多得《基地》系列，上一年很多經典科幻作品也重出江湖，我本身不是好讀小說的人，但也因此而看了不少。其中 Arthur C. Clarke 的「太空漫遊」系列更是一次過四本再出：《2001》、《2010》、《2061》和《3001》，一口氣讀四本經典，感覺很滿足。碰巧上年年尾百老匯電影中心擧辦 Stanley Kubrick 的影展，自然不能錯過在大螢幕上看一次《2001：太空漫遊》的機會。而自己又找回了當年名氣不大的《2010：the year we make contact》和星野之宣的致敬作品《2001 夜物語》來看。因此，整個年尾都被一股「漫遊」氣氛所籠罩。
George R.R Martin 在 1977 年的作品，是他的第一部小說，但從此書已經可以看出他的驚人功力。雖然是近 30 年前的科幻小說，但是絲毫沒有脫節感。因為對於人性的刻畫與了解，也因為作者所提出來的問題，使得這本小說一開場就完全的攫取了讀者的注意力。隨著故事的 展開，越來越多的變數使得事情更加的複雜，而我們也越來越難以預測主人翁的決定與最後的結果。
與其他科幻小說的名著相比，道格拉斯‧亞當斯(Douglas Adams) 的作品有兩個重要特性。首先，他的作品雖然被歸類於科幻小說，但其實比較像是諷刺的喜劇小說，科學的重要性其實很低。其次，道格拉斯是個英國作家，所以他 的句型、用字與幽默感都與美國作家有著相當大的差距，這對於中譯本的讀者自然是沒有甚麼差別，但若是看原文的讀者，可能就會有某種程度的隔閡了。
「科幻」（Science Fiction）並非天馬行空的幻想；相反地，「科幻」是「科技立國的根本」、「綠色矽島的種子」和「知識經濟的基礎」──好萊塢太空劇場（Space Opera）與NASA宇宙事業的共構關係、日本超級機器人（Super Robots）文化和2005年愛知博覽會機器人產業大秀的歷史因緣，在在都為此論述下了有力的註腳。 但「科幻」的意涵可遠不止此：科幻同時作為一面普羅文化的反射鏡（Reflection）及一種普羅價值的再製品（Representation），從中可以借鏡與閱讀的訊息，對建立華人社會未來想像的大業而言，確實值得吾人行一番認真的注目禮。
olivia:雖然他解釋了科幻，BUT!我還是不大懂。
