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然而，今天中ｘ新聞在報導政府請閃靈擔任台灣加入聯合國的「外交大使」時，沒有做功課、沒有檢閱過去幾年來各大報的娛樂版藝文版對於閃靈在國際音樂市場各種斬獲的報導，也不知道早在幾個月前媒體就報導過閃靈受美國邀請演出超過50場演唱會，更忽視台灣藝人低調迴避「政治議題」的現實，竟然在報導時問「五十場演唱會高達五千多萬，誰買單？」、「難道不能找五月天、伍佰、信樂團嗎？」、「民眾認為伍佰更能代表台客、代表台灣」 「五十場演唱會高達五千多萬，誰買單？」，這個問題是不是太可笑？ Ozzy Osbourne每年巡迴，他要邀請閃靈表演，要花多少錢製作，當然是他自己決定自己買單，請問中ｘ，Ozzy每年辦廿多場巡迴不是Ozzy買單，是誰買單？ 美國各城市的演唱會經紀人邀請閃靈到當地開售票演唱會，這早就在三四月就開始邀約了，他們每個月都在辦售票演唱會，他們製作售票演唱會，不是他們買單，請問是誰買單？
由GTS與春美歌劇團合作的電音歌仔『我身騎白馬』專輯中，收錄了青春美夢劇中的幾段唱段，其中『什麼是愛我嘸知影』、『何必心酸頭低低』與『那並不是愛』等三首，就是從以下【都馬調】與【十一字都馬】而來.....
論文很多，可是可以直接在線上看的不多。殘念。
台灣的市場真的太大了，這裡的觀眾在心態上有個特色，那就是喜歡「國外回來的」。於是大家都「回來」而不「出去」了。在國家音樂廳上演的總是從什麼地方留學回來的什麼人，當然「暗戀桃花源」其實非常的精彩，四個月前我史丹佛逛街剛好巧遇賴聲川導演，跟他要了簽名，當時很訝異一陣子沒聽過消息的他，竟正在史丹佛教書；我當時興奮的以為他會在美國發展一場新藝術作品，後來看到導演在台灣推出超暢銷新書《創意學》，接下來肯定會四處受邀演講。我想，導演或許原本有一些想法想在國外發展，但國內太多的招手，讓他會先回國，把國外的想法另放旁邊。
標題很聳動，可是「內容」。。。嗯，「國外回來」的？
流行音樂偶像的塑造，背後有綿密的產業鏈，更需要一塊擁有創作能量的土地。
比較麻煩的事情是把這樣歌功頌德的報導「理性的」拆開重讀
問題出在滾石今年情勢確實很不好，風雨飄搖。於是有熱心者寫文章來批判它。出發點應該是基於「恨鐵不成成鋼」的期許，壞就壞在論題沒有切中要點，加之舌尖齒利，令人難分激勵或譏諷。好比病人已經臥病在床，苦不堪言，醫生不但不替他探病診脈，佐以藥石，反在一旁冷嘲熱諷，批得體無完膚，最後還說是出乎一番關切。難怪被批的不領情，批評者嘆狗咬呂洞賓，搞得賓主兩不歡，真是何苦來哉！
（數位典藏很重要）
日本的出版業明明有《五體不滿足》之類創下亮麗佳績的暢銷書，為什麼說會崩毀？像講談社和小學館這兩家有這樣實力和耐力，且堪稱是出版界的「最後城堡」，目前的收益也大幅地縮減！連因股票上市而擁有豐富資金的角川書店，也在去年的年中決算當中大幅的縮減營利，似乎使人更加體認到崩壞現象的嚴重化。到底是什麼情況使日本出版業面臨如此的衝擊？目前日本的書店及賣場坪數不斷地在擴大當中，然銷售的成績卻遠不及成長的速度，如此的落差結果即造成日本出版業泡沫化的產生。此一危機現象深值得台灣的相關業者作一參考。
相關業者？嗯，包過唱片業者嗎？
作者: cfw1027 (領一盒塔西酥) 看板: Tarcy_Su 標題: 寫給滾石的一封信(by影評人翁健偉) 時間: Wed May 28 02:47:41 2003
