同樣是拍片、創作，但王小棣說，電視、電影媒介本質大不一樣！「電視的社會功能很強，一部好的作品就像是社會運動，透過好戲對社會產生影響力，進而改變人們的生活態度。」 小棣老師不諱言，拍攝《波麗士大人》的念頭起源於二十年前《百工圖》訪問侯友宜署長的感動（當然，那時侯友宜也僅是刑事局的小組長而已）。而後來與侯友宜陸續接觸，感受到其願景和信念，這讓她深刻去思考：「公權力是什麼？公權力的內容會隨著國民的道德素養和經濟能力而改變嗎？」而「警察的信念和表現，有沒有可能影響社會上的精神團結？」這讓她決定拍一部以描寫警察生態為主軸的精緻戲劇。

大家都稱她「小棣老師」，即使沒有一個曾當過她的學生，但電視圈和電影圈的人總習慣這麼叫著，彷彿這樣一拉近距離，自己也能親炙她的教誨，沾染一點親切的氣息，和那渾身上下旺盛的活力。 大多數人可能只知道王小棣拍過《大醫院小醫師》、《赴宴》和《45度C天空下》等優質連續劇，卻不知道她的電影《魔法阿媽》、《我的神經病》和《擁抱大白熊》等也深受普羅大眾歡迎；更不知道，國內幾個著名的導演如蔡明亮、吳乙峰、陳玉勳等都曾是她提攜過的學生。名編劇楊璧瑩更稱她是「千手觀音」，因為小棣老師對待學生和工作，總像有著一千隻手的慈悲之佛，彷彿有用不完的精力去普渡眾生、關照社會大眾。

在我见过所有的对杨德昌的评价里，西方影评家托尼·莱恩最到位：“他的电影是非常平衡的，能够观察不同的人在不同状况下的变化。”杨德昌身上拥有中国传统智者的气质，而这种智慧恰恰到了《一一》那里达到登峰造极的程度，所谓的平衡感是一种结构上的完美，以及人与家庭悲欢转换的逻辑性。 且不说日常生活的万花筒般的叙事，凭一点就让人肃然起敬，《一一》在细节上的诗意呈现是一种东方化的思辨，生命与世界的繁复就像一个链子，在和谐里藏着瓦解，在幸福的帷幕下迸发残酷。杨德昌更多地像一个外科医生，他在解剖着每一个关节，也解剖着人生。