print Magazine的優異設計獎，紐約愛樂T-shirt藝術比賽首獎，和由 Fendi主辦的展示窗設計比賽第一名。 Nina也在美國及亞洲的國際藝術組織授課，包括有:Parsons School of Design, the Art Institute of New York City, the Graphic ArtistsGuild, the Society of Children's Book Writers and Illustrators, 和Children's Book Illustrator's Group。 她目前和丈夫Stephen和兒子Kyle居於紐約曼哈頓。
