幹！我們是嚴肅的媒體、紀錄者 | 苦勞網 
首先，我的寫作風格熟人都知道，我認為在一個邊緣的位置報導不需要去顧及平衡報導，反而是要給人觀點；面對一個有權有資源的總統參選人，如果再作平衡報導或全記錄就是變相為他宣傳。平衡報導與客觀全記錄是留給窮人、弱勢。就像那天，謝長廷說在乎樂生人權，我個人剪接處裡方式不以全記錄的技術呈現。公民影音資料庫也認同我個人處裡報導的觀點與方式。 但是問題來了，公民行動影音資料庫是要提供報導技術還是提供記錄技術？如果面對一個階級、權力、資源與我們相仿的窮人、NGO、工會，訊息與傳播效果會很少會觸碰報導、紀錄兩個本質差異。換言之，我們去紀錄一群已經有階級觀點的窮人，而我們的階級觀點也與這群窮人相仿。過去我們一直這樣做訊息，紀錄與報導差異鮮少明確討論過。
情人無用論 -- 無名小站精選
我們總是先看見海的圖片，再看見海。所以我們接收到的愛情訊息是好來鄔式的，壓根不是愛情真正的樣貌，那些情人可以為我們做的事情，其實由自己來做會更快更好、更迅速確實。女人總以為愛是拯救，卻忘了自己原本好好的，四肢健全，神采洋溢，讓自己落難的，就是愛情，而能夠拯救妳脫離愛情迴圈的，不是另一個男人，而是對愛情死心。
【轉貼】兩倍龜速訪問686 ●阿平
所以我們現在開書店就是還沒有遇到我們解決不了的問題，那天真的遇到了，譬如真的是收入不夠，想盡辦法絞盡腦汁、辦活動或幹麻，都沒有辦法平衡、都還是一直虧錢、真的維持不下去了，那唯一的解決辦法那就是收了。我們早就把這一天放在心裡了，是在沒有開之前就放在心裡了，所以我們也不會說，有一天如果怎麼樣怎麼樣怎麼辦？可能讀者或者是很好的朋友或客人他們會擔心，但是我們是當事人，我們自己就不會這樣去想，因為也不可能一天到晚去想：那天來了的話怎麼辦？想那個你就沒辦法做事了。你只能保持一個心態就是：明天就倒了、倒了就算了，我今天高興就好了。這樣才有可能做下去。
β ι α ∫ 偏 見 樂 隊: 2007 十大偏見
總而言之，承蒙 2007 年龜趣來嘻年度最佳推薦看得起，把我在 2007 年發表的兩三篇關於網路生態、本地宅文化媒體印象的觀察評論文溢美謬讚為「2007 年年度最佳評論者」，雖然即使如此我的「黑米力」「推推王積分」等還是明顯遠遠落後給太多太多「知名部落客」，而且比起被推薦、被拱上哪裡的排行榜，其實我寫文章更盼望得到的回饋是引起迴響與討論，而非只有我自己的聲音幽幽地在這無人園地迴蕩。但既然我終究不是個一呼百應動輒被推上哪個大站首頁的熱門人氣知名部落客，既然跟什麼摩人達人達摩稱號都無緣，那麼我還是繼續作我自己、寫我自己想寫的題目就好罷。一開始選擇了一條孤獨的蜿蜒小路而非平坦熱鬧的康莊大道，不就是要追求靠自己披荊斬棘找到通往桃花源隱密蹊徑的樂趣麼？
[評論] 環境好不好？看台灣爵士樂環境(下) -- 無名小站精選
我一直認為，這些人包括我，要很真誠的謝謝台灣的環境造就了我們，賞我們一口飯吃，而不是覺得這樣的環境就叫做差。要做負面的批評可以（如果不違反事實的話），但是，起碼事情的兩面都要說出來，才算公允。我們可以抱怨好的樂手不多，但是另一方面，要是哪一天好的樂手真的多了，結果很可能就是檯面上有很多老 師們就混不下去了，到底好或不好？這也很難說。 所以，究竟怎樣的環境叫好，怎樣叫做不好，其實是難以定義的事情。凡事總有很多不同的面向，有讓人滿意的，也有不盡然的。但是，能不能進步，會不會彈得更好，其實唯一有能力改變的，我認為最重要的還是自己而已。
沒有意義的職場人際關係
綜觀歸納職場無能者之所以無法升級成為一位好設計、好企劃或好編輯，其共通點便是：這些人在工作流程上，從未真正遂行Plan-Do-See Cycle；這些人做起事來，毫無效率可言，凡事只求形似，只求有個樣子即可，從不力求甚解於企劃的目的、策略與戰術的運用，更沒有任何時間管理、專案預算（project budget）、時間預算（time budget）的概念，因此，做起事來總是想一做一、想二做二、顛三倒四、東修西改、瞻前不顧後地反反覆覆，經常缺乏完善的企劃階段（Plan）便以踢皮球卸責心態急就章進展到執行階段（Do），最後再草草以一個敷衍了事的結案報告帶過檢視階段（See），然後，下一個專案又故計重施。
出版自救之路◎周浩正
服務於上海世纪文景出版的蔡欣最近和我在網上MSN時，建議我上「豆瓣」、一個創造出「被利用價值」的網站逛逛，感受一下大陸出版的熱鬧＊註5，也推薦了好多網站，特別是由程三國先生主持的「書業觀察論壇」＊註6。 總結她的意見，她們社內同仁紛紛上網圈地，把廣宣與行銷視為己任，移到網上去尋找目標讀者。他們在豆瓣各擁天地，非常活躍。她發現在網上，地域的限制打破了，疆域變得不重要了。在虛擬空間，把散在各地的愛書人聚集一起，藉著真誠的互動，將書的訊息傳播出去，這種網絡聚集力對書的銷售幫助極大。據說，很多出版社都成立了專門小組，上豆瓣召募同好，結夥打書。 親愛的朋友，這一群群熱情沸騰的出版編輯人勇敢出擊了，這一支支網軍、一支支特攻隊，攻城掠地，聲勢驚人，他們的行為模式，讓我想起《狼圖騰》中為了生存奮力搏鬪的狼族，令人肅然起敬。
極品女人的身體
神給世人的運氣，其實是相等的。當你不明白自己在人生旅程中應該體驗的東西是什麼的時候，你就看不見這相等的意義。我們的智識只限於此生，因此往往看不出某些痛苦的用處，但我們的靈魂是記得所有輪迴所學習的課程的，當有一天我們能得到超越一切的宏觀的時候，就能明白每一個體驗的意義。但我們侷限在狹隘的無知並非是我們對著別人命運的表象流口水而不知道自己的正經事該幹嘛的藉口。 瑪莎葛蘭姆說：「身體不會說謊。」 我從自己學舞的經驗，舞者每天都在和自己的身體「進行對話」，所以最能強烈體會「身體不會說謊」的真理，舞者每日的練習，等於是對全身每一吋肌肉筋骨進行最精微的測試，能發覺任何一個小地方與昨日的不同，有時後原因很明確，有時候不詳，但每件事都是騙不了人的，在自己的身體種的因，一定會有果，沒有僥倖也沒有障眼法，因為那套法則就是牢不可破的，就像風吹起一張紙，就像一顆石頭激起漣漪，就像雨從葉片掉落地上。 身體的誠實是你無法操弄的，但頭腦可以不誠實，連心也可以不誠實，心不誠實，會反映在身體上，若要讓身體是完美的，心就必須學習誠實地面對他人跟自己。許芳宜說待人處世若不是那麼一回事，到了台上身體的表現自動會洩底，身體的表現會呈現你是一個什麼樣的人。這很有趣。要呈現大氣風姿，本身的修行就必須有此氣度，身體修行與心的修行的一致性，是一種古老思想。舞者修行與武者修行很像，心與身的修練是不能分開的。
[評論] 環境好不好？看台灣爵士樂環境(上) -- 無名小站精選
至於是什麼環境或文化使然，讓學生把老師當神看。其中有很多原因，一部分我認為是亞洲尊師重道的文化造成的結果，也有一部分是老師習慣性的對學生催眠、灌輸或暗示：「只有老師才是最厲害的。」 這種現象，十幾二十年來，非常普遍地存在於古典樂界。很多古典樂圈的老師，彼此之間明爭暗鬥得非常厲害，為了鞏固自己的山頭，只好暗示或催眠說其他教同樣樂器的老師都不好，只有自己最好。老師開音樂會時，學生的出席率也被視為忠誠度的指標之一。這到底跟音樂有沒有關係？我常常在想，這些所謂的老師，很多都是出國學音樂的，在國外的學校時，老師是這樣教你的嗎？這幾年，這種古典樂界的奇怪現象，似乎有蔓延到爵士樂圈的趨勢。
[來稿照刊]我們需要誠品嗎？◎by 不要怕
首先說明這是一篇又臭又長的文章，然而，誠品事件的爆發實在觸動了現今文化業變動的核心因素，應該讓更多人了解台灣文化事業生物鏈的運作模式，才能如郝明義先生所言正視問題來解決問題。以下所言沒有連貫性，茲將個人不小心進入這個產業後，與眾多連鎖書店、經銷商與網路書店的交手經驗，析論出幾項個人觀點以供各位參考。先聲明一點，這是以個人身分發言，所有自覺被批評到的公司或個人請針對事實與理念進行公開的討論，不要牽扯到其他事情上。
人民退場的選舉，社會運動的反省
民進黨選輸是該黨的事，我們要檢視的是，民進黨隨著那些進步的理念/運動，一起在社會上逐步壯大，而這些進步的議題有的跟著民進黨進入體制內，有的始終被排斥在外，令人憂心在這8年的消耗下，似乎連那些進步議題也一起被陪葬，那麼新的戰線要如何開展呢？如今面對改革倒退的種種，我們必須沉痛地反省20年來社會運動到底累積了什麼？
觀看這座蔡明亮工廠─訪問《幫幫我愛神》蔡明亮與李康生
更常在大學校園作一場場免費的演講，只要老師們願意讓他低調地賣票。蔡明亮說，當然他也希望在創作和創作之間，可以做些別的事情，「但是現在不作，以後會更辛苦」。在街頭，隨意間，蔡明亮碰到了韓良露、碰到了王文興、碰到了許許多多感到訝異或是感動的人，一位曾經在挪威影展碰過蔡明亮和李康生的外國導演，一邊抽著煙一邊說︰「噢，他在我們那邊是那麼大的導演，在這邊要自己賣票。」我們看著路過的人開心地告訴蔡明亮，「我從《青少年哪吒》就開始看了」，奇妙的是，連路上都有很多曾經在某個地方，某個演講，遇見過蔡明亮的觀眾，而蔡明亮往往也記得他╱她們，開心地相認。在某場《黑眼圈》的小演講中，蔡明亮說希望自己的電影能像個社會改革運動一樣，讓這個社會溫柔一點，溫暖一點，他常常說，我的電影其實要到了這個社會真的改變的時候，才會被大部份的人接受的。
【MurMur】扭捏地找一個說話的姿勢：2008國會選舉（中）
大學時，我作了幾次關於學運的專題。因為，我很羨慕五年級生。當社會朝著改革邁進時，他們正青春，沒小到不懂世事，也沒老到失去勇氣。剛好在那個時點，剛好解除戒嚴，時勢所趨，他們便躍居歷史舞台上。當全世界都掀起學運狂潮時，台灣這塊土地還在沈睡，20多年後，台灣的春天才到，那些在全世界瘋迷嘻皮、搖滾、上街頭、吶喊中出生的台灣的這一代，迎接了野百合盛開（查了一下，1968年出生的，竟然有廖敏雄、胡軍、吾爾開希、伍佰...）。
Briefly Shaking by Anja Garbarek
這句話來自於Anja Garbarek個人網站上對自己音樂風格的說明，她對世界的看法是採取一種反差極大的方式，而且不願意隨波逐流，更不喜歡自己的行為符合他人的期待，因此反映在她的音樂創作中，歌詞總是滿佈黑暗神秘的氣息，但是卻以甜如蜜糖的音符包裹起來，旋律時而低調晦澀，時而明亮溫暖，難以捉摸預測，而這也是我喜歡 Anja Garbarek作品的原因。 而提到Anja Garbarek，則不得不提到她的父親Jan Garbarek，一位來自挪威的當代前衛爵士薩克斯風大師，這也是當初我對Anja Garbarek的第一印象，不過自己更好奇的是，在父親巨大的陰影下，Anja會如何選擇未來人生的道路？這種身份認同的焦慮自己也曾經歷過，於是對於這樣一種成長軌跡背後的故事情節興趣總是特別濃厚。
[記食] 番紅花 Saffron 印度美饌
新光三越天母店隔壁的巷內，以前只有一家「三明堂」的日式小店會讓我惦記著。不知道從什麼時候開始，這條巷子突然冒出了幾家印度咖哩的餐廳，香料屋是早一點的一家，後來又有一家名為 Saffron 番紅花的印度料理。九月份的Taipei Walker，美食名家克拉拉小姐，推崇這是她心目中台北最棒的一家印度料理。我一直將這句話記在心中
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